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<\/p>\nVon Bettina Trouwborst<\/p>\n
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Duisburg. Der Prinz ist irritiert: Der Schuh, den er in den H\u00e4nden h\u00e4lt, ist ein verru\u00dfter Bergarbeiterstiefel. Verloren hat ihn die sch\u00f6ne T\u00e4nzerin, mit der er die Ballnacht verbracht hat, bei ihrem \u00fcberst\u00fcrzten Aufbruch. J. R. Prince, so der anspielungsreiche Name des Industriellen, ist umso verwirrter, als seine Tanzpartnerin barfu\u00df war. \u201eRu\u00df \u2013 eine Geschichte von Aschenputtel\u201c hei\u00dft Bridget Breiners grandioses Erz\u00e4hlballett, das jetzt mit dem Ballett am Rhein im Theater Duisburg Premiere feierte.<\/p>\n
Zu Beginn ihrer erfolgreichen Zeit als Ballettchefin des Gelsenkirchener Musiktheaters im Revier choreografierte Breiner das Tanzst\u00fcck 2013 \u2013 und machte den M\u00e4rchenstoff passend f\u00fcr den Ruhrpott. Daf\u00fcr verdiente sie sich den\u00a0 wichtigsten deutschen Theaterpreis \u201eDer Faust\u201c in der Kategorie \u201eBeste Choreografie\u201c.<\/p>\n
In ihrem ersten abendf\u00fcllenden Handlungsballett erz\u00e4hlt die Chefchoreografin des Ballett am Rhein das M\u00e4rchen neu aus der Perspektive von Livia, eine der Stieft\u00f6chter. Konsequent durchdacht ist der Plot, mit \u00fcberraschenden Wendungen. Bild reiht sich an Bild in diesem Ballett-Theater. Es beginnt mit einem Spot auf eine gut gekleidete Familie mit zwei T\u00f6chtern. Im n\u00e4chsten Bild ist der Vater verschwunden. Die Kleidung wird \u00e4rmlich.<\/p>\n
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Emilia Peredo Aguirre (Clara), Yoav Bosidan (Arbeiter), Kauan Soares (Arbeiter) \u00a9 Ingo Schaefer<\/p>\n
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Francesca Berruto (Livia), Olgert Collaku (J. R. Prince, Sohn eines Industriebarons) \u00a9 Ingo Schaefer<\/p>\n
Schon sieht man die sch\u00f6ne, zielstrebige Mutter ihre beiden T\u00f6chter an den angewinkelten Armen hinter sich herziehen \u2013 wie einen Karren. \u00dcberhaupt ist die Choreografie symbolkr\u00e4ftig: So h\u00e4lt die berechnende Frau immer wieder andere Menschen im W\u00fcrgegriff. Norma Magalhaes tanzt majest\u00e4tisch auf Spitze den Inbegriff der Boshaftigkeit. In einem Kohleabbaurevier findet sie, was sie sucht: einen Ern\u00e4hrer f\u00fcr ihre Familie. Dieser namenlose Witwer ist ein ernsthafter Mensch, offenbar Vorgesetzter der Bergarbeiter. Erst als seine unbeschwerte Tochter Clara auftaucht, ebenfalls in Bergarbeiterkluft, h\u00e4lt sich seine Miene auf: Die beiden sind sehr vertraut, haben ihren ganz eigenen Vater-Tochter-Tanz. Clara ist everybody’s darling \u2013 insbesondere der schmutzigen Arbeiter. Der Besen, der sie fortan begleitet, dr\u00fcckt die Stimmung ein wenig.<\/p>\n
Die Auswahl der Musik ist kontrastreich \u2013 und inspirierend: Live auf dem Akkordeon spielt Marko Kassl stimmungsvolle, meist melancholische Melodien. Dazwischen erklingen vom Band Arbeiterlieder aus den 1930er Jahren, Camille Saint-Sa\u00ebns\/Nina Simone sowie Walzer und Ballettmusik zu \u201eAschenbr\u00f6del\u201c von Johann Strauss (Sohn).<\/p>\n
Wobei die Strauss-Kompositionen schon pomp\u00f6s wirken im Kohlenrevier. \u00dcberhaupt arbeitet Breiner mit Ironie und unterschwelligem Witz. Aschenputtel tr\u00e4gt mit Clara den Namen der Hauptfigur in dem pl\u00fcschigen Ballett \u201eDer Nussknacker\u201c. Und: \u00dcberzeichnet bis zur Karikatur wirkt die manipulative und grausame Stiefmutter, Aschenputtel-Clara scheint das Strahlen nicht aus dem Gesicht zu weichen \u2013 geschuldet wohl der Perspektive Livias. Francesca Berruta gelingt in der Rolle des leidenden, introvertierten M\u00e4dchens eine feine, psychologische Zeichnung der Figur. Hin- und hergerissen zwischen Eifersucht und Faszination, f\u00fchlt sie sich unbehaglich, dreht und wendet sich in h\u00f6lzern-eckigen Bewegungen. W\u00e4hrend die kleine Schwester \u2013 herrlich eigensinnig Phoebe Kilminster \u2013 sich mit Clara anfreundet.<\/p>\n
Nicht recht glaubhaft scheint, wie der Vater zulassen kann, dass seine geliebte Clara schikaniert wird. Als Industriebaron Prince die Familie zum Ball einl\u00e4dt, rei\u00dft die Stiefmutter ihr das sch\u00f6ne Kleid, ein Geschenk des Vaters, vom K\u00f6rper. Erst im zweiten Teil wendet er sich von seiner neuen Frau ab in einem starken Pas de deux. Ber\u00fchrend, wie sich Vater und Tochter in ihrem zarten Erkennungstanz wiederfinden. Es ist \u00fcberhaupt ein Abend der Duette. Neben den Ensemblet\u00e4nzen der Bergarbeiter und der Ballgesellschaft begegnen sich all die Hauptfiguren fast ausschlie\u00dflich in\u00a0 Zweierkonstellationen.<\/p>\n
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Nelson L\u00f3pez Garlo (Vater von Clara), Emilia Peredo Aguirre (Clara) \u00a9 Ingo Schaefer<\/p>\n
Im Zentrum steht die Frage nach dem Opfer in dem M\u00e4rchen. Clara ist bei Breiner eine starke Pers\u00f6nlichkeit und scheint kaum zu leiden. Ihre \u201eb\u00f6se\u201c Stiefschwester dagegen ger\u00e4t durch den Druck der Mutter in eine Krise, die sie eifers\u00fcchtig und neidisch macht und sogar die kleine Schwester schl\u00e4gt. Ein bisschen Gl\u00fcck erf\u00e4hrt sie nur durch das Interesse eines Bergarbeiters und J. R. Prince. Doch der Industriellensohn wendet sich bald anderen zu\u00a0 und verliebt sich \u2013 nat\u00fcrlich \u2013 in Clara. Konsequent bringt Breiner ihre Geschichte zu einem \u00fcberzeugenden Schluss: Livia findet den wichtigsten Menschen in ihrem Leben: sich selbst.
\n\u201eRu\u00df\u201c ist ein modernes, durchdachtes Handlungsballett, eigenst\u00e4ndig in Plot und Erz\u00e4hlweise.
\nDazu spannend \u2013 mit winzigen H\u00e4ngern in den Ensembleszenen\u00a0 \u2013 und unterhaltsam.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Bridget Breiners \u201eRu\u00df \u2013 eine Geschichte von Aschenputtel\u201c mit dem Ballett am Rhein im Theater Duisburg Von Bettina Trouwborst Duisburg. Der Prinz ist irritiert: Der Schuh, den er in den H\u00e4nden h\u00e4lt, ist ein verru\u00dfter Bergarbeiterstiefel. Verloren hat ihn die sch\u00f6ne T\u00e4nzerin, mit der er die Ballnacht verbracht hat, bei ihrem \u00fcberst\u00fcrzten Aufbruch. J. […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":59304,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[72],"tags":[],"class_list":["post-59303","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/59303","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=59303"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/59303\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":59308,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/59303\/revisions\/59308"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/59304"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=59303"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=59303"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=59303"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}