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<\/p>\nvon\u00a0Evelyn KL\u00d6TI<\/p>\n
Die \u201eGiselle\u201c von Patrice Bart geht in ihre dritte Saison. 2015 in der \u00c4ra von Christian Spuck in Z\u00fcrich uraufgef\u00fchrt, 2019 wiederaufgenommen und mit Spuck nach Berlin gereist, programmiert Cathy Marston, auf ihre Weise auch eine Erz\u00e4hlerin romantischer Geschichten, die urromantische \u201eGiselle\u201c f\u00fcr die Saison, in der Patrice Bart 80 Jahre alt wird. Gespannt ist man vor allem auf das Rollend\u00e9but von Max Richter, der non-bin\u00e4ren Pers\u00f6nlichkeit der Company, und wie das diverse Ensemble den herausfordernden \u201eBallettklassiker\u201c meistert.<\/p>\n
Traditionell ist die Inszenierung des Ballettmeisters der Pariser Oper, und das Publikum sch\u00e4tzt sie. Barts Choreografie nach Jean Coralli und Jules Perrot ist so auch im Repertoire vieler grosser H\u00e4user. In Z\u00fcrich tanzte Yen Han, bereits gegen das Ende ihrer langen Karriere, eine ber\u00fchrend fragile Giselle, und Polina Semionova gastierte als energiegeladenes Bauernm\u00e4dchen, die den Verstand verliert. Max Richter wirkt im ersten Akt in ihrer Rolle noch etwas verhalten. Es scheint, als ob sich die Solisten nicht ganz wohl in der etwas angestaubten Fassung f\u00fchlen, sind sie es sich doch von Marston her gewohnt, die Gef\u00fchle einer Figur individueller auszudr\u00fccken. So wirkt die herk\u00f6mmliche Pantomime zwischen Albrecht (Brandon Lawrence) und Giselle etwas aufgesetzt. Einzig Karen Azatyan als Hilarion braucht nicht viel zu machen, um der Rolle des eifers\u00fcchtigen Bewerbers Konturen zu verleihen. Durchbrochen wird die Erz\u00e4hlung von effektvollen T\u00e4nzen der Winzerinnen und Winzer. Wei Chen und Nancy Osbaldeston geben einen technisch soliden Bauern-Pas-de-deux. Mit viel Prunk und zwei echten afghanischen Windhunden tritt Bathilde auf: M\u00e9lanie Borel, seit fast zehn Jahren in dieser Rolle, und es geht rasant auf die Sc\u00e8ne de Folie zu.<\/p>\n
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Max Richter, Brandon Lawrence, Ballett Z\u00fcrich & Junior Ballett \u00a9 Gregory Batardon<\/p>\n
Max Richter gelingt es hervorragend zu zeigen, wie der Liebesverrat von Albrecht Giselle ersch\u00fcttert, wie der Wahnsinn von ihr Besitz ergreift und sie zerst\u00f6rt. Vor ihrem Tod flackern – wie fremdgesteuert – puppenhaft wirkende Wili-Spr\u00fcnge auf. Und im zweiten Akt ist Max Richter richtig, richtig gut. Technisch sicher und vom Ausdruck her wirklich wie aus einer anderen Welt auftauchend tanzen Giselle und Albrecht gegen die Macht der 20 m\u00e4nnervernichtenden Geisterwesen an. Auch dem ersten Solisten Brandon Lawrence, ein toller danseur noble, gelingt es, die tiefe Tragik Albrechts leichtf\u00fcssig und glaubhaft zu vermitteln.<\/p>\n
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Elena Vostrotina als Myrtha \u00a9 Gregory Batardon<\/p>\n
Elena Vostrotina \u2013 wie immer souver\u00e4n in Technik und Ausdruck \u2013 gibt eine dominante und kalte Myrtha. Nicht nur ihr, sondern dem ganzen Corps de Ballet muss man ein Kr\u00e4nzchen winden, denn der ganze zweite Akt besticht durch Pr\u00e4zision, was das Publikum durch Zwischenapplaus verdankt. Einstudiert hat die \u201eGiselle\u201c Raffaella Renzi, Maestro Patrice Bart hat ihr w\u00e4hrend einer Woche den letzten Schliff gegeben. Der Drill hat sich gelohnt. Den Blumenstrau\u00df, den ihm Max Richter am Schluss im Parkett \u00fcberreicht, nimmt das Urgestein der Pariser Oper unter gro\u00dfem Applaus f\u00fcr die Gesamtleistung dankend entgegen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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