{"id":58994,"date":"2024-10-22T08:30:56","date_gmt":"2024-10-22T08:30:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=58994"},"modified":"2026-04-16T07:21:55","modified_gmt":"2026-04-16T07:21:55","slug":"die-neoklassik-ist-zurueck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/die-neoklassik-ist-zurueck\/","title":{"rendered":"Die Neoklassik ist zur\u00fcck"},"content":{"rendered":"

Die neue Chefchoreografin des Ballett am Rhein, Bridget Breiner, pr\u00e4sentiert ihren ersten Abend mit Choreografien von Hans van Manen, David Dawson und von ihr selbst.<\/h3>\n

Von Bettina TROUWBORST<\/p>\n

D\u00fcsseldorf. Eine Frage schwebt \u00fcber dem ersten Abend des neu formierten Ballett am Rhein D\u00fcsseldorf-Duisburg unter der neuen Direktion von Bridget Breiner und Rapha\u00ebl Coumes-Marquet: Wo kommen wir her? Sie ist auch k\u00fcnstlerisch gemeint. So verweist die US-Amerikanerin in dem dreiteiligen Programm auf ihre neoklassischen Wurzeln mit gro\u00dfen Werken der Wegbegleiter Hans van Manen und David Dawson. Das Premierenpublikum zeigte sich begeistert von der R\u00fcckkehr des Spitzenschuhs. In den letzten vier Jahren hatte er unter Demis Volpi keine zentrale Rolle gespielt.<\/p>\n

Smaragdgr\u00fcn, kobaltblau, lila und \u00fcberhaupt in schillernden Farben leuchten die \u00fcppigen Schwanzfedern der Paradiesv\u00f6gel. Sie bilden eine pyramidenartige Skulptur, deren Mitte ein junger Mann in Schwarz entsteigt. Zwischen Homo Sapiens und Vogel sind diese Wesen angesiedelt, die Lucas Erni nun neugierig beobachtet. Mit einem Blatt Papier, versehen mit L\u00e4ngenma\u00df-Einheiten, vermisst er den Raum. Alexander von Humboldt, niemand Geringerer als der Weltgelehrte und Forschungsreisende (1769-1859), inspirierte Bridget Breiner, die neue Chefchoreografin des Ballett am Rhein, zu der zentralen Figur ihrer ersten Urauff\u00fchrung\u00a0 f\u00fcr das Ballett am Rhein, \u201eBiolographie\u201c zu Rachmaninows 2. Klavierkonzert. Er repr\u00e4sentiert den Menschen, der seinen Platz in der Gesellschaft, in der Natur, kurz in der Welt sucht.<\/p>\n

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Hans van Manen \u201e Four Schumann Pieces \u201c: Paula Alves, Simone Messmer, Orazio Di Bella \u00a9 Yan Revazov<\/em><\/p>\n

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Skyler Maxey-Wert, Simone Messmer in David Dawsons \u201eEmpire Noir\u201c \u00a9 Yan Revazov<\/em><\/p>\n

In der Worterfindung\u00a0 \u201eBiolographie\u201c verstecken sich die Vokabeln Biografie, Biologie, Geografie. Sinnf\u00e4llig spiegelt sich dieser Anspruch im atmosph\u00e4rischen B\u00fchnenbild von J\u00fcrgen Franz Kirner, wenn im zweiten Teil der Raum zu einer Mischung aus Galerie und Bibliothek wird. 20 vertikale Reihen mit antiquiert anmutenden Zeichnungen von Pflanzen und Tieren h\u00e4ngen vom B\u00fchnenhimmel bis zum Boden. Bl\u00e4tter mit QR-Codes weisen in die Gegenwart. Und wenn sich in der Premiere ein Seil pl\u00f6tzlich l\u00f6st und zu Boden f\u00e4llt, st\u00f6rt das niemanden. Zu stark ist die Konzentration auf das atmosph\u00e4rische Setting. Zur schw\u00e4rmerischen, melancholischen Musik Rachmaninows tanzt Lucas Erni nun in verschiedenen Konstellationen, darunter ein inniger Pas de deux. Das Programmheft verweist auf die Figur der \u201eTochter\u201c in diesem zweiten Teil, der all unseren Ahnen gewidmet ist. Ein Anspruch, der sich nicht erf\u00fcllt. Man ist irritiert und sucht nach Sinn in diesem St\u00fcck.<\/p>\n

Erst im dritten Teil stellt sich der Eindruck des Zusammenflie\u00dfens der Generationen und Lebewesen zu einem Natur-Kosmos ein. Das Ensemble in naturfarbenen Trikots mit floralen Tattoo-Mustern, mal auf Spitze, mal in Schl\u00e4ppchen, schl\u00e4gt Purzelb\u00e4ume, h\u00fcpft auf der Stelle, steht auf einem Bein wie ein Storch, l\u00e4sst die H\u00e4nde flattern wie Fabelwesen auf einer Waldlichtung. Im Hintergrund mahnt ein Eisberg…<\/p>\n

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Ako Sago, Yoav Bosidan, Lotte James in Bridget Breiners \u201eBiolographie\u201c \u00a9 Yan Revazov<\/em><\/p>\n

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\u201eBiolographie\u201c, Ch. Bridget Breiner \u00a0\u00a9 Yan Revazov<\/em><\/p>\n

Es gl\u00e4nzt, das neu formierte Ensemble. Was es leisten kann, wird vor allem deutlich i<\/em>n David Dawsons \u201eEmpire Noir\u201c (2015) in deutscher Erstauff\u00fchrung. Zehn T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer in schwarz-grauen Ganzk\u00f6rpertrikots wirbeln durch hochvirtuoses choreografisches Material aus Schritten, Posen, Drehungen, Hebungen, W\u00fcrfen, organisch flie\u00dfend. Wie Nachtgestalten vor schwarzem Hintergrund treibt es sie umher in st\u00e4ndig wechselnden Formationen. Der technische Anspruch ist enorm. Dawson spielt mit dem klassischen Kanon, setzt minimalistische und akrobatische Akzente, inszeniert gewagtes Partnering. Doch w\u00e4hrend die stark rhythmische, bisweilen dramatische Musik eine st\u00e4ndige Gefahr suggeriert, bleibt der Tanz reiner Selbstzweck. \u201eEmpire Noir\u201c beeindruckt, aber es ber\u00fchrt nicht.<\/p>\n

Hans van Manens \u201eFour Schumann Pieces\u201c dagegen gelingt es, in seiner schlichten Klarheit, Sympathie insbesondere f\u00fcr die zentrale Figur zu wecken. Schon durch die Wahl der romantischen Musik, dem 3. Streichquartett von Robert Schumann, ist es ein ungew\u00f6hnliches Werk. Es entstand 1975 f\u00fcr das Royal Ballet London und den Principal Dancer Anthony Dowell. Es war das erste Mal, dass der Meisterchoreograf einen m\u00e4nnlichen T\u00e4nzer ins Zentrum r\u00fcckte. Sogar der Jahrhundert-T\u00e4nzer Rudolf Nurejew entdeckte diesen Part f\u00fcr sich Jahre sp\u00e4ter.<\/p>\n

F\u00fcr Orazio di Bella, den Martin Schl\u00e4pfer in der Spielzeit 2018\/2019 ans Haus holte, also eine gro\u00dfe Ehre, diese Rolle f\u00fcllen zu d\u00fcrfen. Er hat die verinnerlichte Pers\u00f6nlichkeit daf\u00fcr, ganz in sich zu ruhen, w\u00e4hrend f\u00fcnf Paare hinter ihm vor\u00fcberziehen, ihn wie in einer R\u00eaverie umtanzen und versuchen, in ihre Welt ziehen. Den technischen \u2013 und konditionellen \u2013 Anforderungen ist er absolut gewachsen.<\/p>\n

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Nelson L\u00f3pez Garlo, Nami Ito in \u201eBiolographie\u201c, Ch. Bridget Breiner \u00a9 Yan Revazov<\/em><\/p>\n

Hans van Manen war seinerzeit \u2013 vor 50 Jahren \u2013 weit voraus. Es gibt knisternde Pas de deux \u2013 mit einer Frau, mit einem Mann. Auch was die Kost\u00fcme angeht: Die Frauen tragen t\u00fcrkisfarbene Kleider, die M\u00e4nner rosa Hemden. Der Eigenbr\u00f6tler durchlebt \u00c4ngste und Sehns\u00fcchte, die durch den Strom der Paare durchkreuzt werden. So zieht er sich immer wieder zur\u00fcck in die Rolle des Zuschauers. Im Finale brilliert di Bella noch einmal in einer grandiosen, sich immer rasanter entwickelnden Sequenz mit den Paaren, an deren Ende er mit ausgebreiteten Armen vor dem Publikum auf die Knie f\u00e4llt. Er k\u00f6nnte strahlen, doch der Sizilianer bleibt ernst. Als k\u00f6nne er sein Gl\u00fcck kaum fassen.
\nEin sch\u00f6ner Einstand und Saisonbeginn f\u00fcr das neue Leitungsteam.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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