{"id":58538,"date":"2024-07-10T14:57:56","date_gmt":"2024-07-10T14:57:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=58538"},"modified":"2026-04-16T07:21:57","modified_gmt":"2026-04-16T07:21:57","slug":"romeo-und-julia-von-annett-goehre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/romeo-und-julia-von-annett-goehre\/","title":{"rendered":"\u201eRomeo und Julia\u201c von Annett G\u00f6hre"},"content":{"rendered":"

Abendf\u00fcllender Erfolg f\u00fcr die neuaufgestellte Tanzsparte in Ulm:\u00a0<\/strong>Kom\u00f6diantische und tragische Elemente halten sich in \u201eRomeo und Julia\u201c der neuen Ulmer Tanztheaterdirektorin Annett G\u00f6hre schl\u00fcssig die Waage. <\/strong><\/h3>\n

von Vesna MLAKAR<\/p>\n

Zeit spielt eine fundamentale Rolle in Annett G\u00f6hres eindr\u00fccklicher \u201eRomeo und Julia\u201c-Urauff\u00fchrung. Das erste, was man zu sehen bekommt, ist die Projektion einer riesigen Sanduhr auf dem Eisernen Vorhang. Von diesem wird im Theater Ulm der bereits mit Musikern besetzte Orchestergraben mit B\u00fchne vom Zuschauerraum abgegrenzt. Noch w\u00e4hrend er sich hebt, beginnt das Philharmonische Orchester der Stadt unter musikalischer Leitung von Kapellmeister Nikolai Petersen Prokofjews wunderbar emotional-bildstarke Ballettmusik zu spielen.<\/p>\n

In rasantem Tempo er\u00f6ffnen die T\u00e4nzerinnen den Abend \u2013 eine Szene sp\u00e4ter gefolgt von einer nicht minder geschwind ihre Muskeln vergleichenden M\u00e4nnerriege. Wie an einem endlos laufenden Band queren alle die B\u00fchnenbreite von links nach rechts \u2013 noch barfu\u00df und in Unterw\u00e4sche. Eine gute Idee, auf diese Weise die handlungsbestimmenden Teenager mit ihren hormongesteuerten Fr\u00fchlingsgef\u00fchlen einzuf\u00fchren. Das Vokabular der Jungs ist entsprechend mit F\u00e4usten und Trinkgesten gespickt. Zudem ist Herzpochen angesagt.<\/p>\n

Fotos: \u00a9 Ida Zenna<\/p>\n

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Maya Mayzel, Carmen V\u00e1zquez Marfil<\/figcaption><\/figure>\n

Eine der jungen Damen muss Julia sein. Wie ihre Freundinnen ist sie grundfr\u00f6hlich, hat aber vornehmlich die Sorge um die richtigen Klamotten im Kopf. Von der offenen Seitenb\u00fchne wird ihr schlie\u00dflich ein pinker Faltenrock zugeworfen. Bewegungstechnisch geht es ebenso heiter wie sportiv-zeitgen\u00f6ssisch zu. Einzig die zierliche Maya Mayzel \u2013 als Julia zugetane Amme \u2013 im schwarz-wei\u00dfen Kleid einer pflichtbewussten Gouvernante stolziert stets h\u00fcbsch altmodisch auf Spitzenschuhen herum. Dabei reckt sie ihren Allerwertesten im Hohlkreuz meist so weit nach hinten hinaus, dass der in unbeobachteten Momenten heimlich kiffende Pater Lorenzo (Ga\u00ebtan Chailly) schon mal in verf\u00e4nglicher Pose dran h\u00e4ngenbleibt oder einer der sp\u00e4teren Ballg\u00e4ste sein leeres Sektglas drauf abstellt.<\/p>\n

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Magnum Philipp, Tsung-Jui Yang, Gabriel Math\u00e9o Bellucci<\/figcaption><\/figure>\n
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Edoardo Dalfolco Neviani, Carmen V\u00e1zquez Marfil, Alba P\u00e9rez Gonz\u00e1lez<\/figcaption><\/figure>\n

Mit reichlich Humor an Stoffe heranzugehen, ist eine spezifische Eigenart von G\u00f6hre, die die neue Tanztheaterdirektorin am Theater Ulm seit ihren ersten Choreografien \u2013 <\/u>damals noch als T\u00e4nzerin der Ballettkompanie des Staatstheaters am G\u00e4rtnerplatz in M\u00fcnchen \u2013 bis heute beibehalten hat. Die Sanduhr taucht mit Tybalts Erscheinen (Alekseij Canepa als aufr\u00fchrerischer Alleing\u00e4nger) erneut auf \u2013 als still vor sich hin rieselndes Warnsignal, das \u00fcber eine der mobilen Hauswandelemente (Ausstattung: Petra Moll\u00e9rus) flimmert.<\/p>\n

Die zunehmend tragisch miteinander verstrickten Figuren reagieren darauf in keiner Weise. In ihrer aufs Wesentliche reduzierten Inszenierung bringt G\u00f6hre alles unter: das Hinterhofgezanke der drei engen Freunde Benvolio (mit vers\u00f6hnlich-schlichtender Ader: Tsung-Jui Yang), Mercutio (Gabriel Math\u00e9o Bellucci als Draufg\u00e4nger comme il faut) und Romeo (kampf- und flirtversiert: Magnum Phillipy), den Ball \u2013 veranstaltet von der Gr\u00e4fin Capulet (mit selbst liebesuchender, m\u00fctterlicher Dominanz: Alba P\u00e9rez Gonz\u00e1lez), Julias Brief f\u00fcr Romeo und last but not least zwei sehr unterschiedliche Trauerz\u00fcge.<\/p>\n

Die letzte choreografische Neuinszenierung des ber\u00fchmten Liebesdramas von William Shakespeare hat der Italiener Roberto Scafati vor zw\u00f6lf Jahren am Theater Ulm herausgebracht. Nun stellt G\u00f6hre ihre erz\u00e4hlerischen Qualit\u00e4ten in diesem ersten Abendf\u00fcller f\u00fcr das personell zwar kleine, aber feine Ensemble unter Beweis. Toll dabei ist, wie es ihr gelingt, an entscheidenden Stellen den Eindruck von Masse zu erzeugen. Heftigste Gefechte l\u00e4sst sie au\u00dfer Sichtweite stattfinden und konfrontiert den Zuschauer stattdessen nur mit den impulsiven Reaktionen der Hauptprotagonisten. Angesichts der M\u00f6glichkeiten ist das sehr klug, und sogar die leidenschaftlichsten Passagen zwischen Romeo und Julia werden dramaturgisch so raffiniert wie t\u00e4nzerisch ber\u00fchrend gel\u00f6st \u2013 mitunter erg\u00e4nzt um bildgewaltig f\u00fcr sich selbst sprechende Videoeinspielungen (Silvio Motta).<\/p>\n

Nach zwei mit intensiven Szenen gef\u00fcllten Stunden kommt das Ende, wie es kommen muss: Weil er Julia (keineswegs zerbrechlich und immer bereit, die Initiative zu ergreifen: Carmen V\u00e1zquez Marfil) f\u00fcr tot h\u00e4lt, ersticht sich Romeo. Julia erwacht, noch ehe sein Leben v\u00f6llig erloschen ist. Graf Paris (selbst\u00fcberzeugter Heiratswunschkandidat vor allem nach Mutters Geschmack: Edoardo Dalfolco Neviani), dem Romeo in der Gruft begegnet, hat vor dessen Messer und Verzweiflungswut schnellstens das Weite gesucht. Julia bleibt angesichts der Scherben ihres kurzen Gl\u00fccks allein zur\u00fcck.<\/p>\n

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Carmen V\u00e1zquez Marfil als Julia und Magnum Phillipy als Romeo<\/figcaption><\/figure>\n

Im schroffen Umfeld verfeindeter Familien hatte sie sich Hals \u00fcber Kopf in den Falschen verliebt und ist an den Widerst\u00e4nden zu einer Frau gereift, die ihr Schicksal selbst bestimmen will. G\u00f6hre l\u00e4sst sie vom Selbstmord zur\u00fcckschrecken \u2013 wie zuvor schon in einem die gro\u00dfe Treppe der B\u00fchnenausstattung einbeziehenden Solo vor der Einnahme des zum Scheintod f\u00fchrenden Gifts. Unmissverst\u00e4ndlich werden wiederholt menschliche Regungen, Angst und Ausweglosigkeit choreografisch gezeigt. Nicht zu verstehen, was inhaltlich vor sich geht, ist schier unm\u00f6glich, obwohl insgesamt blo\u00df elf T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer einen dynamisch-straff dahinflie\u00dfenden Handlungsverlauf stemmen, der trotz aller Beschr\u00e4nkungen ziemlich genau der literarischen Vorlage folgt.<\/p>\n

Am Ende schleudert Julia das Messer zun\u00e4chst fort von sich. Dann erst nimmt sie allen Mut zusammen und rammt sich die Waffe in den K\u00f6rper. Sie f\u00e4llt zu Boden und robbt mit letzter Kraft zu Romeo. St\u00fcrmischer Schlussapplaus f\u00fcr eine rundum gelungene Premiere.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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