{"id":58246,"date":"2024-05-02T10:27:04","date_gmt":"2024-05-02T10:27:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=58246"},"modified":"2026-04-16T07:25:33","modified_gmt":"2026-04-16T07:25:33","slug":"bruckner-ohne-gnadenschuss","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/bruckner-ohne-gnadenschuss\/","title":{"rendered":"Bruckner ohne Gnadenschuss"},"content":{"rendered":"

Neues aus Brasilien beim Gastspiel der S\u00e3o Paulo Companhia de Dan\u00e7a \u2022<\/h3>\n

von Angela Reinhardt<\/p>\n

Nachdem Direktorin In\u00eas Bog\u00e9a anfangs, kurz nach der Gr\u00fcndung ihrer Kompanie im Jahr 2008, noch die Choreografen aus Europa oder Nordamerika in Brasilien bekannt machen wollte, f\u00f6rdert die S\u00e3o Paulo Companhia de Dan\u00e7a inzwischen immer mehr den landeseigenen Nachwuchs. Tanzsch\u00f6pfer aus Brasilien arbeiteten bisher eher im zeitgen\u00f6ssischen Bereich, an diesem Abend aber \u00fcberraschte die Stilvielfalt und Fusion zwischen Neoklassik, brasilianisch-folkloristischen Schwingungen und einer freien Moderne. Die T\u00e4nzer aus S\u00e3o Paulo sind gern gesehene G\u00e4ste in der Tanzreihe des Forums am Schlosspark in Ludwigsburg, von den jungen Wilden hat sich das rein brasilianische Ensemble inzwischen in starke, eigenwillige Pers\u00f6nlichkeiten mit nach wie vor virtuoser Technik verwandelt. Beim diesj\u00e4hrigen Besuch brachte das Ensemble drei neue St\u00fccke mit.<\/p>\n

Brandneu ist \u201cThe Eighth\u201d, die Neukreation wurde erst Mitte April in Linz uraufgef\u00fchrt, als Auftragswerk der Bruckner-Stadt zum 200. Geburtstag des Komponisten. Der australische Choreograf und Tanzforscher Stephen Shropshire hatte daf\u00fcr eine sehr merkw\u00fcrdige Idee: Zum gro\u00df besetzten, auftrumpfenden Finale von Bruckners Achter Sinfonie inszeniert er einen Tanzmarathon. Alle paar Minuten gibt eines der sechs Paare in schwarzglitzernder Turnierkleidung ermattet auf und sortiert sich quasi hinter die Tanzfl\u00e4che aus. Sydney Pollack hat einst einen Film \u00fcber solche Tanzmarathons gedreht, er tr\u00e4gt den sch\u00f6nen Titel \u201eNur Pferden gibt man den Gnadenschuss\u201c. Shropshires Choreografie ist dabei stark vom Gesellschaftstanz und seinen Paarhaltungen beeinflusst, zwischendurch gibt es sogar Hebungen aus dem Rock\u2019n\u2018Roll \u2013 wobei man in Ludwigsburg, wo man sich mit einer ehemaligen Weltmeistermannschaft im Formationstanz nun wirklich auskennt, \u00fcber die Attacke dieser zeitgen\u00f6ssisch unterwanderten Standardt\u00e4nze wohl nur m\u00fcde l\u00e4cheln konnte. Nur ganz selten l\u00f6st sich bei Shropshire die Formation auf, fast immer tanzen alle sechs (dann f\u00fcnf, dann vier\u2026) Paare streng parallele Figuren. Das Konzept geht so gar nicht auf, weil Shropshire zu den gro\u00dfartigen Steigerungen in Bruckners Musik immer nur die gleichen Schritte einfallen \u2013 und weil man den fitten, energiegeladenen T\u00e4nzern aus S\u00e3o Paulo einfach nicht abnimmt, dass sie nach f\u00fcnf, zehn oder sogar 20 Minuten schon total m\u00fcde sein sollen. Einen Gnadenschuss gibt es nicht, leider auch keine Schlusspointe. Es bleibt einfach ein Siegerpaar \u00fcbrig.<\/p>\n

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“Cartas do Brasil” von Juliano Nunes \u00a9 Marcelo Marchado<\/figcaption><\/figure>\n

Mutma\u00dflich weniger intellektuell grundiert, aber doch viel fetziger wirbelt \u201eUmb\u00f3\u201c \u00fcber die B\u00fchne, die erste Urauff\u00fchrung der jungen Leilane Teles f\u00fcr die SPCD. Ihr sinnliches, in die warme Sommernacht hineintanzendes St\u00fcck huldigt mit Songs von Tigan\u00e1 Santana, gesungen von der starken Stimme der Jazzs\u00e4ngerin Virg\u00ednia Rodrigues, der schwarzen Kultur Brasiliens, auch die Choreografin ist Afrobrasilianerin. In einer trockenen, fast schon ironischen La-Ola-Bewegung wallen die T\u00e4nzer von rechts aus den Kulissen, die M\u00e4nner erscheinen sp\u00e4ter in langen, weiten Derwisch-R\u00f6cken, deren leichter Stoff wie in Zeitlupe um sie schwebt. Teles erfindet nicht nur sehr laszive Bewegungen, sie hat Sinn f\u00fcr Humor: Einmal lupft das gesamte Ensemble die R\u00f6cke und zeigt uns kurz ein Popo-Zucken, dann entschwebt ein kleiner Hocker, der Sitz des Anf\u00fchrers, auf magische Weise nach oben. Das Werk ist episodisch strukturiert und \u00fcberrascht stets aufs Neue mit szenischen und choreografischen Ideen: mit schicken Kost\u00fcmen, geheimnisvollen Lichtwechseln und einer raffinierten, sich in die Musik schmiegenden Dynamik zwischen eleganter Moderne und einer stabilen Erdverbundenheit, zwischen Ballroom-Schuhen und barfu\u00df, zwischen dem weiten Brasilien der Landbewohner und den Millionenst\u00e4dten.<\/p>\n

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“Cartas do Brasil” von Juliano Nunes \u00a9 Marcelo Marchado<\/figcaption><\/figure>\n

Der Name Juliano Nunes ist bei uns bereits bekannt, der Brasilianer tanzte bei mehreren deutschen Kompanien, unter anderem bei Gauthier Dance, und choreografierte auch schon f\u00fcr gr\u00f6\u00dfere Namen wie das NDT 2. Sein zwei Jahre altes \u201eCartas do Brasil\u201c sieht wie Brasiliens Antwort auf George Balanchine aus, nicht nur wegen des Himmelblaus der Unisex-Trikots. Die sieben Paare wogen zun\u00e4chst als einheitliche Gruppe wie ein Schwarm im Wind. Die Vogel-Metapher durchzieht in den unterschiedlichsten Hand- und Armbewegungen, in den Gruppenstrukturen das ganze St\u00fcck \u2013 und setzt zusammen mit den Lichtstimmungen eine Art impressionistischen Kontrapunkt zur Neoklassik, zu den geraden Linien der Beine und der aufrechten Eleganz der Haltung. Zum zweiten, langsameren Teil der Bachiana Brasileira Nr. 8 von Heitor Villa-Lobos folgt ein elegisches M\u00e4nner-Duett, nach dem weitere Paare und sp\u00e4ter Trios \u00fcber die B\u00fchne driften. Choreografisch f\u00e4llt Nunes hier nicht so viel Originelles ein wie f\u00fcr die Gruppe, die sich zur rasanten Toccata wieder im Unisono zusammenfindet. Sehr musikalisch greifen die weiten Spr\u00fcngen und \u00fcberraschenden Richtungswechsel die Jazz-Akzente der Partitur auf. Spannend ist der Kontrast zwischen den akademisch-sch\u00f6n gestreckten Posen und dem Flattern, den Schwanenh\u00e4lsen und weiteren nerv\u00f6sen Vogelmotiven, alles identisch vervielfacht durch die 14 T\u00e4nzer. Bei aller virtuosen Neoklassik, die darinsteckt, wirkt \u201eCartas do Brasil\u201c wie eine st\u00fcrmische Hymne des Choreografen auf die Natur, das Licht und die Rastlosigkeit seines Heimatlandes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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