![\"\"](\"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/admill-kuyler-atonement-ohp-25_04_2024-0052-scaled-e1714410338344-1024x688.jpg\")
\u201eAtonement\u201c ist eine Koproduktion mit dem Joffrey Ballet, Chicago. Die stimmungsvolle Musik ist eigens von der britischen Komponistin Laura Rossi kreiert worden, die sich einen Namen als Filmkomponistin gemacht hat. Am Pult der Philharmonia Z\u00fcrich steht Jonathan Lo, der musikalische Leiter des Australian Balletts – eine Zusammenarbeit \u00fcber mehrere Kontinente. Gemeinsam mit ihrem langj\u00e4hrigen Dramaturgen Edward Kemp gliedert Cathy Marston die Handlung in zwei Teile und einen Epilog, der auf die Metaebene und in die Gegenwart springt: Was hei\u00dft Erz\u00e4hlen? Und warum erz\u00e4hlt man eine Geschichte immer und immer wieder?<\/p>\n
Das B\u00fchnenbild von Michael Levine entf\u00fchrt einen ins l\u00e4ndliche England anno 1935. Im Garten probt die J\u00fcngste der drei Tallis-Geschwister, die pubertierende Briony, glaubhaft interpretiert von der Solistin Inna Bilash, eine Tanzauff\u00fchrung f\u00fcr die Familie, Verwandten und Freunde, die nach und nach eintrudeln. Der Vater weilt in London, aber die Mutter (M\u00e9lanie Borel), der Bruder Leon (Chandler Dalton) und die bewunderte gro\u00dfe Schwester Cecilia (Max Richter) sind da \u2013 nebst Bediensteten, man geh\u00f6rt zur upper class. Nicht dazu, aber als Sohn der Haush\u00e4lterin Mrs. Turner (Francesca Dell\u2019Aria) mit den rich kids aufgewachsen, geh\u00f6rt Robbie (Brandon Lawrence). Er liebt Cecilia, und sie ihn. Eine nicht standesgem\u00e4\u00dfe Liebe, die aber unausweichlich ist, zu stark ist das Begehren, zu hei\u00df der Sommertag.<\/p>\n
Max Richter auf Spitze als aufm\u00fcpfige Cecilia ist spitze (und die Kost\u00fcme von Bregje van Balen sind es auch!). In einem t\u00fcrkisfarbenen Kleid, das immer l\u00e4nger wird, tritt \u2013 trippelt \u2013 sie in Erscheinung. Zuerst nur in den erotischen Fantasien von Robbie, die er seinem Tagebuch anvertraut, dann in Fleisch und Blut. Brandon Lawrence und Max Richter tanzen ein Liebespaar in diesem spannungsvollen ersten Akt mit fein gezeichneten Figuren, das man nicht so schnell vergisst.<\/p>\n Der von Cathy Marston raffiniert choreografierte \u201ePas de Famille\u201c nimmt indes eine tragische, eine verbrecherische Wende, an der Briony Tallis einen Roman, ein Leben lang zu bei\u00dfen hat. Sie beobachtet ihre Schwester beim einzigen und dezent dargestellten Geschlechtsverkehr mit Robbie. Als tags darauf ihre Tanzauff\u00fchrung misslingt, weil die Zwillinge, ihre Cousins, kneifen und abgehauen sind, und ihre Cousine Lola bei der Suchaktion vom reichen Freund ihres Bruders vergewaltigt wird, bezichtigt Briony Robbie des Verbrechens und zerst\u00f6rt somit das Leben der beiden Liebenden.<\/p>\n Robbie Turner \u2013 an seine Unschuld glauben nur die Mutter und Cecilia \u2013 wird verhaftet, eingekerkert und in den Krieg eingezogen, die Schwestern amten als Krankenschwestern. Der zweite Weltkrieg macht der l\u00e4ndlichen Idylle ein Ende und gibt die B\u00fchne frei f\u00fcr das Ensemble im zweiten Teil, der choreografisch schw\u00e4cher ist als das Kammerst\u00fcck im ersten. Britische Soldaten oben ohne beim Exerzieren mit grand jet\u00e9s; Krankenpflegerinnen, die weisse Gitterbetten mit Verwundeten herumschieben und Ballettt\u00e4nzerinnen mit Gasmasken bei ihren exercices an der Stange \u2013 das ist, auch wenn historisch verb\u00fcrgt, wirklich zu plakativ.<\/p>\n Immerhin wird der sensationelle Liebes- und nun Abschieds-Pas de Deux von Cecilia und Robbie wiederholt, dieses Mal imaginiert und inszeniert von Briony, die ihrem Wunsch nach Abbitte, S\u00fchne und Wiedergutmachung Ausdruck verleiht. Die Liebenden verzeihen ihr jedoch nicht, ihre Cousine Lola heiratet sogar ihren Vergewaltiger und Briony \u2013 wenngleich eine gefeierte Choreografin \u2013 muss mit ihrer Schuld leben.<\/p>\n Und hier \u2013 das Publikum klatscht bereits Beifall \u2013 springt das Ballett auf die Metaebene, und wir sehen die betagte Briony (Shelby Williams) am Choreografieren und h\u00f6ren ab Tonband ein Interview des Dramaturgen Michael K\u00fcster mit der \u201eechten\u201c Briony \u00fcber das, was wir gerade gesehen haben, dass alles auch anders h\u00e4tte sein oder inszeniert werden k\u00f6nnen. Kate Strong \u2013 unvergessen seit William Forsythes \u201eArtifact\u201c in Z\u00fcrich \u2013 leiht Briony ihre Stimme, erz\u00e4hlt, wie es wirklich war. War es das? Dass die Liebenden n\u00e4mlich im Weltkrieg gestorben sind, ohne sich je wiedergesehen zu haben. Dass das, was gesagt wird, auch noch vertanzt wird, zieht den Abend in die L\u00e4nge. Dennoch d\u00fcrfte Ian McEwan \u2013 beim langen Schlussapplaus auf der B\u00fchne pr\u00e4sent \u2013 zufrieden sein mit seinem nun auch \u201evertanzten\u201c Roman.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" von Evelyn Kl\u00f6ti F\u00fcr ihr erstes abendf\u00fcllendes Erz\u00e4hlballett in Z\u00fcrich greift die Ballettdirektorin Cathy Marston nach dem Erfolgsroman \u201eAtonement\u201c \u2013 Abbitte \u2013 des Briten Ian McEwan aus dem Jahr 2001, 2007 mit Staraufgebot bereits erfolgreich verfilmt. Nun also das Ballett zum gewichtigen, vielschichtigen Stoff. 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