{"id":58039,"date":"2024-03-01T14:51:49","date_gmt":"2024-03-01T14:51:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=58039"},"modified":"2026-04-16T07:25:36","modified_gmt":"2026-04-16T07:25:36","slug":"blut-und-salz-auf-der-haut","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/blut-und-salz-auf-der-haut\/","title":{"rendered":"Blut und Salz auf der Haut"},"content":{"rendered":"

\u201eElements\u201c mit Eyal, Foniadakis, Lecavalier und Bigonzetti bei Gauthier Dance in Stuttgart \u2022<\/h3>\n

von Angela REINHARDT<\/p>\n

Eric Gauthier l\u00e4sst die Elemente toben: f\u00fcr Feuer, Wasser, Luft und Erde stehen die vier Urauff\u00fchrungen im Stuttgarter Theaterhaus, deren Themen so erstaunlich gut zu ihren jeweiligen Choreografen passen. Entstanden sind drei wilde, dynamische Ensemblest\u00fccke und ein nerv\u00f6ses Solo \u2013 die vier unterschiedlichen Handschriften zeitigen eine F\u00fclle an Assoziationen, die weit \u00fcber Flammen, Tropfen, Atmen und Bodenhaftung hinausgehen. Anders als beim letzten thematisch verbundenen Abend \u201eThe Seven Sins\u201c erg\u00e4nzen sie sich nicht unbedingt zum perfekten Gesamtbild, sondern bleiben eher ein Mosaik.<\/p>\n

Fotos: \u00a9 Jeannette Bak<\/p>\n

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Ensemble in “Alone” von Sharon Eyal<\/figcaption><\/figure>\n

Mit ihrer trippelnden Gruppendynamik zwischen Aggression und Sinnlichkeit ist die Israelin Sharon Eyal eine der angesagtesten Choreografinnen der Gegenwart, eine Urauff\u00fchrung von ihr darf als Ereignis gefeiert werden. \u201eAlone\u201c, das kurze, aber heftige St\u00fcck f\u00fcr diesen Abend, f\u00e4llt erstaunlich beschwingt aus, fast blitzt Humor auf \u2013 w\u00e4ren da nicht die blutig roten H\u00e4lse von vier Frauen, die sich nach und aus der dichten Menge heraussch\u00e4len, die hier in gesch\u00fctzter Gemeinschaft vor sich hin wogt. Zu diesem Eyal-\u00fcblichen Organismus hatte sich die kurze, erstaunlich geometrische Chorus Line des Anfangs bald verkn\u00fcllt. Die jazzige, ja lockere Musik stammt einmal nicht von Eyals st\u00e4ndigem Lieferanten Ori Lichtik, sondern von der englischen Pops\u00e4ngerin Eliza, zur ihr entfaltet sich die Gruppe wie eine Blume oder schlie\u00dft verschreckt die Reihen wie eine Schar Tiere. Immer wieder blitzen in den Armen Ballettzitate auf und prallen auf verst\u00f6rende Bilder wie losgel\u00f6st erscheinende K\u00f6pfe. Sehen wir blutende Zombies, die sich aus einer noch normalen Menschheit herausl\u00f6sen, sehen wir Terroropfer, Flammenringe um die Nacken \u2013 oder vielleicht eine Gemeinschaft, die das Fremde toleriert, integriert, tr\u00f6stet? Auf jeden Fall sehen wir eine faszinierende K\u00f6rperspannung und gen\u00fcgend r\u00e4tselhafte Bilder, um dem Spa\u00df an diesem St\u00fcck ein Stirnrunzeln hinzuzuf\u00fcgen.<\/p>\n

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Ensemble in “Almyra” von Andonis Foniadakis<\/figcaption><\/figure>\n

\u201eAlmyra\u201c, so der Titel des Wasser-St\u00fcckes von Andonis Foniadakis, bedeutet eigentlich \u201eSalzlake\u201c \u2013 hier meint es, so erkl\u00e4rt Eric Gauthier zwischendurch, den Moment, wo das Meerwassersalz auf der Haut trocknet. In einem funkelnden Wolkentrichter aus Laserlicht jagt der griechische Choreograf seine acht T\u00e4nzer immer wieder in rasante, lange Steigerungen und bildet das Wogen des Meeres in wild wogenden K\u00f6rpern ab. Durchsetzt ist dieser hochdynamische, aber am Ende ein wenig ziellos wirkende Tanz mit kurz aufflackernden Meeresbildern \u2013 eine Frau wird aus dem Meer gerettet, wilde Seejungfrauen toben mit langen, nassen Haaren, eine Wasserpflanze z\u00fcngelt, dann verlangsamt pl\u00f6tzlich die stumme Jenseitigkeit der Tiefsee jede Bewegung. In bunten, engen Samttrikots, deren Muster man f\u00fcr ein Haifischgebiss halten k\u00f6nnte, geht der dynamische, immer rasantere Gruppentanz sp\u00e4ter eine Etage tiefer auf dem Boden weiter.<\/p>\n

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Anneleen Dedroog in “Ether” von Louise Lecavalier<\/figcaption><\/figure>\n

Louise Lecavalier schoss einst bei La La La Human Steps wie ein Torpedo durch die Luft und drehte im Lederkorsett die gef\u00e4hrlichsten Pirouetten. Noch heute tanzt sie mit 65 Jahre alles raus, was ihr auf der Seele liegt \u2013 so jedenfalls wirkt das nerv\u00f6se, feingliedrige Solo \u201eEther\u201c, das die kanadische Legende in Stuttgart mit Anneleen Dedroog einstudierte, einer von Eric Gauthiers pr\u00e4genden Interpretinnen. Diese sehr gro\u00dfe, schmale und elegante Walk\u00fcre spielt hier mit dem Rhythmus und steigert sich, mit Gesten um sich schlagend, in eine Art getanzten Wortschwall hinein \u2013 genervt und fluchend, melancholisch und davonfliegend, selbstbewusst und stark. Die wilde Dynamik endet in einem langen, stillen Handstand, bei dem nur die Beine ganz leicht in der Luft tanzen; sp\u00e4ter sieht sich die Frau noch einmal um und geht einfach ab. Als w\u00e4re die Luft raus.<\/p>\n

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Ensemble in “Spighe” von Mauro Bigonzetti<\/figcaption><\/figure>\n

Nach drei derart dynamischen, schnellen St\u00fccken lauscht Mauro Bigonzetti mit zwei ganz stillen Duos in die Erde hinein: was f\u00fcr ein sch\u00f6ner, ehrlicher Tanz. Der Italiener geh\u00f6rt zu den \u00e4ltesten Freunden von Gauthier Dance und hat hier zahlreiche St\u00fccke gezeigt. \u201eSpighe\u201c, so der Titel des neuesten, sind \u00c4hren, die hier immer wieder fiktional aus den H\u00e4nden der T\u00e4nzer \u00fcber ihre Kollegen gestreut und zerbr\u00f6selt werden. Zu einem sterbenstraurigen Song \u00fcber verhungerte Kinder zeigen die sieben Paare einen stark erdverhafteten Tanz \u2013 oft stehen sie breitbeinig mit ihren nackten F\u00fc\u00dfen auf dem Boden, es gibt keine Spr\u00fcnge, nur die Frauen werden immer wieder von den M\u00e4nnern weit hinauf gehoben. Gudrun Schretzmeiers Kost\u00fcme evozieren eine vage Vergangenheit auf dem Land, die Frauen tragen lange, bauschige R\u00f6cke, die M\u00e4nner lose Bauernhosen. Hinter einem Koffer h\u00e4ngend, wird Garai Perez Oloriz zum Pflug, zu einer Collage aus italienischen Songs und Klaviermusik ist es ein St\u00fcck \u00fcber die Erde und ihre Fr\u00fcchte, \u00fcber Heimatlosigkeit und das, was f\u00fcr immer verloren ist. Bei aller Erinnerung an Bigonzettis turbulenten Dauerbrenner \u201eCantata\u201c, und ohne ein wildes Finale geht es auch hier nicht, hat \u201eSpighe\u201c einen sehr ernsten Unterton, gerade in Zeiten wie diesen. Vielleicht liegt auch im Tanz, genau wie im Leben, das Wesentliche in der Reduktion.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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