{"id":58027,"date":"2024-02-28T10:55:07","date_gmt":"2024-02-28T10:55:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=58027"},"modified":"2026-04-16T07:25:36","modified_gmt":"2026-04-16T07:25:36","slug":"kolossaltheater-von-internationalem-zuschnitt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/kolossaltheater-von-internationalem-zuschnitt\/","title":{"rendered":"Kolossaltheater von internationalem Zuschnitt"},"content":{"rendered":"

Das Cottbuser Ballett \u00fcberw\u00e4ltigt in \u201eEndstation Sehnsucht\u201c \u2022<\/h4>\n

von Volkmar DRAEGER<\/p>\n

Das Schlussbild erinnert an Davids Gem\u00e4lde vom Tod des Revolution\u00e4rs Marat: Zum letzten Ton elegischer Streicher und in erl\u00f6schendem Licht h\u00e4ngen nur noch Kopf und Arme der Blanche DuBois aus der Wanne hinten in einem trist grauen Zimmer. Dort, in Thomas Mikas atmosph\u00e4rischem B\u00fchnenbild, ereignet sich, was der gescheiterten S\u00fcdstaaten-Sch\u00f6nen bei ihrer Flucht nach New Orleans widerf\u00e4hrt. Im bescheidenen Heim ihrer Schwester Stella sucht sie, des Hauses der Familie und ihres Rufes als Lehrerin verlustig, Ruhe und Geborgenheit. Doch Stellas raubeinigem Ehemann Stanley sind Blanches geziert aristokratische Allure und ihre demonstrative Verletzlichkeit ein Dorn im Auge. Die Konflikte der extrem ungleichen Charaktere steigern sich bis zum vergeblichen Rauswurf der ungebetenen Mitbewohnerin und kulminieren in ihrer rabiaten Vergewaltigung. Die schwangere Stella kann nicht vermitteln, Blanche endet trostlos in der Psychatrie.<\/p>\n

Erdacht hat sich die 1947 in New York uraufgef\u00fchrte, mit dem Pulitzer-Preis gekr\u00f6nte Geschichte der amerikanische Dramatiker Tennessee Williams und nach einer Stra\u00dfenbahnlinie symbolhaft \u201eEndstation Sehnsucht\u201c betitelt. Sie verarbeitet eigene Erfahrungen, wurde zum modernen Klassiker und hat als Film Furore gemacht. Auch der Tanz lie\u00df sich den Stoff nicht entgehen: John Neumeiers Version 1983 f\u00fcr das Stuttgarter Ballett folgten Lesarten etwa 2006 in Halle, 2009 in Greifswald. F\u00fcr sein Cottbuser Ensemble konnte Dirk Neumann in Martin Chaix einen arrivierten Choreografen der j\u00fcngeren Generation gewinnen. Als ausgesprochen geschickt und theaterwirksam erweist sich der Zugriff des Franzosen auf das sich sch\u00fcrzende Geschehen.<\/p>\n

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Kate Farley (Stella), Alessandra Armorina (Blanche), Fernando Casanova (Stanley), Alessandro Giachetti (Mitch), Mario Barcenilla Rubio und Taro Yamada\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n

In zwei Ebenen gliedert er es 75 kompakte Minuten lang. Alle Figuren l\u00e4sst er aus dem Saal auftreten. Vorn, auf dem \u00fcberdachten Orchester, tanzen am Anfang zu Dixieland drei Paare, lassen Burschen die R\u00f6cke ihrer Freundinnen fliegen. Die Paare zeichnen st\u00fccklang das Kolorit der Stadt, von Unbeschwertheit bis zu Gewalt. Derweil wartet im Halbdunkel des Hintergrunds schon Blanche. Der Kleiderkoffer, den Jungen h\u00f6flich hereintragen, enth\u00e4lt, was ihr aus besseren Tagen geblieben ist. Bereits ihr erstes Solo mit seinen gro\u00dfen, noblen Formen des klassischen Kanons, auch das imaginierte Liebesduett mit dem Ex-Gatten Allan weisen sie als Fremdk\u00f6rper in einer zupackend realistischen, derb illusionslosen Welt aus.<\/p>\n

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Ensemble<\/figcaption><\/figure>\n
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Alessandra Armorina (Blanche) und Fernando Casanova (Stanley)\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n

Das Wiedersehen mit Stella tr\u00fcbt Stanley. Blanches Vornehm-Getue, ihr ausgiebiges Bad stacheln seinen Unmut an. Bei seinem Kartenspiel mit Kumpeln, l\u00e4ssig r\u00e4kelnd, dann gespickt akrobatisch, k\u00fcndigt sich Hoffung f\u00fcr Blanche an: Der naive Mitch verliebt sich in sie. Seinen Ring lehnt sie ab, erinnert sich an Allan, den sie mit einem Liebhaber erwischt, der sich daraufhin erschossen hat. Dann l\u00e4uft die Situation aus dem Ruder. Stella flattert zwischen Schwester und Mann, dessen bis zur Rohheit gesteigerte Aggression treibt Blanche in den Wahn.<\/p>\n

Der Choreograf beweist eindr\u00fccklich, dass sich Spitzentanz und zeitgen\u00f6ssische Erfindung, atemberaubend in der Vergewaltigungsszene, bestens vertragen. Zu perfekt zugeordneter Musik afroamerikanischer Komponist*innen entwirft er ein packendes Kolossalgem\u00e4lde feministischer Unterdr\u00fcckung und f\u00fchrt die verj\u00fcngte Cottbuser Kompanie zu einer Leistung der Sonderklasse. Alessandra Armorina in den Schattierungen der Blanche, Kate Farleys hilflose Stella, Fernando Casanovas militanter Prolet Stanley sind t\u00e4nzerisch und gestalterisch die dramatischen Spielf\u00fchrer in einem formidablen zw\u00f6lfk\u00f6pfigen Ensemble.<\/p>\n

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Kate Farley (Stella) und Fernando Casanova (Stanley)<\/figcaption><\/figure>\n

Dramatik indes auch hinter den Kulissen. Offenbar nach internen Misshelligkeiten verl\u00e4sst Ballettdirektor Dirk Neumann das Staatstheater, wohl weder freiwillig noch einvernehmlich. Was er in privilegierten 19 Jahren aufgebaut hat, wirkt fort. Aus einem Rumpfballett als Anh\u00e4ngsel des Musiktheaters formte er eine personell aufgestockte, nun eigenst\u00e4ndige Kompanie, der er auch ein pr\u00e4sentables Probenzentrum erk\u00e4mpfte. Rund zwei Dutzend Choreograf*innen von nationalem und internationalem Renommee lockte er als Gast nach Cottbus. Dem Ensemble von Ruf weit \u00fcber die Region hinaus, mit 90 Prozent Auslastung die bestlaufende Sparte des Hauses, bescherte das stilistisch fordernde Aufgaben, den Zuschauern ein Repertoire der immer neuen Sichtweisen auf Tanz. Inma L\u00f3pez Mar\u00edn und Stefan Kulhawec, langj\u00e4hrig verdiente Ensemblemitglieder, \u00fcbernehmen als Doppelspitze ab M\u00e4rz seine Nachfolge und damit sein Verm\u00e4chtnis. Die Schuhe, in die sie schl\u00fcpfen, sind gro\u00df. Man kann ihnen beim Gang darin nur Gl\u00fcck w\u00fcnschen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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