{"id":57962,"date":"2024-02-19T11:32:05","date_gmt":"2024-02-19T11:32:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=57962"},"modified":"2026-04-16T07:25:38","modified_gmt":"2026-04-16T07:25:38","slug":"ueberbordender-tanz-mit-emotionalem-tiefgang","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/ueberbordender-tanz-mit-emotionalem-tiefgang\/","title":{"rendered":"\u00dcberbordender Tanz mit emotionalem Tiefgang"},"content":{"rendered":"

J\u00f6rg Mannes forscht in Magdeburg \u201eBorgia\u201c nach \u2022<\/h3>\n

von Volkmar DRAEGER<\/p>\n

Alexander VI. aus dem Hause Borgia, um 1430 bis 1503: der Skandalpapst schlechthin, Vielfachm\u00f6rder, Machtpolitiker, schamloser Proteg\u00e9 seiner S\u00f6hne, bedenkenloser Nutznie\u00dfer seiner Tochter Lucrezia. Zuhauf sezieren B\u00fccher widersprechend sein Wirken, in neuer Zeit ranken sich TV-Serien um seine Machenschaften. Jetzt hat ihn auch der Tanz entdeckt. Schlicht \u201eBorgia\u201c nennt J\u00f6rg Mannes in Magdeburg sein Ballett, verhandelt in zwei Akten die Vita eines eher weltlichen als bibeltreuen Kirchenmanns der Renaissance – und entfaltet ein emotionsgeballtes, kraftstrotzendes Sittenbild. Filmkompositionen von Dmitri Schostakowitsch und Musik von Henryk G\u00f3recki, von streicherzart bis wuchtig, schmiegen sich nahtlos dem ersten Teil an; Philipp Glass\u2019 Symphony No. 8 treibt den zweiten Akt in tobenden Furor und l\u00e4sst ihn todessanft enden.<\/p>\n

Mit dem Bild vom Konklave beginnt der zweist\u00fcndige Abend: Auf einer verschiebbaren Trib\u00fcne, wie Thomas Rupert sie in ein imposant sich verj\u00fcngendes Kellergew\u00f6lbe stellt, gestikulieren sich auf drei Etagen die Kardin\u00e4le durch die Papstwahl. Als wei\u00dfer Rauch aufsteigt, hat sich per opulenter Bestechung der spanisch abk\u00f6mmliche Rodrigo Borgia behauptet. So wie er in Wei\u00df, tragen die klerikalen W\u00fcrdentr\u00e4ger von Rosa Ana Chan\u00e1 attraktiv entworfene weite Hosenr\u00f6cke in Kardinalrot, die allen Bewegungen zus\u00e4tzlichen Schwung verleihen. Und gleich schart der neue Kirchenf\u00fcrst seine famili\u00e4re Entourage um sich, S\u00f6hne, Tochter und deren Mutter. Der gemeinsame Brustschlag best\u00e4tigt ihr B\u00fcndnis. Spielt noch die Mutter eine wichtige Rolle, verf\u00e4llt der Papst bald der jungen Giulia. Ihr berechnender Bruder Alessandro f\u00fchrt sie ihm zu, den Gatten hebt, wischt der wild begehrende Borgia zu aufflammender Musik aus dem Trio einfach fort. Die Zeichen sind gesetzt.<\/p>\n

Fotos: \u00a9 Bettina St\u00f6\u00df<\/em><\/p>\n

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Chiara Amato, Marco Marangio\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n

Noch k\u00f6nnen die Kardin\u00e4le lachen, doch bald entlarvt Borgia sein t\u00f6dliches Spiel. Erst segnet er Lucrezias Heirat, dann l\u00e4sst er den Ehemann meucheln. Der riesige Papstthron aus Lattenrosten, an den sich der Clan schmiegt, klappt zur Festtafel auf. Die Geladenen indes trinken Gift, ihre Leichen t\u00fcrmen sich unter dem Tisch, nur eine sich Bekreuzigende entkommt. J\u00f6rg Mannes gestaltet das als Groteske ohne Todesqual. Der Mordmaschinerie f\u00e4llt auch Borgias Lieblingssohn Juan omin\u00f6s um Opfer; dessen Bruder Cesare misstraut der Papst zwar, muss jedoch mit ihm paktieren.<\/p>\n

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Ensemble\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n
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Marco Marangio, Ballett Ensemble Theater Magdeburg<\/figcaption><\/figure>\n

Den zweiten Akt dominiert anfangs der M\u00f6nch Savonarola, der mit seinen Radikalideen zun\u00e4chst Massen an sich zu binden wei\u00df. Diese Szenen mit ihrem fast sinfonischen Zuschnitt, ihrem \u00fcberbordenden Sprungfeuerwerk um eine umhergewirbelte Trib\u00fcne und der fast berstenden Spannung zu Glass\u2019 treibenden Kl\u00e4ngen geh\u00f6ren zu den dramatischsten des Abends. Der Tango, den M\u00f6nch und Papst auf der obersten Trib\u00fcnenstufe zitieren, wird f\u00fcr Savonarola zum Todestanz. Dagegen setzt Mannes Borgias leises, untragisches Ende. Noch einmal entl\u00e4dt sich seine Liebe zu Giulia in einem verzehrenden Duett, in dem der rollbare Tisch als Lustpfuhl mitagiert. Schon beobachtet ihr Bruder Alessandro aus sicherer Ferne die Aufwallung der Gef\u00fchle. Dem m\u00fcden Papst erscheinen die Toten seiner Amtszeit, ein letztes aufbegehrendes Solo, dann st\u00fcrzt er an der Rampe unsentimental. Sein Nachfolger, jener Alessandro, schreitet \u00fcber ihn hinweg, Giulia hat f\u00fcr ihn ganze Arbeit geleistet.<\/p>\n

J\u00f6rg Mannes rahmt die einzelnen Kapitel durch lateinisch eingesprochene Texte des Chronisten Burckard von Stra\u00dfburg, der den frevelnden Papst begleitet hat. Ansonsten vertraut der Choreograf g\u00e4nzlich auf die Durchschlagskraft des Tanzes. Dabei gelingen ihm au\u00dfer den virtuos in sich gegliederten Ensembles mitrei\u00dfend geformte Duette und Trios von starker Aussage und ebenso b\u00fchnenf\u00fcllendem Sog wie die Gruppen. Steigern sich die Kardinalsszenen bisweilen gef\u00fchlt zu einer roten Feuersbrunst, so zeugen auch die Pas de deux von der meisterlicher Beherrschung eines zeitgen\u00f6ssisch-klassischen Bewegungsmaterials, das erfinderisch ist, zugleich die Handlung fortschreibt und nirgendwo ins Gef\u00fchlige abgleitet. J\u00f6rg Mannes: ein choreografischer Fabulierer mit emotionalem Tiefgang, ein Inszenator mit souver\u00e4nem Gesp\u00fcr f\u00fcr Theater. Marco Marangio als bei allem Stolz filigraner Borgia, Joshua Hunt als sprunggewaltiger Cesare, der Savonarola der beinah fanatisch agilen Fiammetta Gotta, die f\u00fcgsame, dann leidenschaftliche Giulia der Chiara Amato, die benutzte Lucrezia der Louise Curien f\u00fchren ein exzellent auftrumpfendes Ensemble an, dem nicht zuletzt Svetoslav Borisov und seine Magdeburgische Philharmonie geh\u00f6rig zufeuern.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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