{"id":56954,"date":"2023-07-19T13:30:22","date_gmt":"2023-07-19T13:30:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=56954"},"modified":"2026-04-16T07:25:44","modified_gmt":"2026-04-16T07:25:44","slug":"sterbende-schwaene-in-zerstoerter-natur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/sterbende-schwaene-in-zerstoerter-natur\/","title":{"rendered":"Sterbende Schw\u00e4ne in zerst\u00f6rter Natur"},"content":{"rendered":"

Angelin Preljocajs \u201eSchwanensee\u201c gastierte in Deutschland<\/h3>\n

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Wenn man den Schluss von Angelin Preljocajs \u201eSchwanensee\u201c betrachtet, dann ist das alte Ballettm\u00e4rchen wirklich brandaktuell: Die wei\u00dfen Schw\u00e4ne gehen am Ufer ihres ausgetrockneten, durch \u00d6l verschmutzen Sees einfach ein, sie winden sich sterbend am Boden, verenden genau wie Odette und der Prinz mit der vom Menschen vernichteten Natur.<\/p>\n

Das starke Schlussbild kr\u00f6nt eine plausibel ausgedachte, aber ein wenig abstrakt umgesetzte, gesellschaftskritische Deutung des Choreografen aus Aix-en-Provence, uraufgef\u00fchrt wurde sie vor drei Jahren. Mit seiner klassisch grundierten, aber zeitgen\u00f6ssisch geerdeten Kompanie gastierte Preljocaj zum Abschluss der diesj\u00e4hrigen Tanzreihe im Forum am Schlosspark in Ludwigsburg. Seine im schwarzwei\u00dfen Kontrast gehaltene und von d\u00fcsteren Weltuntergangsprojektionen begleitete Fassung verlegt die alte M\u00e4rchenhandlung konsequent ins Heute: Der Prinz ist ein Industriellenspr\u00f6ssling, seine kalten Eltern wollen den sensiblen Sohn aufs Geldverdienen einnorden, wozu als Erf\u00fcllungsgehilfe Rothbart mit seinen Schl\u00e4gern eingesetzt wird. Dass die wei\u00df gekleidete Odette eine Umweltaktivistin ist, erf\u00e4hrt man allerdings nur aus der Inhaltsangabe. Sie erlebt anfangs zur Ouvert\u00fcre ein Trauma, weil ihr Rothbarts Schergen Gewalt antun, dabei verwandeln sie ihre Kleidung in ein Schwanenkost\u00fcm; die dunkeln Projektionen von Boris Labb\u00e9 gerinnen dazu sekundenlang zu Schwanenfl\u00fcgel. Seine realen und surrealen Videobilder in d\u00fcsterstem Aschgrau pr\u00e4gen den Abend stark, mit wachsenden und wieder zerfallenden Wolkenkratzern oder einer riesigen Raffinerie. Im Schwanenbild scheint die Natur im diesigen Sonnenlicht wie in einem De Profundis nach oben zu rufen. Der Schwanensee ist hier ein bedrohtes Naturparadies, manchmal sieht man in den wogenden B\u00e4umen noch einen letzten Hauch von Farbe.<\/p>\n

Fotos: \u00a9 Jean-Claude Carbonne<\/em><\/p>\n

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Tschaikowskys Musik bleibt mit sehr gro\u00dfen K\u00fcrzungen weitgehend in der bekannten Reihenfolge, der Choreograf nahm sich das, was er brauchte und lie\u00df von seinem langj\u00e4hrigen Musikzulieferer 79D d\u00fcstere Akkordfolgen oder auch grelle Techno-Beats dazwischenschalten. Preljocaj reduziert das lange Ballett zwar auf zwei pausenlose Stunden, aber er reduziert nicht aufs Wesentliche \u2013 auch nachdem er die umweltzerst\u00f6rende Firma und die Luxusgesellschaft tanzend geschildert hat, gibt es immer noch reichlich Divertissement-artige Gruppen: Kellner, B\u00fcroangestellte, italienische und spanische Reiche zu den Nationalt\u00e4nzen des dritten Aktes. Das war in Matthew Bournes \u201eSwan Lake\u201c, einer ebenfalls komplett ins Heute verlegten Version des Klassikers, wesentlich stringenter gel\u00f6st, da geh\u00f6rte jeder Tanz zur Handlung und erl\u00e4uterte die Leiden des Prinzen, die K\u00e4lte der Gesellschaft.<\/p>\n

Unter den vielen Gruppenszenen Preljocajs beeindruckt eine mit der gesamten Kompanie auf St\u00fchlen, wie sie in perfektem Unisono und frontaler Demonstration nach vorne einen unbarmherzigen Tanz der Arme und Beine absolviert: eine homogen funktionierende Gesellschaft ohne st\u00f6rende Individualisten. Danach bricht dieselbe Gesellschaft zu wilden Techno-Beats in Zuckungen aus, an der Wand zerst\u00e4uben die Aktienkurse ins Nichts. Unter den immer wieder starken Videobildern herrscht auf der B\u00fchne eine elegante, aber k\u00fchle \u00c4sthetik, die durch die modisch-distanzierte Coolness der Kost\u00fcme von Igor Chapurin noch gesteigert wird.<\/p>\n

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Dagegen h\u00e4tte die Sprache der Schw\u00e4ne und \u00d6korebellen eigentlich anders und vielleicht weicher, freundlicher aussehen m\u00fcssen, aber auch das Kollektiv der verzauberten Widerst\u00e4ndler tanzt vom Stil her \u00e4hnlich, nur werden hier die geraden Linien immer wieder zerst\u00f6rt und in runde, weit ausgebreitete Gruppenstrukturen zerstreut. Als Choreograf liebt Preljocaj die langen Linien und hat seinen elegant-abstrakten Stil aus der Reinheit der Klassik entwickelt. Die Frauen tanzen aber durchweg barfu\u00df und erheben sich nur selten auf die halbe Spitze. Die gerundeten Arme des akademischen Tanzes sind verschwunden, entweder werden die Arme hinausgestreckt oder abgewinkelt, der Port de bras sieht oft aus, als g\u00e4ben die Signale. Preljocaj ist auch kein Erz\u00e4hler im Sinne eines Cranko oder Neumeier: Seine Dramaturgie wirkt verst\u00e4ndlich, aber die Figuren bleiben Chiffren, sogar die hin- und hergerissene Mutter des Prinzen (Beatrice La Fata). Einzig Siegfried, der sensible Leonardo Cremaschi, und die immer wieder aus dem Schwanenkollektiv auftauchende Odette wirken wie echte, leidende Menschen. Isabel Garc\u00eda L\u00f3pez tanzt auch die raffinierte, puppenhafte Odile, die vollkommen im Dienste ihres gewinnorientierten Vaters Rothbart (Victor Mart\u00ednez C\u00e1liz) steht. Genau wie sein s\u00fcdfranz\u00f6sischer Kollege Jean-Christophe Maillot liebt auch Preljocaj ein schickes Setting f\u00fcr seine Werke; seine Kompanie interpretiert das Werk hingebungsvoll und dort, wo der Choreograf ihnen die M\u00f6glichkeit er\u00f6ffnet, durchaus mit starken Portr\u00e4ts.<\/p>\n

Angela Reinhardt<\/p>\n

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