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Sie hat einen erstaunlichen Weg genommen. Als Constanza Macras Mitte der 1990er nach Berlin kam, tanzte sie zuerst bei verschiedenen Gruppen, etwa bei Sasha Waltz, ehe sie 1997 ihre eigene Gruppe gr\u00fcndete: Tamagotchi Y2K. Aus ihr wurde bald Dorky Park, im Wortspiel auch mit dem ber\u00fchmten Mokauer Gorki-Park. Mehr als 30 St\u00fccke hat die geb\u00fcrtige Argentinierin seither vorgestellt und viele von ihnen inzwischen zu veritablen Exportschlagern gemacht. Es gehe ihr in den Produktionen darum, die Welt zu verstehen, \u00e4u\u00dfert sie in einem Gespr\u00e4ch. F\u00fcnf festangestellte internationale Performer*innen als harter Kern der Kompanie, erweitert bei Bedarf um G\u00e4ste, stehen ihr daf\u00fcr zu Gebote. Macras\u2019 Markenzeichen sind laute, grelle, skurrile Auseinandersetzungen mit gesellschaftlichen Zu- und Missst\u00e4nden. Stilfragen interessieren sie nicht, sie collagiert und mixt, was ihr geeignet scheint, st\u00f6\u00dft damit gelegentlich auch auf Befremden, hat jedoch mittlerweile eine treue, eher wachsende Fangemeinde und kann ebenso auf mehrere Auszeichnungen verweisen.<\/p>\n
Nun erobert sie sich auch den Buchmarkt. \u201eDer Palast\u201c hei\u00dft ihr vom Alexander Verlag Berlin edierter Bildband. Er fu\u00dft auf dem gleichnamigen St\u00fcck von 2019, uraufgef\u00fchrt in der Volksb\u00fchne Berlin, wo Dorky Park sein Domizil gefunden hat. \u201eDer Palast\u201c verhandelt drei Stunden lang und in zwei Teilen das eklatante Problem der Gentrifizierung und Verdr\u00e4ngung angestammter Mieter aus ihren Kiezen. Mit wachem Blick und \u00fcberbordender Fantasie hat Constanza Macras eine Art Comicstrip auf dem Theater entworfen, in dem puppenhaft agierenden Mietern per Post ihre K\u00fcndigungen seitens des Investors zugestellt werden. Protest formiert sich mit Schildern, es wird erschossen, wiederbelebt, abgest\u00fcrzt, r\u00fcde entr\u00fcmpelt – Szenen eben aus dem bedrohten Mieter-Milieu. Grotesk, l\u00e4cherlich, nervig auch ist diese Revue der Verdr\u00e4ngung, aber trotz aller theatergem\u00e4\u00dfen \u00dcberspitzung sp\u00fcrbar ambitioniert, weil sie auf durchaus am\u00fcsante Weise Vertreibungspraktiken entlarvt.<\/p>\n
Teil zwei l\u00e4uft als krude Castingshow, mit einem aufpeitschenden Moderator, konkurrierenden Teilnehmern und punktenden Juroren: eine schrille Satire zwischen Fiktion und Realit\u00e4t. Auf den Hintergrundvorhang werden immer wieder \u00fcberdimensionale Fotos projiziert. Sie zeigen Menschen aus den von Verdr\u00e4ngung betroffenen Berliner Bezirken, hineinkomponiert in Stadt- und Parklandschaften oder in R\u00e4umlichkeiten der Volksb\u00fchne. Der englische Fotograf Tom Hunter hat hierzu Motive und Konstellationen aus altmeisterlichen Werken aufgegriffen, die in der Gem\u00e4ldegalerie h\u00e4ngen: Hans Baldung Grien, Botticelli, Caravaggio, Tizian.<\/p>\n
Im Bildband \u201eDer Palast\u201c treffen sie aufeinander, die nachempfundenen Fotos, Berichte von Verdr\u00e4ngung Betroffener, teils doppelseitige Szenenaufnahmen der bissigen Macras-Show. \u00dcber allen Unterhaltungswert hinaus demonstriert das Buch, wie sich soziales Engagement auf der Theaterb\u00fchne niederschlagen kann, und ist damit ein gewichtiges Dokument \u00fcber die Laufzeit der Produktion hinaus.<\/p>\n
Volkmar Draeger<\/p>\n
Constanza Macras, Tom Hunter, Thomas Aurin: \u201eDer Palast\u201c, Alexander Verlag Berlin, 2023, 56 S., 28 Abb., Englisch, 20 \u20ac, ISBN 978-3-89581-596-6<\/p>\n
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Constanza Macras ediert den Band zur Show Sie hat einen erstaunlichen Weg genommen. Als Constanza Macras Mitte der 1990er nach Berlin kam, tanzte sie zuerst bei verschiedenen Gruppen, etwa bei Sasha Waltz, ehe sie 1997 ihre eigene Gruppe gr\u00fcndete: Tamagotchi Y2K. Aus ihr wurde bald Dorky Park, im Wortspiel auch mit dem ber\u00fchmten Mokauer […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":56756,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[71],"tags":[],"class_list":["post-56755","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-stories"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56755","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=56755"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56755\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":56769,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56755\/revisions\/56769"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/56756"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=56755"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=56755"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=56755"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}