{"id":56568,"date":"2023-03-09T13:47:38","date_gmt":"2023-03-09T13:47:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=56568"},"modified":"2026-04-16T07:25:50","modified_gmt":"2026-04-16T07:25:50","slug":"laban-jooss-schilling-oder-bausch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/laban-jooss-schilling-oder-bausch\/","title":{"rendered":"LABAN, JOOSS, SCHILLING ODER BAUSCH"},"content":{"rendered":"

Wie der Begriff “Tanztheater” erfunden wurde<\/h2>\n

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Wer mit der Zeit geht, spricht heute nicht von Schauspiel, Oper oder Ballett, sondern von Sprechtheater, Musiktheater und eben auch Tanztheater. Was im Schauspiel eigentlich schon wieder eine historische R\u00fcckwendung bedeutet, geht es doch im Theater immer um das zur Schau gestellte Spielerische und inzwischen nicht mehr nur ums Sprechen und die Allgewalt der Worte, ihrer Bedeutungen und Betonungen. F\u00fcr Shakespeare war es selbstverst\u00e4ndlich, seine St\u00fccke nicht zu notieren, die Textformen entstanden sp\u00e4ter. In seinem Theater kam es auf die Verst\u00e4ndlichkeit der Handlung durch das Spiel der Darsteller an, auf den Unterhaltungswert der Story und eben nicht auf einzelne Worte. So ist es auch nicht verwunderlich, dass Shakespeare der am meisten choreografierte Dramatiker ist. Seine Handlungsf\u00fchrung stimmt: Personen, Motivationen, Konflikte und deren L\u00f6sungen werden tanzend ebenso glaubhaft verhandelt wie gesprochen oder gesungen. Beim Musiktheater ist die Wortsch\u00f6pfung, nehmen wir hier die Fassung von Walter Felsenstein an der Komischen Oper Berlin, nachvollziehbarer. Ein realistisches Musiktheater sollte es sein. Das Handeln der Personen sollte glaubhaft, folgerichtig und also verst\u00e4ndlich sein. Dass sie singen, wird durch ihren emotionalen Zustand legitimiert. Und dass man das, was sie singen, unbedingt auch verstehen muss, rundet diese Konzeption ab.<\/p>\n

Wie und wann wurde nun der Tanztheater-Begriff in der Welt des Theaters gepr\u00e4gt? An der Komischen Oper Berlin 1965 mit dem Beginn der Arbeit von Tom Schilling und der Anlehnung an die k\u00fcnstlerischen Ideen des Intendanten Walter Felsenstein. Nur wenige Jahre sp\u00e4ter, 1973, mit der \u00dcbernahme der \u201eBallettleitung\u201c durch Pina Bausch in Wuppertal. Aber zu diesen Zeiten war der Begriff bereits seit Jahrzehnten bekannt \u2013 und mitunter auch in Gebrauch.<\/p>\n

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\u201eWahlverwandtschaften\u201d, Theater Magdeburg, Ch. Gonzalo Galguera \u00a9 Andreas Lander<\/figcaption><\/figure>\n

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