{"id":56153,"date":"2023-03-08T10:55:59","date_gmt":"2023-03-08T10:55:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=56153"},"modified":"2026-04-16T07:25:50","modified_gmt":"2026-04-16T07:25:50","slug":"der-kleine-prinz-in-leipzig","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/der-kleine-prinz-in-leipzig\/","title":{"rendered":"“Der kleine Prinz” in Leipzig"},"content":{"rendered":"

Es beginnt so sch\u00f6n zu sanften Kl\u00e4ngen, die dann immer wieder mal regelrecht mystisch wirken, aber dann auch wieder aufbrausen, richtig krachen dass es scheppert. Aber das ist kein Problem. Das Leipziger Gewandhausorchester unter der Leitung von Dominik Beykirch vermag es bestens, die zur Collage gef\u00fcgten Passgen und Ausschnitte der Kompositionen von Helge Burggrabe, Milanka Zilnik und Ralph Vaughan Williams klanglich zusammenzuf\u00fcgen. Besondere solistische Akzente setzen die Pianistin Charlotte Steppes und als Soloviolinist Yun-Jin Cho in der Romanze f\u00fcr Violine und Orchester von Vaughan Williams. Dass bei Auswahl und Zusammenstellung der Musik sich allerdings kaum schl\u00fcssige und dramaturgische Handlungsstrukturen ergeben erweist sich immer wieder als Problem.<\/p>\n

Und so wie das Leipziger Gewandhausorchester der musikalischen Seite des Abends zugutekommt, so vor allem die T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer des Leipziger Balletts. Diese Mitglieder der bestens gef\u00fchrten Kompanie des Ballettdirektors Mario Schr\u00f6der wird aber leider nur bedingt entsprechend den sichtbaren, mitunter aber vor allem zu ahnenden F\u00e4higkeiten, gefordert und somit eben auch nicht gef\u00f6rdert durch den als Gast verpflichten Choreografen Bryan Arias.<\/p>\n

Alle Fotos: Ida Zenna<\/em><\/p>\n

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Der kleine Prinz zuhause (Landon Harris) \u00a9 Ida Zenna<\/figcaption><\/figure>\n

Er will seine Geschichte vom kleinen Prinzen, der hier doch eher ein junger Mann ist, schon bei assoziativer Aufnahme einiger Motive und Personen aus dem erstmals 1943 in New York erschienen Kunstm\u00e4rchen mit eigenen Illustrationen des franz\u00f6sischen Autors Antoine de Saint-Exup\u00e9ry, mit seiner choreografischen Urauff\u00fchrung aber in eigentlich neu erz\u00e4hlen. Da begibt er sich nat\u00fcrlich auf ein schwieriges Gebiet, denn sowohl die Geschichte des kleinen Prinzen, die Zeichnungen des Autors, vor allem aber etliche Zitate haben so etwas wie Kultstatus erlangt: \u201eMan sieht nur mit dem Herzen gut\u201c. Abgewandelt – und welche Kunst eher, als die wortlose des Tanzes – k\u00f6nnte hier ganz spezielle Akzente setzten und dieses Zitat in neue Ebenen f\u00fchren in angemessener Abwandlung: \u201eMan tanzt nur mit dem Herzen gut.\u201c<\/p>\n

Keine Frage, das Herz tanzt mit bei Landon Harris in der Titelrolle des Balletts in seinen bewussten Abweichungen vom Original des M\u00e4rchens, in der Absicht des Choreografen dieses aus der Poesie der Weite des Phantastischen in die – vor allem im zweiten Teil – eher realit\u00e4tsbezogene Vergegenw\u00e4rtigung zu bewegen.<\/p>\n

Dies aber gelingt doch eher in der Optik einer gro\u00dfr\u00e4umigen B\u00fchnengestaltung von Alain Lagarde. Und hier, vor allem im ersten Teil, werden Fantasie und Poesie R\u00e4ume ge\u00f6ffnet. Im Hintergrund Bilder von kosmischer Weite, davor in n\u00e4chtlicher Einsamkeit das Zimmer des Prinzen, der hier allein mit seinem strengen Vater lebt. Da kann die n\u00e4chtliche Reise, wenn Carl van Godtsenhoven als Vater-K\u00f6nig rigoros die Glotze abschaltet, doch nur in die Ferne der Fantasien gehen, und diese in Gestalt der von Madoka Ishikawa getanzten Rose zu ihm kommen. Ansonsten hat es der Prinz nicht so einfach mit Facundo Luqui als Bruder-Eitler, aber Vater-K\u00f6nig setzt die Grenzen.<\/p>\n

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Rosen in der gro\u00dfen Stadt<\/figcaption><\/figure>\n

Dann geht es aus dem Schachtelzimmer auf den Markt mit den Baukl\u00f6tzer-H\u00e4usern eines Festes im zuckers\u00fc\u00dfen Spielzeugland vor eigentlich aber ganz sch\u00f6n bedrohlicher, kosmischer Kulisse. Aber was so zuckers\u00fc\u00df scheint ist nicht so. Als Vermieter-Gesch\u00e4ftsmann sagt Joao Ludwig wo es lang geht, wer in welchen Baukl\u00f6tzern wohnen darf. Beim Prinzen und den seinen ist die Kasse leer, und selbst auf den Stra\u00dfen des Spielzeuglandes w\u00e4re das Leben dann doch kein Vergn\u00fcgen. Aber zum Gl\u00fcck, die Solidarit\u00e4t ist noch nicht g\u00e4nzlich abhanden gekommen, Caetana Silva Dias als H\u00e4ndlerin hilft aus. Aber der Prinz hat seine Tr\u00e4ume, seine Sehns\u00fcchte nicht begraben, und da sind auch die Piloten, Evelina Andersson und Marcelino Libao, ihnen gilt seine Bewunderung, denn er m\u00f6chte abheben, dieses Spielzeugland hinter sich lassen, beinahe, um die geliebte Rose zu vergessen, folgt er dem von Pedro Luz schwankend getanzten Trinker.<\/p>\n

Und immer wieder ist sie da, diese Rose, der Prinz muss aufbrechen, aus dem im Grunde ganz und gar nicht idyllischen Spielzeugland in die kriminelle K\u00e4lte einer Gro\u00dfstadt mit grauer, bedrohlicher, Silhouette in finsteren Graut\u00f6nen. Auch ein Universum. Und nat\u00fcrlich tanzt Marcos Vinicius da Silva in typischen Haltungen hier eine Dealer-Schlange. Als Polizist stellt Allessandro Reppelini die Weichen f\u00fcr Recht und Ordnung, wie er es sieht, was Vivian Wang als Migrantin-Fuchs schmerzhaft zu sp\u00fcren bekommt. Aber er, der Prinz, und sie, zwei Einsame, zwei Verirrte, immerhin, der Tanz schafft Momente von freundschaftlicher N\u00e4he. Aber was ist Wahrheit, was ist Traum, ist eine Rose, eine Rose, eine Rose, wenn da eine ganze Rosengruppe tanzt? Auch der Migrantin kann er nicht helfen, die Weichen stellt eben hier der Polizist, Abschiebung. Der Prinz fl\u00fcchtet sich zum Dealer, l\u00e4sst sich umschl\u00e4ngen, die K\u00e4lte der Realit\u00e4t ist unertr\u00e4glich, und wenn, dann nur zu ertragen im Rausch. Und so verschieben sich immer st\u00e4rker Realit\u00e4t und Wahrnehmungswunsch, doch Pilot, doch ab in die W\u00fcste, doch Absturz, doch Rettung, und doch als einzige Rettung, das Leben zu ertragen, die ganze Offenheit der Illusionen? Und je m\u00e4rchenhafter, desto gef\u00e4hrlicher, denn sie brauchen Nahrung, diese Illusionen.
\nAber ob diese der am Ende endlos rieselnde Theaterstaub bietet, bleibt eine von etlichen ungekl\u00e4rten Fragen, die diese choreografischen Versuche von Bryan Arias bei h\u00f6chst ehrenwerten Absichten stellen.<\/p>\n

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Prinz und Dealer-Schlange (Landon Harris und Marcos Vinicius Da Silva )<\/figcaption><\/figure>\n

So wie n\u00e4mlich der Staub rieselt, so verebbt auch der Tanz, besonders in den grauen Gruppenchoreografien.
\nDa h\u00e4tten die Leipziger T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer, in den kleineren Solorollen, wie mit Yun Kyeong Lee als Raucherin-Laternenanz\u00fcnderin, Ester Ferrini als Busfahrerin-Geographin, oder Andrea Carino und Marcelino Libao als Follower, sich ganz sicherlich st\u00e4rkeren Anforderungen stellen und sie auch gl\u00e4nzend bestehen k\u00f6nnen. Ja, es geht schon um Prozesse gesellschaftlichen Verfalls grundlegender Werte, um t\u00f6dliche Einsamkeit und K\u00e4lte, alles ehrenwerte Motive, aber der Tanz ist auch – da g\u00e4be es schon wesentliche N\u00e4he zum Original, \u201eDer Kleine Prinz\u201c – die beste Kunst der Differenzierung, assoziativer Weite, der \u00d6ffnung eigener Horizonte und Wahrnehmungen, Erinnerungen, Hoffnungen und W\u00fcnsche, auch im Umgang mit Versagen und Irrtum, bei den Zuschauenden.<\/p>\n

Boris Gruhl\u00a0<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es beginnt so sch\u00f6n zu sanften Kl\u00e4ngen, die dann immer wieder mal regelrecht mystisch wirken, aber dann auch wieder aufbrausen, richtig krachen dass es scheppert. Aber das ist kein Problem. Das Leipziger Gewandhausorchester unter der Leitung von Dominik Beykirch vermag es bestens, die zur Collage gef\u00fcgten Passgen und Ausschnitte der Kompositionen von Helge Burggrabe, Milanka […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":56154,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[72],"tags":[],"class_list":["post-56153","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56153","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=56153"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56153\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":56158,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56153\/revisions\/56158"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/56154"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=56153"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=56153"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=56153"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}