{"id":55658,"date":"2023-01-07T13:43:35","date_gmt":"2023-01-07T13:43:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=55658"},"modified":"2026-04-16T07:25:53","modified_gmt":"2026-04-16T07:25:53","slug":"denis-vieira-passed-away-at-only-31","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/denis-vieira-passed-away-at-only-31\/","title":{"rendered":"Denis Vieira passed away at only 31"},"content":{"rendered":"

Denis Vieira passed away on December 29, 2022 in Nicosia, Cyprus. He was the victim of a tragic accident at home. He was 31 years old.\u00a0Born on December 12, 1991 in Joinville, Brazil, Denis began his career early: first as a graduate of the world-renowned Bolshoi Ballet School in Joinville, then from 2010 to 2014 as a soloist at the Rio de Janeiro City Theater. In 2014 Denis moved to Europe, initially as first soloist at the Zurich Opera House, with further stations at the Berlin State Ballet and the Bavarian State Ballet in Munich. Performances and tours have taken him all over the world.<\/p>\n

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Foto Fernando Marcos<\/figcaption><\/figure>\n

After the Corona period, Denis celebrated his comeback at the London Coliseum in November 2021 as part of the Ballet Icons Gala together with his long-time stage partner Ksenia Ovsyanick. Denis last lived and trained in Nicosia and Larnaca on Cyprus and worked on his first own ballet gala. The funeral took place on January 6, 2023 in Nicosia. Denis wish for a final celebration was one of full of color and joy. To remember his artistic work and name, the family plans to donate a Denis Vieira ballet scholarship for young dancers.<\/p>\n

At the time he danced with Staatsballett Berlin, our Editor, Volkmar Draeger interviewed Denis in January 2017. The interview was published in our print issue No. 75\/2017. As a special tribute to Denis, we would like to publish here this interview again.<\/p>\n

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Durch den Tanz auch als Mensch wachsen<\/h1>\n

Der Brasilianer Denis Vieira ist neuer Solist im Staatsballett Berlin<\/h2>\n

Noch ganz neu ist er als Solist im Staatsballett Berlin, abgesehen von Gastvorstellungen vergangene Saison. Da war er auch schon der Albrecht in \u201eGiselle\u201c. Nun tanzt er den jungen Herzog mit der ebenfalls gerade engagierten Ksenia Ovsyanick als Bauernm\u00e4dchen, das aus Liebesgram zur Untoten wird. Berlin hat damit ein weiteres Traumpaar. Wie frisch Denis Vieira seinen Albrecht im ersten Akt anlegt, wie betroffen er reagiert, als er sein Fehlverhalten erkennt, ber\u00fchrt. Im zweiten Akt ist er ganz Leidender, der seine verlorene Geliebte mit unendlicher Sanftmut f\u00fchrt, hebt, fliegen l\u00e4sst, absetzt. Dass er auch als Prinz im \u201eNussknacker\u201c und in \u201eDornr\u00f6schen\u201c elegant bis in die Fingerspitzen und technisch souver\u00e4n tanzt, versteht sich. \u00dcber seinen bisherigen Weg und seine zuk\u00fcnftigen W\u00fcnsche erz\u00e4hlt er im Interview mit Volkmar Draeger.<\/p>\n

Sie sind aus dem malerischen Z\u00fcrich ins weltst\u00e4dtische Berlin gewechselt. Was hat Sie dazu bewogen?<\/strong><\/p>\n

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In Z\u00fcrich war ich die zweieinhalb Jahre \u00fcber seit 2014 richtig gut eingesetzt: Schl\u00e4pfers \u201eForellenquintett\u201c, Kyli\u00e1ns \u201eWings of Wax\u201c, McGregors \u201eKairos\u201c, Spucks \u201eSonett\u201c. Unser Ballettchef Christian Spuck vertraute mir auch Tybalt und Romeo an, Wronsky in \u201eAnna Karenina\u201c, Leonce in \u201eLeonce und Lena\u201c und in Patrice Barts \u201eGiselle\u201c den Albrecht. Die Freunde des Z\u00fcrcher Balletts verliehen mir sogar den Tanzpreis 2015. Das war nach meiner letzten Vorstellung. Da hatte ich schon den Vertrag f\u00fcr Berlin unterzeichnet. Berlin mit seinen vielen Menschen, dem Flair und der st\u00e4ndigen Bewegung erinnert mich an brasilianische Gro\u00dfst\u00e4dte wie S\u00e3o Paulo. In Z\u00fcrich habe ich mich wohlgef\u00fchlt, vielleicht ein bisschen zu wohl. Ich wollte eine andere Stadt kennenlernen, suchte eine neue Herausforderung, damit ich nicht bequem werde. Au\u00dferdem empfinde ich die Berliner als angenehm offen und weniger distanziert.<\/p>\n

Lassen Sie uns zu Ihren Anf\u00e4ngen zur\u00fcckkehren…<\/strong><\/p>\n

Ich stamme aus der Industrie- und Handelsstadt Joinville mit einer halben Million Einwohner, gelegen an Brasiliens Ostk\u00fcste, und bin in unserer Familie der erste, der tanzt. Schon mit 7 oder 8 war mir klar, dass ich T\u00e4nzer werden m\u00f6chte. Meine Eltern unterst\u00fctzten das. So studierte ich von 8 bis 16 an der Bolshoi Theatre School meiner Heimatstadt, die der Moskauer T\u00e4nzerstar Alexander Bogatyrev 2000 gegr\u00fcndet hatte, um die Vaganova-Methode zu verbreiten. Eine gro\u00dfe Schule ist das mit vielen S\u00e4len, wo wir von Ballett \u00fcber Charaktertanz, Historischen Tanz bis Contemporary und Musik alles lernten, was ein T\u00e4nzer braucht, gro\u00dfenteils bei russischen Lehrern. Anschlie\u00dfend tanzte ich zwei Spielzeiten in der Company der Schule, wo etwa Vladimir Vasiliev \u201eDon Quixote\u201c und \u201eNussknacker\u201c einstudierte. Dadurch verstehe ich ein bisschen Russisch, habe mich gegen\u00fcber unseren russischen Kollegen bisher aber nicht geoutet.<\/p>\n

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Denis Vieira \u00a9 Carlos Quezada<\/figcaption><\/figure>\n

Wie ist die Situation f\u00fcr Tanz in Brasilien?<\/strong><\/p>\n

Eher traurig. Wir haben derzeit eine starke \u00f6konomische Krise, die auch die professionellen Companies trifft: Wer keine Sponsoren findet, muss Personal und Repertoire reduzieren. So werden Neuproduktionen abgesagt, auch bei den gro\u00dfen Ensembles in S\u00e3o Paulo und Rio de Janeiro. Ballett ist bei uns l\u00e4ngst nicht so popul\u00e4r wie Fu\u00dfball oder Samba, in die immer sehr viel Geld flie\u00dft. Das ist einer der Gr\u00fcnde, weswegen ich nach Europa wollte, obwohl ich schon als Partner unserer Starballerinen Ana Botafogo und Cecilia Kerche tanzen durfte. Europa ist nach wie vor der beste Platz f\u00fcr Ballett.<\/p>\n

Wo haben Sie in Brasilien getanzt?<\/strong><\/p>\n

Ich war viereinhalb Jahre am Theatro Municipal in Rio de Janeiro, tanzte dort Onegin und Lenski in Crankos \u201eOnegin\u201c und auch seinen Romeo, war Albrecht in Peter Wrights \u201eGiselle\u201c, Siegfried in Yelena Pankovas \u201eSchwanensee\u201c, Adam in \u201eDie Sch\u00f6pfung\u201c von Uwe Scholz, war Partner von Cecilia Kerche in Alberto Alonsos \u201eCarmen\u201c. Trotzdem bin ich im rechten Moment gegangen, als die Lage begann, kompliziert zu werden.<\/p>\n

Was bewog Sie, nach Z\u00fcrich zu ziehen?<\/strong><\/p>\n

Zun\u00e4chst gastierte ich noch in Rio, auch in Miami und S\u00fcdamerika. Als in Z\u00fcrich die Direktion wechselte, suchte Spuck neue T\u00e4nzer und bot mir einen guten Vertrag. W\u00e4hrend wir in Brasilien auf Petipa fixiert waren, lernte in nun Kyli\u00e1n, McGregor, Spuck tanzen, eine wunderbare Erfahrung. War in Rio \u201eSchwanensee\u201c meine letzte Inszenierung, so verabschiedete ich mich aus Z\u00fcrich \u00fcbrigens ebenfalls mit diesem Ballett: diesmal von Alexei Ratmansky.<\/p>\n

Sprechen wir \u00fcber Ihren Albrecht: Welcher Charakter ist er f\u00fcr Sie?<\/strong><\/p>\n

Albrecht wei\u00df noch nicht, was Liebe ist, ist noch ziemlich unreif. Er flirtet lediglich mit Giselle, einem h\u00fcbschen Bauernm\u00e4dchen, das ihn reizt, h\u00e4lt vertraulich ihre Hand, wei\u00df aber durchaus schon, was er da tut. Liebe ist f\u00fcr ihn ein unbekanntes Gef\u00fchl. Er glaubt deshalb nicht, dass sie an seinem Verhalten sterben k\u00f6nnte. Als das aber eintrifft, stirbt auch ein Teil von ihm. Da erst wird er sich seiner Liebe bewusst, empfindet Schmerz. Das alles habe ich mit Choreograf Patrice Bart erarbeiten k\u00f6nnen, er f\u00fchrte mich behutsam in die Figur ein und lie\u00df mir dennoch gestalterische Freiheit. In Z\u00fcrich tanzte ich dann seine Premiere, und auch beim Staatsballett bin ich jetzt einer der Albrechts in derselben Inszenierung.<\/p>\n

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Denis Vieira und Viktorina Kapitonova in \u00b4Giselle\u00b4 \u00a9 Gregory Batardon<\/figcaption><\/figure>\n

Was ist der Unterschied zur Inszenierung von Peter Wright?<\/strong><\/p>\n

Der Interpret mit seiner Pers\u00f6nlichkeit macht den Unterschied aus, weniger die Choreografie.<\/p>\n

Was kennzeichnet eine gute Partnerschaft auf der B\u00fchne?<\/strong><\/p>\n

Die innere Verbindung des Paares, der stete K\u00f6rper- und Blickkontakt im Spiel. Mit Ksenia tanze ich \u201eGiselle\u201c und nun auch \u201eNussknacker\u201c und \u201eDornr\u00f6schen\u201c. Sie ist perfekt und erfrischend, wir arbeiten st\u00e4ndig an unserem Miteinander.<\/p>\n

Ist es n\u00fctzlich, beides zu tanzen, klassisch und modern?<\/strong><\/p>\n

Ich liebe es, meinen K\u00f6rper herauszufordern, obwohl das Bewegungsmaterial von Christian Spuck anfangs schwierig f\u00fcr mich war. Zuvor war ich meist der Prinz, in den St\u00fccken von Spuck geht es mehr um menschliche Probleme. Die Modern-Ausbildung in unserer Schule half mir dabei.<\/p>\n

Werden Sie in Berlin auch den Siegfried im sehr erfolgreichen \u201eSchwanensee\u201c von Patrice Bart tanzen?<\/strong><\/p>\n

Das wei\u00df ich noch nicht, es w\u00e4re dann meine dritte Version! Wenn es um Traumrollen geht, dann m\u00f6chte ich den Des Grieux in\u00a0 MacMillans \u201eManon\u201c nennen, das ist eine so leidenschaftliche Figur. Vorerst werde ich in Benjamin Millepieds \u201eDaphnis und Chlo\u00e9\u201c zu sehen sein.<\/p>\n

Ist der Tanz Ihr Beruf oder Ihr Leben?<\/strong><\/p>\n

Das ist ein beliebtes Klischee, das auf mich jedoch nicht zutrifft. Ich liebe meine Arbeit, sie ist Teil von mir, und niemand kann sie mir nehmen. Aber es gibt da eine Grenze, denn man hat auch noch ein Privatleben, ist schlie\u00dflich nicht der Sklave des Tanzes. Tanz geh\u00f6rt zu meinem Leben, ebenso wie die Familie und Freunde. Man muss sich auch geistig und k\u00f6rperlich erfrischen. Das kann ich zum Beispiel im Gym, witzigerweise beim Saubermachen oder in der K\u00fcchenatmosph\u00e4re beim Kochen \u2013 ich bin, glaube ich, inzwischen ein ganz guter Koch. Au\u00dferdem lese und reise ich sehr gern, mag interessante Filme. Was nicht hei\u00dft, dass ich nicht tanzen m\u00f6chte, solange es irgend geht. Den P\u00e4dagogik-Abschluss habe ich als Bestandteil meiner Ausbildung jedenfalls schon in der Tasche. Aber erst einmal m\u00f6chte ich meinen Weg als T\u00e4nzer weitergehen und daran auch als Mensch wachsen.<\/p>\n

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