{"id":55643,"date":"2023-01-03T10:43:45","date_gmt":"2023-01-03T10:43:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=55643"},"modified":"2026-04-16T07:25:53","modified_gmt":"2026-04-16T07:25:53","slug":"rachmaninow-von-uwe-scholz-und-mario-schroeder-in-leipzig","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/rachmaninow-von-uwe-scholz-und-mario-schroeder-in-leipzig\/","title":{"rendered":"\u201eRachmaninow\u201c von Uwe Scholz und Mario Schr\u00f6der in Leipzig"},"content":{"rendered":"

Vielleicht ist die \u201eDreizehn\u201c ja doch eine Gl\u00fcckszahl? Seit 13 Jahren n\u00e4mlich ist Mario Schr\u00f6der Ballettdirektor und Chefchoreograf des Leipziger Balletts. Zum Ausklang des letzten Jahres und zum Beginn des neuen, setzt Schr\u00f6der mit der Wiederaufnahme des zweiteiligen Ballettabends \u201eRachmaninow\u201c ein grandioses Zeichen. Das Publikum dankt mit jubelnden Ovationen.
\nMario Schr\u00f6der begann seine Karriere als T\u00e4nzer beim Ballett in Leipzig, war ab 1991 erster Solist unter der Leitung von Uwe Scholz, der hier 1997 die opulente Neufassung seiner Choreografie zum dritten Klavierkonzert von Sergej Rachmaninow kreierte. Die Urauff\u00fchrung der Erstfassung feierte zehn Jahre zuvor in Z\u00fcrich Premiere.<\/p>\n

Uwe Scholz verstarb am 21. November 2004. Zum zehnten Todestag von Uwe Scholz brachte Mario Schr\u00f6der diesen zweiteiligen Abend \u201eRachmaninow\u201c zur Urauff\u00fchrung. Er f\u00fchrt nun bei h\u00f6chst sensibler Korrespondenz mit seiner Choreografie zu Rachmaninows zweitem Klavierkonzert jene Kunst der aus Klang, Raum und Bewegung choreografierten Assoziationen des menschlichen Kommens und Gehens, des sich Findens und des sich Verlierens, fort. Er stellt seine\u00a0 individuelle Sprache des Tanzes in den so spannenden wie kreativen, vor allem aber bewegenden Dialog mit der Kreationen von Uwe Scholz.<\/p>\n

Keine Zitate. Das Vergangene, so Schr\u00f6der zu dieser Arbeit, k\u00f6nne man nicht zur\u00fcck holen. Aber die Frage stellt er schon, was es denn bedeute, \u201ewenn im Vergangenen die unverg\u00e4ngliche Realit\u00e4t des Gegenw\u00e4rtigen, eines jeden vor\u00fcbergehenden Moments beschlossen liegt?\u201c<\/p>\n

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Alle Fotos \u00a9 Ida Zenna<\/figcaption><\/figure>\n

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Beiden Werken, life gespielt vom Leipziger Gewandhausorchester unter der Leitung von Matthias Foremny, mit den Solisten Paulo Almeida im zweiten, und Luzia Borac im dritten Konzert, ist so etwas wie der Ausdruck des Dahineilenden eigen. Es sind zwar immer wieder \u00fcppige Kl\u00e4nge der Romantik, auch nicht ohne Wehmut, aber dann doch, in den zwar virtuosen, dennoch aber nicht in bravour\u00f6ser Technik sich verlierenden Soloparts, Passagen m\u00f6glicher Ausfl\u00fcchte in unbekannte Klangwelten.<\/p>\n

In beiden Kreationen, die auch ganz unterschiedlich der Musik folgen, gibt es keine Handlungen im Sinne einer Geschichte. Dennoch aber ist es die hohe Sinnlichkeit individueller Assoziationen, die eigene Bildwelten pers\u00f6nlicher Wahrnehmung zu erschaffen vermag.<\/p>\n

Uwe Scholz erweist sich in seiner Choreografie als Meister des musikalischen Einklanges, nicht zuletzt im Dialog der musikalischen und der t\u00e4nzerischen Virtuosit\u00e4t. Und so wie der Klang seine Kraft aus dem Ph\u00e4nomen unwiederholbarer Verg\u00e4nglichkeit bezieht, so vor allem auch der Tanz. Hier bei Scholz verpflichtend in exzellenter Technik klassischer, vor allem neoklassischer, Traditionen des Balletts. Da sind die Energien der gro\u00dfen, mit Sch\u00fclerrinnen der Staatlichen Ballettschule Berlin, erweiterten Kompanie. Da sind die blitzschnellen Wechsel, hin zu den zwar h\u00f6chst virtuosen, niemals die Individualit\u00e4ten der T\u00e4nzerinnen T\u00e4nzer opfernden Momente. Da sind die schwebenden T\u00e4nzerinnen in den f\u00fcr Uwe Scholz so typischen Variationen der Kunst des Pas de deux, auch abgel\u00f6st in den Erweiterungen, zu dritt, zu viert, in unterschiedlichen Gruppen. Da schafft eben auch die Kunst des Spitzentanzes die Bez\u00fcge zur H\u00f6he in den faszinierenden Momenten scheinbarer \u00dcberwindung der Schwerkraft, dennoch immer im Bewusstsein des Bezuges zur Erde.
\nUnd dennoch, indem Uwe Scholz sich am Hintergrund der B\u00fchne und mit einzelnen Motiven auf den Trikots der T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer, auf Motive von Vassily Kandinsky bezieht, weht bei aller Stenge technischer Anforderungen doch auch so etwas wie der Geist heiterer Ironie durch diese letztlich nicht zu erkl\u00e4rende Mysterium des Tanzes.<\/p>\n

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Paul Zoller, in bew\u00e4hrter Zusammenarbeit, hat den Raum der B\u00fchne f\u00fcr Mario Schr\u00f6ders Choreografie zu Rachmaninows zweitem Klavierkonzert, geschaffen. Dazu die Lichtinstallationen von Michael R\u00f6ger. T\u00e4nzerisch holt Schr\u00f6der die Kompanie von der Spitze auf den Boden und l\u00e4sst sie dennoch immer wieder regelrecht abheben. Sie folgen dem Licht der sich bewegenden Installationen. Sie werden vom Licht erfasst und gleich darauf wieder ins Dunkel entlassen. Im genialen Zusammenwirken von Klang, Licht und Bewegung, bedeutet dies aber nicht, dass Menschen, die hier f\u00fcr Momente unsichtbar sind, verloren gehen, dass die Kraft der Bewegung des Tanzes auch nur f\u00fcr Momente versiegen w\u00fcrde.<\/p>\n

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Auch bei Mario Schr\u00f6der finden sich Menschen, kommen t\u00e4nzerisch zusammen, ganz unterschiedlich in den Formationen. Die Vorgaben klassischer und neoklassischer sind rein optisch aufgel\u00f6st. Aber w\u00e4ren sie nicht von den wunderbaren T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzern zutiefst verinnerlicht, sie k\u00f6nnten nicht diese so ber\u00fchrende wie aber auch begl\u00fcckende Emotion des Aufbegehrens dieser Kunst der Kraft des Augenblicks vermitteln. Ja, am Ende h\u00fcllen sie sich wieder ein, tragen M\u00e4ntel, wie zum Schutz, wie zu Beginn, sie liegen am Boden, als schlie\u00dfe sich ein Kreislauf. Ja, das wissen wir, dass jedem Anfang ein Zauber inne wohne. Aber hier, und das macht dann den t\u00e4nzerischen, r\u00e4umlichen und musikalischen Zusammenklang beider Kreationen so gro\u00dfartig, jedem Ende eben auch.<\/p>\n

Boris Gruhl\u00a0<\/em><\/p>\n

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