{"id":55448,"date":"2022-11-28T15:40:55","date_gmt":"2022-11-28T15:40:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=55448"},"modified":"2026-04-16T07:28:47","modified_gmt":"2026-04-16T07:28:47","slug":"kluge-kamele","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/kluge-kamele\/","title":{"rendered":"Kluge Kamele"},"content":{"rendered":"

Edward Clug und J\u00fcrgen Rose inszenieren einen neuen \u201eNussknacker\u201c f\u00fcr Stuttgart<\/h2>\n

Fotos \u00a9Roman Novitzky\/Stuttgarter Ballett<\/em><\/p>\n

Ziemlich unfassbar: Der letzte \u201eNussknacker\u201c auf der Stuttgarter Opernhausb\u00fchne fand 1966 statt, es war John Crankos leider verlorene Version mit der Fee Fitzliputz anstelle des Paten Drosselmeier. Das traditionsreiche Weihnachtsst\u00fcck, mit dem amerikanische Kompanien einen Gro\u00dfteil ihres Budgets einspielen, kam hier nur zwei Spielzeiten lang als die verschrobene, aber so poesievolle Kammerspielfassung von Marco Goeckes erstem Handlungsballett vor. Nach fast 60 Jahren gab Ballettintendant Tamas Detrich nun eine neue Version beim rum\u00e4nischen Choreografen Edward Clug in Auftrag, der in Stuttgart bisher nur abstrakte Kurzballette schuf, sich aber anderswo mit \u201ePeer Gynt\u201c oder \u201eFaust\u201c bereits als bilderm\u00e4chtiger Geschichtenerz\u00e4hler erwiesen hatte. Das ist er auch hier, wo er seinen ersten gro\u00dfen Klassiker inszenierte \u2013 und dabei sehr viel n\u00e4her an der vom traditionellen Libretto und dem musikalischen Schema vorgegebenen Handlung blieb, als manche erwarten wollten. Weihnachtsbaum, Schneeb\u00e4lle, Familienfeier, der Kampf der M\u00e4use gegen die Zinnsoldaten \u2013 alles da. Nur im zweiten Akt bauen Clug und Dramaturgin Vivien Arnold gr\u00fcndlich um, das S\u00fc\u00dfigkeitenland Konfit\u00fcrenburg ist gestrichen, stattdessen irrt die Heldin Clara auf der Suche nach ihrem Nussknackerprinzen durch eine von riesigen Waln\u00fcssen gepr\u00e4gte Traumlandschaft, wo ihr die Tiere des Waldes und alle Spielzeuge aus dem ersten Akt helfen.<\/p>\n

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Friedemann Vogel<\/figcaption><\/figure>\n
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Elisa Badenes, Friedemann Vogel, Jason Reilly<\/figcaption><\/figure>\n

Die Ausstattung lieferte noch einmal die 85-j\u00e4hrige Legende J\u00fcrgen Rose, und es ist ein perfektes Familienst\u00fcck geworden \u2013 liebenswert, lustig und mit feinen, ironischen Anmerkungen zur klassischen Vorlage sowie deren heutiger Beurteilung. Die Stars des Abends sind zwei Kamele, die bei der St. Petersburger Urauff\u00fchrung 1892 definitiv nicht vorkamen: Sie tapsen mit stoischer Ruhe durch den arabischen Tanz, formen die H\u00e4lse zum Herz und sch\u00fctteln dezent ihre klugen K\u00f6pfe, als Clara mit einem schelmischen L\u00e4cheln den heute so umstrittenen Schleiertanz anfordert. Solche Pointen und parodistische Anfl\u00fcge wie die alkoholselige Oma verstreut Clug im ganzen Abend: Kinder werden die Auff\u00fchrung lieben und Erwachsene, die unwillk\u00fcrlich wieder zum Kind werden, bekommen zwischendurch Gelegenheit, \u00fcber den alten Schinken oder auch gerne sich selbst zu lachen.<\/p>\n

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Mizuki Amemiya, Henrik Erikson, Ensemble<\/figcaption><\/figure>\n

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Der rum\u00e4nische Choreograf pflegte bisher ein eher minimalistisches Vokabular mit kleinen, kurzen, gern geometrisch grundierten oder irritierenden Bewegungen, eher in Schl\u00e4ppchen als auf Spitze. F\u00fcr seinen \u201eNussknacker\u201c entsorgt er zwar die wei\u00dfen Per\u00fccken der klassischen Tradition, erweitert aber seine charakteristische \u00e0-terre-Sprache ins Klassische, etwa in gro\u00dfe Gruppenarchitekturen f\u00fcr die Waldfeen, die hier mit \u00c4sten im Haar und einer wundersch\u00f6nen Waldk\u00f6nigin die Schneeflocken ersetzen. Oder in virtuose Auftritte f\u00fcr die Spielsachen und Claras \u00fcberm\u00fctigen Bruder, den sprungstarken Matteo Miccini. Der Abend m\u00fcndet in einen freien, sehr schwungvollen Pas de deux, in dem der Prinz seine Clara wie beim Eislaufen im weiten Kreis um sich schwingt oder in eine \u00dcber-Kopf-Hebung hochwirft. Ihr Leitmotiv der nachdenklich aneinandergelegten H\u00e4nde ist ganz Edward Clug, nicht aber das weite Ausholen, die Grand Jet\u00e9s \u00fcber die B\u00fchne \u2013 bis hin zu einer Herzform der Arme, \u00e4hnlich und doch ganz anders als in \u201eOnegin\u201c, ist der gel\u00f6ste, gl\u00fcckliche Tanz eine Hommage an John Crankos emotionales Flie\u00dfen und Gleiten, ein wenig nostalgisch und doch so sch\u00f6n \u2013 ein Ballett ganz speziell f\u00fcr Stuttgart. Elisa Badenes trifft als Clara alle Zwischent\u00f6ne zwischen schalkhaftem Kind und liebender junger Frau, Friedemann Vogel funktioniert sogar als ungelenker Nussknacker noch mit sch\u00f6nen Bewegungen und wird von einer traurigen Puppe zum warmherzigen, noblen Prinzen erl\u00f6st. Am Ende sitzen sie zum Kuss in der Nuss auf einem B\u00e4nkchen.<\/p>\n

Wer das alles bewirkt, ist Jason Reilly als wunderlicher Drosselmeier, der erstmal gen\u00fcgend Sekt in sich reinkippt, bevor er die Kinder mit seinen Zaubereien und einem Schattenspiel begl\u00fcckt. Er ist hier auch f\u00fcrs Happy End zust\u00e4ndig, wandert mit Clara durch ihren Traum, weist ihr den Weg des Mitgef\u00fchls und hilft ihr, den Prinzen von seinem h\u00e4sslichen \u00c4u\u00dferen zu erl\u00f6sen. Der windige Pate klaut auch mal einen h\u00f6lzernen Nussknacker, wenn er einen braucht, d\u00f6st zwischendurch ein und erweist sich als eine Art Master of Ceremonies, der ganz zuletzt das Licht ausmacht. Clug zeigt eine junge Heldin, die \u2013 eine kleine, sch\u00f6ne Szene nach dem Pas de deux \u2013 sich nur schwer von der Kindheit verabschiedet, sie versteckt sich hinter ihren Spielsachen. Da ist viel von \u201eToy Story\u201c drin, ein wenig \u201eDer geheime Garten\u201c und eine gro\u00dfe Liebe zu Kindern und ihrer Fantasie.<\/p>\n

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Jason Reilly, Priscylla Gallo, Sin\u00e9ad Brodd, Elisa Badenes, Alicia Torronteras, Fernanda Lopes<\/figcaption><\/figure>\n
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Elisa Badenes<\/figcaption><\/figure>\n

Wie in jedem traditionellen \u201eNussknacker\u201c haben auch hier die T\u00e4nzer nur kurze Auftritte, die quasi durchweg \u00fcberqualifizierten Stuttgarter werfen sich mit Verve in ihre Nummern, und mit jener glitzernden Prise Ironie, die Edward Clug statt Puderzucker verstreut. Den Blumenwalzer bestreitet ein Trupp sehr schicker Schmetterlingsdamen, Fritz und seine Freunde versuchen sie mit Fangnetzen zu erhaschen. Das Divertissement wird zur Revue: Claras Opa zwirbelt als gro\u00dfer Maik\u00e4fer seinen Gehstock wie Fred Astaire und l\u00e4sst die kleinen K\u00e4ferkinder hochfliegen (die Danse chinoise), rasante Kosaken umschw\u00e4rmen kreiselnde Matrjoschkas, Reiter jagen durch, Eichh\u00f6rnchen werfen N\u00fcsse, drei Toreros platzen vor Macho-Stolz. Der m\u00e4chtige Hirsch, der dem ersten Akt von oben an der Wand als Jagdtroph\u00e4e zusieht, st\u00f6\u00dft nachher gemeinsam mit seiner Rehfrau genau diese W\u00e4nde weg, um die enge B\u00fchne zum Traumland zu weiten.<\/p>\n

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Kinder der John Cranko Schule<\/figcaption><\/figure>\n
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Elisa Badenes, Friedemann Vogel, Jason Reilly, Ensemble<\/figcaption><\/figure>\n

J\u00fcrgen Rose wurde einst 1962 in Stuttgart von John Cranko f\u00fcr \u201eRomeo und Julia\u201c entdeckt, dort tr\u00e4gt Julia ein ber\u00fchmtes Kleid in einem besonderen, hellen Rot. Mit derselben Farbe verabschiedet Rose sich nun, sollte dies tats\u00e4chlich seine letzte Inszenierung sein, nach einer langen, langen Karriere, in der er fast alle Meilensteine des Stuttgarter Ballettrepertoires ausgestattet hat: Auch die junge Clara wirbelt in \u201eRose-Rot\u201c \u00fcber eine B\u00fchne, die manchmal recht d\u00fcster wirkt. Wohl spielt die Handlung in der dunklen Jahreszeit und der zweite Akt in Klaras Traum – aber der kleine Kinderdrache, der als eine von Edward Clugs vielen ironischen Pointen \u00fcber die B\u00fchne irrt und die Toilette sucht, geht fast im Dunkeln unter. Rose hat einen Weihnachtsmarkt mit einem oberbayerischen Spielzeugverk\u00e4ufer entworfen, das gem\u00fctliche Weihnachtszimmer bei der fr\u00f6hlichen, ein wenig verpeilten und allerliebst gespielten Gro\u00dffamilie Stahlbaum, und dann ein nussbraunfarben leuchtendes M\u00e4rchenland voll knallbunter Spielsachen. Wolfgang Heinz dirigiert Tschaikowskys sch\u00f6nste Ballettpartitur farbenreich und z\u00fcgig, zwei Stuttgarter Kinderch\u00f6re lassen ihre Melismen aus der Loge herabschweben. F\u00fcr eine Art Visionsszene hat Heinz ein Tschaikowsky-Klavierst\u00fcck im entr\u00fcckten Gl\u00f6ckchenklang der Celesta arrangiert. Edward Clug begeistert die Zuschauer von morgen mit der ganzen Magie des Theaters und sorgt daf\u00fcr, dass sogar die abgebr\u00fchten\u00a0\u201eIch mag\u2019s lieber moderner\u201c- oder \u201eIst mir nicht klassisch genug\u201c-Extremisten f\u00fcr zweieinhalb Stunden l\u00e4chelnd an das Gute im Menschen glauben.<\/p>\n

Angela Reinhardt<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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