{"id":55204,"date":"2022-10-05T16:03:01","date_gmt":"2022-10-05T16:03:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=55204"},"modified":"2026-04-16T07:28:49","modified_gmt":"2026-04-16T07:28:49","slug":"nachttraeume-von-marcos-morau-in-zuerich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/nachttraeume-von-marcos-morau-in-zuerich\/","title":{"rendered":"\u201eNachttr\u00e4ume\u201c von Marcos Morau in Z\u00fcrich"},"content":{"rendered":"

Alle Fotos: \u00a9 Gregory Batardon
\nFoto Intro: Meiri Maeda, Sujung Lim, Cohen Aitchison- Dugas, Leroy Mokgatle\u00a0<\/em><\/p>\n

Zur Er\u00f6ffnung seiner letzten Saison in Z\u00fcrich hat Christian Spuck den angesagten Choreografen Marcos Morau zu einem abendf\u00fcllenden Ballett verpflichtet. Der junge Spanier, bekannt geworden mit seiner Company \u201eLa Veronal\u201c in Barcelona, hat bereits zahlreiche Choreografie-Wettbewerbe und 2013 den Spanischen Nationalpreis gewonnen. Morau zeichnet sich, obschon von Haus aus kein T\u00e4nzer, durch einen eigenen kantigen und scharfen Bewegungsstil aus und besticht mit dem ganz gro\u00dfen Bild \u2013 einem \u201espectacle total\u201c wie einst bei Maurice B\u00e9jart.<\/p>\n

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S\u00e4nger\/Schauspieler Ruben Drolle<\/figcaption><\/figure>\n

\u201eNachttr\u00e4ume\u201c kreist vor allem um ein Thema: Macht. Machtgeilheit und Macht nicht als Mittel, sondern als Zweck. Moraus zentrale Inspirationsquelle ist so auch Kurt Jooss\u2019 epochales Antikriegsst\u00fcck \u201eDer gr\u00fcne Tisch\u201c. Maskierte Politiker er\u00f6ffnen und beschlie\u00dfen den \u201eTotentanz in acht Bildern\u201c, uraufgef\u00fchrt 1932, gestikulieren, drohen, buckeln, profitieren \u2013 auf den Schlachtfeldern sterben sie nicht, das tut das Volk. Die ber\u00fchmte, damals von Kurt Jooss getanzte, martialische Todesfigur fehlt bei Morau, daf\u00fcr hat er die Macht an sich personifiziert. \u201eLiebe mich\u201c, spricht der\/die M\u00e4chtige im sich erhebenden Orchestergraben sitzend. Bariton Ruben Drole, ein Urgestein des Ensembles, seit 17 Jahren singt er den \u201ePapageno\u201c, spielt bei seiner Ballettpremiere eine genderfluide K\u00f6nigin im schwarzen Paillettenkleid. Diven- und Diseusenhaft rezitiert Drole Cald\u00e9ron, singt Schuberts \u201eNacht und Tr\u00e4ume\u201c, schreckt auch vor Playback und Tanz nicht zur\u00fcck und verf\u00fchrt\/kontrolliert sein Volk, seine 30 Sch\u00e4fchen, die ganze Company und das Publikum dazu.<\/p>\n

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Das B\u00fchnenbild von Max Glaenzel evoziert einen Ballsaal der Zwischenkriegszeit, wo man der harten Realit\u00e4t entflieht und sich dem Tanzrausch hingibt. Ein Kronleuchter und ein riesiger, runder, aber nicht gr\u00fcner, Tisch dominieren die Szene, wie so oft von Martin Gebhardt ausgeleuchtet. T\u00e4nzer kriechen unter ihm hervor, springen auf ihn, disputieren mit blitzschnellen Gesten. Allianzen werden durch geschmeidiges und \u00fcberraschendes Partnering geschmiedet, Konflikte ausgetragen, einige erhoben, andere erniedrigt \u2013 wie im Leben. Die wei\u00dfen Handschuhe und Gamaschen bei Jooss werden raffiniert durch Sockenhalter und Kurzhaar-Per\u00fccken ersetzt, \u201ethe roaring twenties\u201c bleiben einfach ein Augenschmaus. Faszinierend, wie es der Kost\u00fcmdesignerin Silvia Delagneau gelingt, eine schillernde Uniformit\u00e4t zu kreieren, dass man gar nicht mehr nach m\u00e4nnlichen und weiblichen T\u00e4nzern unterscheidet, sondern sich von dem Ensemble, das Grossartiges leistet, mitrei\u00dfen l\u00e4sst. In einer grotesken Szene sind nur Businessm\u00e4nner in Anz\u00fcgen zu sehen \u2013 ohne Kopf, um einem die Dummheit und Verantwortungslosigkeit heutiger Politiker vor Augen zu f\u00fchren.<\/p>\n

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Raffiniert, wie es Morau gelingt, die Masse physisch und visuell in Szene zu setzen, Machtverschiebungen mit St\u00fchlen, der Drehb\u00fchne und einem sich darauf drehenden Fl\u00fcgel, auf dem Luigi Largo seelenruhig Rachmaninow und Ragtime spielt, darzustellen. Einige T\u00e4nzer*innen stechen aus der Masse heraus: Michelle Willems, Jan Casier, Luca D\u2019Amato, nach drei Spielzeiten im Junior Ballett nun in der Hauptcompany, und vor allem der Neuzugang aus dem Ballet B\u00e9jart in Lausanne: Leroy Mokgatle. Der filigrane T\u00e4nzer aus S\u00fcdafrika ist eine echte Bereicherung und ein wichtiger und richtiger Schritt des Opernhauses in Richtung Diversit\u00e4t und Genderfluidit\u00e4t.<\/p>\n

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Jan Casier, Leroy Mokgatle<\/figcaption><\/figure>\n

Grell sind die Traumbilder, erschreckend und aufr\u00fcttelnd \u2013 denn die \u201eNachttr\u00e4ume\u201c von Unterdr\u00fcckung und Kontrolle sind real und hochaktuell. Schrill und laut, aber rhythmisch komplex ist auch die Musik von Clara Aguilar. Der Komponistin und Sounddesignerin gelingt es, Schubert und Weill, Hollaender und die norwegische Rockband \u201eKaizers Orchestra\u201c in Einklang und die T\u00e4nzer*innen sogar zum Singen zu bringen, noch dazu auf Deutsch!<\/p>\n

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Denn am Schluss dieses gro\u00dfartigen und rebellischen Abends versinken sie, \u201eWie lange noch\u201c von Kurt Weill singend, im Orchestergraben. Wie lange noch kann das gut gehen mit der Macht um der Macht willen? Wenn der K\u00f6nig tr\u00e4umt, er sei K\u00f6nig, und mit dieser T\u00e4uschung lebt, wo er befiehlt, herrscht und regiert? Wenn alles im Leben nur Traum ist und die Tr\u00e4ume Tr\u00e4ume sind?<\/p>\n

Auch wenn der \u201eZ\u00fcrichberg\u201c, wo das Kapital hockt, im Parkett des Opernhauses von Marcos Morau eine Ohrfeige nach der anderen kassiert hat, h\u00f6rt der tosende Applaus nicht mehr auf. \u201eLiebe mich\u201c, schreit Ruben Drole als Drag-Queen auf dem Scheiterhaufen aus St\u00fchlen, aber das Publikum liebt dich, Ballett Z\u00fcrich!<\/p>\n

Evelyn Kl\u00f6ti<\/p>\n

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