{"id":55173,"date":"2022-09-30T16:39:22","date_gmt":"2022-09-30T16:39:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=55173"},"modified":"2026-04-16T07:28:49","modified_gmt":"2026-04-16T07:28:49","slug":"stuttgart-feiert-egon-madsens-80-geburtstag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/stuttgart-feiert-egon-madsens-80-geburtstag\/","title":{"rendered":"Stuttgart feiert Egon Madsens 80. Geburtstag"},"content":{"rendered":"

Fotos von Jeanette Bak<\/em><\/p>\n

Seinen \u201eSeelenbegleiter\u201c nennt ihn Eric Gauthier und beschreibt das beruhigende Gef\u00fchl, wenn eine Woche vor der n\u00e4chsten Premiere der Company-Coach Egon Madsen im Stuttgarter Theaterhaus auftaucht, um die neue Produktion bei Gauthier Dance zu begleiten. Mit einer gro\u00dfen Gala wurde der \u201eD\u00e4nenprinz\u201c, der heute in Italien lebt, nun zu seinem 80. Geburtstag gefeiert. Einst war er Teil des Stuttgarter Ballettwunders unter John Cranko, eine der vier \u201eInitialen R.B.M.E.\u201c, eher ein Lyriker als ein Kraftprotz und als Magier des Petit Allegro flink auf den F\u00fc\u00dfen. Immer wieder setzte Cranko den pantomimebegabten Madsen f\u00fcr lustige oder tragikomische Portr\u00e4ts ein, was, wie man heute wei\u00df, an der fr\u00f6hlichen Mentalit\u00e4t des D\u00e4nen lag. Madsen kreierte eine Menge wichtiger Rollen, er war der erste Lenski in \u201eOnegin\u201c, der erste \u201eEwige\u201c in Kenneth MacMillans \u201eLied von der Erde\u201c und der erste Armand in John Neumeiers \u201eKameliendame\u201c \u2013 alles Ballette, die heute zum Weltrepertoire geh\u00f6ren.<\/p>\n

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Immer wurden zwischen den Tanznummern der Gala Stationen seines Lebens in Bild und Film gezeigt, angefangen beim ernsten Egon im Kinderballett. Der 80-J\u00e4hrige kommentierte alles mit dieser herrlichen, pointensicheren Selbstironie, die nur wenige T\u00e4nzer in Bezug auf ihre Karriere und ihr Aussehen aufbringen k\u00f6nnen. Auch die 15 Jahre im Theaterhaus sah man filmisch vor\u00fcberziehen, mit Ausschnitten aus Christian Spucks \u201eDon Q.\u201c und dem herrlich grotesken, melancholischen Abend \u201eGreyhounds\u201c, einem letzten Echo auf Madsens Zeit beim NDT III, der legend\u00e4ren Seniorentruppe des Nederlands Dans Theaters. Was wird uns fehlen, wenn T\u00e4nzer wie Madsen oder Sabine Kupferberg gar nicht mehr auftreten! Mit \u201eDie k\u00f6nnen ruhig auch \u00fcber mich l\u00e4stern\u201c lud Madsen dann die f\u00fcnf Teilnehmer einer kleinen Talkrunde ein \u2013 taten sie nat\u00fcrlich nicht, stattdessen erz\u00e4hlten Birgit Keil, Mauro Bigonzetti, Ivan Cavallari, Tamas Detrich und Friedemann Vogel von ihren Erlebnissen mit Madsen, wann er sie zu Tr\u00e4nen ger\u00fchrt hatte, \u00fcber seine anhaltende Neugier, seine Menschlichkeit, \u00fcber Madsen als Vorbild.<\/p>\n

Bei Uwe Scholz in Leipzig war er in den 1990er Jahren Ballettmeister, als Hommage an diese Zeit tanzten Alice McArthur und Mitchell Millhollin aus der Abschlussklasse der John-Cranko-Schule einen innigen Pas de deux aus Scholzens \u201eDie Sch\u00f6pfung\u201c. H\u00e4tte Sergej Diaghilew einst dieses ausdrucksvolle, ideal proportionierte M\u00e4dchen aus Neuseeland in die Finger bekommen, McArthur w\u00e4re schon l\u00e4ngst eine ber\u00fchmte Baby-Ballerina; hoffentlich bleiben sie und ihr Partner nach Abschluss der Schule in Stuttgart. Das Stuttgarter Ballett war mit seinen neuen und alten Stars vielz\u00e4hlig vor Ort und brachte drei der Rollen mit, die Cranko damals Madsen auf den Leib choreografiert hatte. Friedemann Vogel tanzte das l\u00e4chelnde Solo \u201eBruy\u00e8res\u201c aus \u201eBrouillards\u201c, in dem die schlafende Sch\u00f6ne auf einer Parkbank einen jungen Mann zu romantischen Tr\u00e4umen verleitet. Bei aller hingetupften Leichtigkeit ist Vogel, der mit zunehmendem Alter immer noch strahlender wirkt, doch ein anderer Typ von T\u00e4nzer (und von Mensch) als der schmale, immer ein wenig zerbrechlich wirkende Madsen \u2013 wie perfekt choreografierte doch Cranko seinen T\u00e4nzern ihre Schritte auf den Leib, wie subtil sind diese gerade die \u201eBrouillards\u201c-Miniaturen.<\/p>\n

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Gala Egon Madsen “Cantata” mit Gauthier Dance<\/figcaption><\/figure>\n

Alessandro Giaquinto, ein gro\u00dfartiger Charakterkomiker und w\u00fcrdiger Nachfolger Madsens in der Rolle des balzenden Gremio, trillerte im Ausschnitt aus \u201eDer Widerspenstigen Z\u00e4hmung\u201c seine falschen Fl\u00f6tent\u00f6ne, Adhonay Soares da Silva schlie\u00dflich zeigte Lenskis Abschiedssolo aus \u201eOnegin\u201c, in dem man wiederum die ahnungsvolle Todesn\u00e4he Vogels in diesem Part vermisste. Den sterbenden Mercutio aus Crankos \u201eRomeo und Julia\u201c sahen wir mit dem blutjungen Madsen im Film, auch den Joker aus \u201eJeu de cartes\u201c, allein aus der \u201eKameliendame\u201c gab es keinen einzigen Ausschnitt. Und leider auch nichts vom NDT III, die bitters\u00fc\u00dfe Stelle aus Meryl Tankards \u201eMerryland\u201c etwa h\u00e4tte gut gepasst, wo Madsen all seine vielen B\u00fchnentode noch ein letztes Mal starb.<\/p>\n

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Friedemann Vogel, Tamas Detrich, Birgit Keil, Egon Madsen, Mauro Bigonzetti, Ivan Cavallari und Eric Gauthier<\/figcaption><\/figure>\n

Shori Yamamoto zeigte Gauthiers Choreografie \u201eABC\u201c \u2013 die Selbstironie des Kompaniechefs steht der von Egon Madsen in nichts nach, so rasant zischt das Solo durchs Ballettlexikon, klebt die ber\u00fchmtesten M\u00e4nnervariationen direkt aneinander, am\u00fcsiert sich gleichzeitig \u00fcber Manierismen der Ballettwelt und macht einfach nur Spa\u00df. Arnau Redorta Ortiz und Maria Sayrach Bar\u00f3 von den Gauthier Juniors zeigten ein sch\u00f6nes Duo aus \u201eRassemblement\u201c \u2013 aus der Zeit, als Nacho Duatos Tanz noch eine bodenverhaftete Authentizit\u00e4t hatte, als er mit der Liebe der Mittelmeerv\u00f6lker zur warmen Erde eine neue Note in den europ\u00e4ischen Tanz brachte. Sie inspirierte ein paar Jahre sp\u00e4ter ebenso Mauro Bigonzetti zu St\u00fccken wie \u201eCantata\u201c, das den Abend mit losgel\u00f6sten T\u00e4nzen rings um den schr\u00e4gen Dorf\u00e4ltesten Egon Madsen beschloss. Zur Live-Musik der vier wilden S\u00e4ngerinnen von Assurd wurden Anneleen und Karlijn Dedroog zu wirbelnden Furien. Und dann hatte Madsen noch ein neues St\u00fcck extra f\u00fcr diesen Abend gelernt: \u201eThe Old Man and Me\u201c von Hans van Manen, wo ihn for one night only<\/em> Milena Twiehaus von Emanuel Gat Dance umgarnte, deren Eltern einst auch im Stuttgarter Ballett tanzten. Man hat das H\u00fcftschwenken und Herumstolzieren schon verf\u00fchrerischer und auch ironischer gesehen, aber sp\u00e4testens am Ende, zu Mozarts innigem Adagio, zeigte das Spiel der Blicke zwischen den beiden Interpreten, wie van Manen mit minimalsten Bewegungen Beziehungen zeichnet, Begehren und Reue, den R\u00fcckblick auf ein ganzes Leben. Was f\u00fcr eine wunderbare Karriere, wenn man 70 Jahre lang auf der B\u00fchne stehen darf, wenn man Freunde hat, die einem mit viel Aufwand und Liebe einen solchen Abend bereiten, wenn man auf ein langes T\u00e4nzerleben in einer so gel\u00f6sten, zufriedenen, heiteren Weise zur\u00fcckblicken kann!<\/p>\n

Angela Reinhardt<\/p>\n

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