Fr\u00fcher waren sie regelm\u00e4\u00dfig auf Tour in Deutschland, aber durch die Pandemie hat man auch Les Ballets de Monte-Carlo aus dem Auge verloren. Nun gastierte die Kompanie zum ersten Mal seit l\u00e4ngerer Zeit wieder im Forum am Schlosspark in Ludwigsburg, im Gep\u00e4ck die Deutsche Erstauff\u00fchrung eines Werks, dessen Entstehen 2014 auf der ganzen Welt Furore machte: Jean-Christophe Maillots Version von \u201eDer Widerspenstigen Z\u00e4hmung\u201c. Die Shakespeare-Adaption bescherte damals den \u201eSpartacus\u201c- und \u201eSchwanensee\u201c-geschulten T\u00e4nzern des Bolschoi-Balletts eine ungewohnt moderne, ungewohnt charakterstarke und vor allem ungewohnt sinnliche Erfahrung. Denn zwischen Petruchio und Katharina geht es hier hautnah zur Sache, \u00fcberhaupt ist die sparsame Bekleidung, vor allem Katharinas, vielleicht der augenf\u00e4lligste Unterschied zur Renaissance-verzierten, pastellbunten Stuttgarter Version von John Cranko und Ausstatterin Elizabeth Dalton, die hier in Deutschland nat\u00fcrlich bestens bekannt ist.<\/p>\n Maillot r\u00fcckt den Stoff allein durch seine Musikauswahl mit seltenen Werken von Dmitri Schostakowitsch weiter in die Moderne. Im reichem Filmmusik-Oeuvre des Komponisten hat der Choreograf die stets zur Situation passenden Kl\u00e4nge gefunden \u2013 rasant oder pathetisch, immer wieder ironisch f\u00fcr die feine Gesellschaft und romantisch, ja sogar hochdramatisch f\u00fcr die Liebes-Pas-de-deux. Die dezent sarkastischen Schostakowitsch-Walzer sorgen schon rein musikalisch f\u00fcr einen perlend-verspielten Unterton des gesamten Abends. Wie so oft bleibt die Ausstattung bei Maillot hell und minimalistisch \u2013 ein paar S\u00e4ulen, zwei verschiebbare Treppen und elegante, wenngleich in der Farbauswahl merkw\u00fcrdige Kost\u00fcme, die sein Sohn Augustin Maillot entworfen hat. Katharina tr\u00e4gt eine Badeanzug-\u00e4hnliche Korsage \u00fcber nackten, langen Beinen, mal mit Mantel dr\u00fcber und mal ohne, das Hochzeitskleid und ein Nachmittagskost\u00fcmchen erg\u00e4nzen f\u00fcr kurze Zeit ihre Garderobe. Maillot geht anders vor als Cranko: Wo der Stuttgarter Ballettdirektor s\u00e4mtliche Personen mit ihren ersten Auftritten vorstellte, mit kurzen Solos oder charakteristischen Aktionen, da lernen wir sie bei Maillot erst nach und nach kennen, vor allem die anfangs r\u00e4tselhafte, eher abweisende als w\u00fctende Katharina. Sie beobachtet immer wieder aufmerksam die Menschen um sich herum, vor allem ihre dumme, kokettierende Schwester, und will eigentlich nur weg aus diesem Haus. Dennoch sieht man ihr Entsetzen, als sie realisiert, dass ihr genervter Vater sie tats\u00e4chlich durch die Hochzeit mit Petruchio abschiebt. Die Reise zu dessen Haus f\u00fchrt durch einen dunklen Wald, wo Petruchio ihr durch einen inszenierten \u00dcberfall Angst macht, und die starke, stolze Frau bricht schlie\u00dflich zusammen \u2013 Maillots Dramaturgie changiert durchaus von der Kom\u00f6die ins Psychologische.<\/p>\n Auch die Freier unterscheiden sich zun\u00e4chst vor allem in der Kleidung. Petruchio tritt irgendwann von hinten auf und man wei\u00df ohne Lekt\u00fcre der Inhaltsangabe eigentlich nicht, wie er hier ins Gesch\u00e4ft kommt. Beim Balzen um die beiden verf\u00fcgbaren Damen pr\u00e4sentieren die vier Bewerber, in einer h\u00fcbsch choreografierten Nummer sogar gemeinsam, ihre Vorz\u00fcge. Hortensio (Cristian Assis) h\u00e4lt sich f\u00fcr einen Latin Lover, Gremio ist ein unangenehm gockelnder \u00e4lterer Mann (Michael Gr\u00fcnecker spielt das sch\u00f6n schmierig und dreht brillante Pirouetten). Lucentio ist lieb und harmlos: Jaeyong An gibt den zuvorkommenden Danseur Noble. Nat\u00fcrlich ist er der netteste und Bianca, die fast zu perfekte Katrin Schrader, will nur ihn; als er ihr aber mit einem Gedichtb\u00e4ndchen kommt, lacht sie ihn aus. Bei aller Modernisierung gibt es einige \u00c4hnlichkeiten zu Cranko, jede Ballettkom\u00f6die bedient sich auf ihre eigene Weise bei Pantomime und bei Slapstick \u2013 Adam Reist liefert als Petruchios Diener sehr lustige Beispiele. Auch hier schiebt Baptista seine widerspenstige Tochter, die F\u00fc\u00dfe voraus, vor die drei Freier hin, auch hier purzelt Petruchio zur Hochzeit betrunken die Treppe herunter und baggert sofort alle Frauen an, genau wie bei Cranko. Das Corps de ballet spielt abwechselnd die Dienerschaft im Haus Baptista oder nachher die feine Gesellschaft, die \u00fcber Katharina die Nase r\u00fcmpft.<\/p>\n Maillot breitet nach und nach die unsch\u00f6nen, berechnenden Arten der ehelichen Gemeinschaft aus \u2013 eine reiche Witwe angelt sich den Angeber Hortensio, Baptistas Haush\u00e4lterin h\u00e4lt sich, da sich ihr unentschlossener Hausherr nicht \u00e4u\u00dfert, zwecks Versorgungssicherheit an Gremio, und das s\u00fc\u00dfe N\u00e4schen-an-N\u00e4schen-Reiben Biancas mit ihrem Liebsten ist, das sehen wir deutlich, von Anfang an zum Scheitern verurteilt. Wie anders wirkt da der Kuss, den Petruchio mitten im ersten turbulenten Pas de deux Katharina auf den Mund dr\u00fcckt \u2013 ihre Welt steht pl\u00f6tzlich still. Musik, Beleuchtung und Tempo \u00e4ndern sich, sie wei\u00df nicht, wie ihr geschieht und ihre Entscheidung f\u00fcr den ansonsten so r\u00fcpelhaften Bewerber wird plausibel.<\/p>\n Der zweite Akt schildert in einer langen Szene das eigentliche Kennenlernen der beiden Au\u00dfenseiter: zun\u00e4chst spielt Petruchio ihr absurde Dinge vor, um sie zu irritieren, er w\u00e4rmt sich etwa an einem imagin\u00e4ren Feuerchen. Sehr schnell steigt sie in sein Theaterspiel ein, erwidert den Spa\u00df mit eigenen Ideen. Dann finden sie in einem langen Pas de deux k\u00f6rperlich Gefallen aneinander \u2013 sie bewundert den starken, wilden Kerl, er spielt mit ihrem Begehren. Schon fr\u00fcher zeigte Maillot gerne die K\u00f6rper seiner T\u00e4nzer, Liebe entsteht bei ihm nicht im imagin\u00e4ren Raum, sondern sehr oft aus einer direkten, sinnlichen Begegnung. Als das Paar sich schlie\u00dflich gefunden hat, unter einem dramatisch wallenden Tuch im Bett, ist alles perfekt \u2013 Francesco Mariottini ist ein Bild von einem Mann, ein gro\u00dfer, cooler, strahlender Optimist, w\u00e4hrend die langbeinige Alessandra Tognoloni anfangs recht streng wirkt, die langsame Wandlung Katharinas aber subtil nachvollziehbar macht. Beide tanzten am Anfang ihrer Karriere beim Stuttgarter Ballett.<\/p>\n Als das gl\u00fcckliche Paar dann zu Biancas Hochzeit kommen, spielen sie der verbl\u00fcfften Gesellschaft eine vollendete Kom\u00f6die vor: korrekt, elegant und gutb\u00fcrgerlich. Zur Melodie des alten Schlagers \u201eTea for Two\u201c, die Schostakowitsch einmal orchestriert hat, trinken alle vier Paare gemeinsam Tee – dreimal zeigt Maillot in diesem kurzen Hinneigen zueinander die Verwerfungen zwischen den Partnern, einmal die gemeinsame, pure Lust am Theaterspiel.<\/p>\n Angela Reinhardt<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Jean-Christophe Maillots Version des Shakespeare-Klassikers war zu Gast in Ludwigsburg Fotos: \u00a9 Alice Blangero Fr\u00fcher waren sie regelm\u00e4\u00dfig auf Tour in Deutschland, aber durch die Pandemie hat man auch Les Ballets de Monte-Carlo aus dem Auge verloren. 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