{"id":54870,"date":"2022-07-11T12:56:47","date_gmt":"2022-07-11T12:56:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=54870"},"modified":"2026-04-16T07:28:51","modified_gmt":"2026-04-16T07:28:51","slug":"die-stars-von-morgen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/die-stars-von-morgen\/","title":{"rendered":"Die Stars von morgen"},"content":{"rendered":"

Die Stuttgarter John-Cranko-Schule zeigt wieder tolle Talente<\/h2>\n

Fotos: \u00a9 Stuttgarter Ballett<\/p>\n

Viel, viel reine Klassik, von Auguste Bournonville bis Uwe Scholz, gab es bei der diesj\u00e4hrigen Ballett-Matinee der Stuttgarter John-Cranko-Schule \u2013 klar, nach der Pandemie-Pause wollen die Kinder und jungen Erwachsenen zeigen, was sie in drei Jahren ohne Auftritte alles gelernt haben. Und wie sagte schon Petr Pestov, der verehrte ehemalige Lehrer, nach dem nun ein Saal der neuen Schule benannt ist: \u201eDie Klassik ist die Klassik, aus ihr w\u00e4chst alles. Man kann nicht professionell tanzen, wenn man das nicht beherrscht. Wenn man die Klassik gelernt hat, kann man leicht in andere F\u00e4cher gehen.\u201c Dass man auch mit der klassischen Ausbildung keine Tanzmaschine, sondern ein pers\u00f6nlichkeitsstarker und eigenwilliger moderner T\u00e4nzer werden kann, bewies am Vorabend Theophilus Vesely, Absolvent von 2012 \u2013 er gastierte mit dem Nederlands Dans Theater im Stuttgarter Theaterhaus und brillierte in den modernen, ganz unterschiedlichen Stilen von Sharon Eyal, Marco Goecke und William Forsythe.<\/p>\n

Wer wei\u00df, wo Ava Arbuckle, Gewinnerin bei fast s\u00e4mtlichen Jugend-Wettbewerben und mit gleich drei Auftritten ein der Star der Matinee, in zehn Jahren einmal tanzen wird \u2013 der Texanerin liegt das Zeitgen\u00f6ssische bereits jetzt genau so gut wie die lyrische Odette, die sie im \u201eSchwanensee\u201c-Pas-de-deux aus dem zweiten Akt zeigte. Vor allem mit ihren sch\u00f6nen Armen vermittelte Arbuckle die Melancholie des verzauberten, Erl\u00f6sung suchenden Wesens \u2013 ihre \u201eSchwanenfl\u00fcgel\u201c hatten ein trauriges Z\u00f6gern, eine elegische Schwere. Ihr sicherer Partner Mitchell Millhollin hielt sie in den perfekt zentrierten Drehungen, w\u00e4hrend Arbuckle die traurige Geschichte erz\u00e4hlte.<\/p>\n

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Ava Arbuckle in “Woman”, Ch. Catherine Lewellen & Brian Stevend<\/figcaption><\/figure>\n
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“Klassische Symphonie,” Ch. Leonid Lawrowsky. T\u00e4nzer: Akademie A & B<\/p>\n

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Genau wie sie war keiner der vielen Sch\u00fcler nur ums Gelingen der Schritte bem\u00fcht, sondern jede Bewegung wurde mit Liebe zum Detail und bis in die Nuancen ausformuliert \u2013 eine verz\u00f6gerte Drehung hier, eine besonders lange Balance oder eine kokette Phrasierung dort. Nie sah es manieriert aus, sondern stets leicht und schwebend. Ebenso bestechend: die exakte, musikgeborene \u00dcbereinstimmung der Corps-Szenen, etwa bei den M\u00e4dchen im vierten Satz der \u201eKlassischen Sinfonie\u201c von Leonid Lawrowsky. In dem virtuosen Werk zu Sergej Prokofjews Musik gl\u00e4nzten auch die drei Paare Kaela Tapper und Luca Giovanetti, Abigail Willson-Heisel und Emanuele Babici sowie Beatriz Domingues und Joshua Nunamaker. Besonders herausragend war der Pas de quatre aus Bournonvilles vergessenem Werk \u201eAbdallah\u201c mit Domingues, Aoi Sawano, der bezaubernden Celine Urquhart und Lincoln Sharp \u2013 ein leichter, feiner Tanz voll Grazie, auf dessen Interpretation man selbst in Kopenhagen stolz w\u00e4re.<\/p>\n

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“Salade” Ch. John Cranko, T\u00e4nzer: Farrah Hirsch, Aoi Sawano, Ruth Schulz, Maceo Gerard<\/figcaption><\/figure>\n
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Zweite Runde aus “Jeu de Cartes”, Ch. John Cranko T\u00e4nzer: Akademie A & B<\/figcaption><\/figure>\n

Zu Ehren des Gr\u00fcnders gab es zwei St\u00fccke von John Cranko, zun\u00e4chst das liebenswert-ironische \u201eSalade\u201c von 1968 zu Musik von Darius Milhaud, bemerkenswert nicht zuletzt wegen der bunten Kost\u00fcme von Elizabeth Dalton und dem Himmelssph\u00e4ren-Kopfschmuck der drei Damen. Die bilden zun\u00e4chst eine artige Reihe mit dem einzigen Kavalier, in die virtuose Ordnung streut Cranko immer wieder Irritationen ein. Farrah Hirsch, Aoi Sawano, Ruth Schultz und Maceo Gerard tanzten mit Schalk in den Gliedern durch ihre kurzen, originellen Solos \u2013 verbl\u00fcffend, wie welch leichter Hand Cranko das klassische Vokabular mit Humor aufl\u00e4dt. Zum Schluss bricht sich ein \u00fcberm\u00fctiges karibisches Flair Bahn, die h\u00fcbsche Miniatur macht richtig Spa\u00df.<\/p>\n

Den bringt auch immer wieder Crankos \u201eJeu de cartes\u201c, die Herren aus der Akademie zeigten die zweite Runde des Strawinsky-Kartenspiels mit den angeberischen Herz-Karten und dem st\u00e4ndig st\u00f6renden Joker. Die f\u00fcnf virtuosen Herzbuben luden ihre kurzen, gar nicht so einfachen Variationen geradezu mit \u00dcbermut auf, jeder war dabei von seiner eigenen Leistung begeistert. Jacob Alvarado als Joker mischt sie mit der richtigen Portion fieser Freude auf.<\/p>\n

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Ausschnitt aus “Die Sch\u00f6pfung”, Ch. Uwe Scholz, T\u00e4nzer: Alica McArthur, Mitchell Millhollin<\/figcaption><\/figure>\n

Die Neuseel\u00e4nderin Alice McArthur ist ein kleines, schmales, starkes Wesen und mit ihrer Emphase, mit der vibrierenden Spannung ihres K\u00f6rpers eine vielleicht noch spannendere Nachwuchshoffnung als Ava Arbuckle \u2013 sozusagen die n\u00e4chste Elisa Badenes. Sie zeigte gemeinsam mit Mitchell Millhollin einen Pas de deux aus der \u201eSch\u00f6pfung\u201c von Uwe Scholz, die klaren, neoklassischen Linien beider waren von tiefer Hingabe beseelt. Das \u201eAquarium\u201c aus Demis Volpis \u201eKarneval der Tiere\u201c verfehlt mit den kr\u00e4uselnden, wie im Wasser schwebenden Tentakel-Armen nie seine magische Wirkung, Alessandro Giaquintos \u201eDrifting Bones\u201c sorgte mit d\u00fcsterer Intensit\u00e4t und viel Bodenkontakt f\u00fcr den modernen Kontrapunkt.<\/p>\n

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“Gopak”, Choreografie und Einstudierung: Oksana Panchenko, Ukrainische Gastsch\u00fcler*Innen<\/figcaption><\/figure>\n
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“Et\u00fcden”, Choreografie und Einstudierung: Barbara und Tadeusz Matacz. Sch\u00fcler der John Cranko Sch\u00fcler<\/figcaption><\/figure>\n

Die ukrainischen Sch\u00fclerinnen und Sch\u00fcler, die derzeit in Stuttgart wie an allen deutschen Tanzakademien zu Gast sind, hatten einen Gopak einstudiert, samt Blumenkr\u00e4nzen und Pluderhosen, mit rasend schnellen Drehungen und hohen Spr\u00fcngen \u2013 sie wurden heftig bejubelt. Vielleicht vermissen wir doch die Nationalt\u00e4nze, die man vor 20, 30 Jahren in den Schulauff\u00fchrungen \u00f6fter gesehen hat. Aber was kaum mehr gebraucht wird, wird kaum mehr ge\u00fcbt, die Tanzwelt entwickelt sich weiter. Dass die Pandemie den Ballettschulen einen Knick beim Nachwuchs in den mittleren und unteren Klassen beschert hat, sah man in den abschlie\u00dfenden Ausschnitten aus den inzwischen schon traditionellen \u201eEt\u00fcden\u201c, wo relativ wenige Kinder zwischen 10 und 14 Jahren dabei waren. Die Qualit\u00e4t der oberen Klassen und der Berufsakademie aber hat durch den Neubau nochmals gewonnen. Fast alle 23 Abschlusssch\u00fcler haben einen Vertrag f\u00fcr die n\u00e4chste Spielzeit, gleich sieben von ihnen kommen zum Stuttgarter Ballett.<\/p>\n

Angela Reinhardt<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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