{"id":54792,"date":"2022-06-16T13:59:03","date_gmt":"2022-06-16T13:59:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=54792"},"modified":"2022-06-16T13:59:03","modified_gmt":"2022-06-16T13:59:03","slug":"ballett-am-rhein-in-duesseldorf-vier-neue-temperamente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/ballett-am-rhein-in-duesseldorf-vier-neue-temperamente\/","title":{"rendered":"Ballett am Rhein in D\u00fcsseldorf: \u201eVier Neue Temperamente\u201c"},"content":{"rendered":"

Die Melancholie der vergangenen Zeit<\/h3>\n

Fotos: \u00a9 Bettina St\u00f6\u00df\u00a0<\/em><\/p>\n

Vor gut achtzig Jahren hat George Balanchine die \u201eVier Temperamente\u201c choreografiert, und noch immer hat man sich an dem Lehrst\u00fcck in Sachen Tanz nicht sattgesehen. Dabei meint man das Werk inzwischen zu kennen, um bei jeder Wiederbegegnung doch immer wieder neue Facetten seiner unglaublich kreativen Musikalit\u00e4t zu entdecken. So auch bei der Einstudierung in D\u00fcsseldorf\/Duisburg, mit der Ballettdirektor Demis Volpi das Signaturst\u00fcck des seinerzeit noch gar nicht existierenden New York City Ballet ganz bewusst auf den Pr\u00fcfstand stellt \u2013 indem er Balanchines Hindemith-Interpretation eben nicht wie sonst f\u00fcr sich allein stehen l\u00e4sst, sondern mit Werken konfrontiert, die den thematischen Vorwurf aus zeitgen\u00f6ssischer Sicht neu interpretieren.<\/p>\n

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\u201eSanguinic: con brio\u201d, Ch. Demis Volpi, mit Dami\u00e1n Tor\u00edo, Svetlana Bednenko, Paula Alves<\/figcaption><\/figure>\n

\u201eVier Neue Temperamente\u201c also, und den Anfang macht mit Mich\u00e8le Anne de Mey eine Choreografin, die man im \u201eklassischen\u201c Kontext des Rheinballetts nicht unbedingt erwarten w\u00fcrde. Die Belgierin ging bei Maurice B\u00e9jart in die Schule, arbeitete lange Zeit mit Anne Teresa de Keersmaeker, um schlie\u00dflich gemeinsam mit dem Filmemacher und Lebensgef\u00e4hrten Jaco Van Dormael im Rahmen des Kollektivs Kiss&Cry eine neue Art von Sound & Vision Pieces zu entwickeln, die einen entfernt an die eines Alwin Nikolais erinnern k\u00f6nnten. Auch in \u201ePhlegmatic summer\u201c dominiert zun\u00e4chst einmal das Bild: eine von Gaspard Pauwels gefilmte Meereswoge, die wie ein Elementarereignis \u00fcber die B\u00fchne hereinbricht. Wellenartig auch die Bewegung des barf\u00fc\u00dfigen Kollektivs, sobald sich das Dunkel endlich lichtet und Vivaldis \u201eSommer\u201c-Musik zumindest zeitweise aus dem Orchestergraben aufd\u00e4mmert: eine wundersch\u00f6ne Gruppenaktion, die allerdings nicht ganz die Schwachstellen einer durchweg kryptischen Choreografie vergessen macht.<\/p>\n

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\u201ePhlegmatic Summer\u201d, Ch. Mich\u00e8le Anne de Mey, Mari\u00e9 Shimada, Ruben Cabaleiro Campo\/Ensemble Ballett am Rhein<\/figcaption><\/figure>\n

Ganz anders und ungleich eindeutiger temperiert der Beitrag von Demis Volpi. Er nennt ihn \u201eSanguinic: con brio\u201c und verweist damit im zweiten Teil des Titels auf die gleichnamige Musik von J\u00f6rg Widmann. So wie der Komponist zwar Beethoven zitiert, ihn aber auf zeitgen\u00f6ssische Weise h\u00f6rbar macht, zitiert auch D\u00fcsseldorfs Ballettchef blitzartig das Bewegungsmaterial eines Balanchine, um es in der Folge dann doch als etwas Eigenes erscheinen zu lassen. Alles wirkt in diesem Bravourst\u00fcck irgendwie \u00fcberspannt, und doch geht nichts zu Bruch. Ja, selbst wenn der Choreograf die F\u00fcnfte Position des akademischen Balletts immer wieder als Grundmuster seiner Choreografie bem\u00fcht, bleibt er nie in der Vorbereitung seines Tanzes stecken. Virtuos variierend, animiert er seine Kompanie vielmehr zu einem k\u00fcnstlerischen H\u00f6henflug, der f\u00fcr die Zukunft des Rheinballetts zu den sch\u00f6nsten Hoffnungen berechtigt. Passend dazu die Interpretation der \u201eClapping Music\u201c von Steve Reich, mit der Volpi \u00fcberaus gewitzt wie geistreich den begeisterten Beifall des Premierenpublikums vorwegahnt.<\/p>\n

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\u201eCholeric\u201d, Ch. H\u00e9l\u00e8ne Blackburn, mit Pedro Maricato, Gustavo Carvalho, Tommaso Calcia, Charlotte Kragh<\/figcaption><\/figure>\n

Dass H\u00e9l\u00e8ne Blackburn aus Kanada stammt, l\u00e4sst sich nicht verheimlichen: Ihr anschlie\u00dfender Beitrag wirkt manchmal so, als h\u00e4tte ihr Landsmann \u00c9douard Lock bei \u201eCholeric\u201c seine Hand im Spiel gehabt. Immer wieder rammt Elisabeth Vicenti ihre Spitzenschuhe in den Boden, als wollte sie mit aller Kraft ihren Platz behaupten. Und auch die anderen T\u00e4nzer und T\u00e4nzerinnen agieren so wutentbrannt und bebend bis in die Fu\u00df- und Fingerspitzen, wie man das aus vielen Lock-Kreationen her kennt. Das Eigene l\u00e4uft da leicht Gefahr, verloren zu gehen, aber vielleicht wird es ja sichtbar, wenn die Leiterin der Compagnie Cas Public kommende Spielzeit in D\u00fcsseldorf abendf\u00fcllend \u201eCopp\u00e9lia X Machina\u201c choreografiert.<\/p>\n

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“from time to time”, Ch. John Neumeier, mit Julio Morel, Rashaen Arts, Simone Messmer<\/figcaption><\/figure>\n
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Orazio Di Bella, Rashaen Arts, Simone Messmer, Julio Morel<\/figcaption><\/figure>\n

Ganz bei sich ist jedenfalls John Neumeier nach der Pause, und das ist gut so. \u201efrom time zu time\u201c hei\u00dft das St\u00fcck des Hamburger Ballettintendanten, und es wirkt tats\u00e4chlich so, als w\u00e4re es aus der Zeit gefallen: ein ungemein dichtes, sehr pers\u00f6nlich durchgeformtes Portrait eines Jungen (Julio Morel), der immer wieder voller Melancholie das Bild der eigenen Vergangenheit beschw\u00f6rt. Wie hinter Glas wird sie f\u00fcr Augenblicke sichtbar, nicht zuletzt verk\u00f6rpert von Evan L\u2019Hirondelle als seinem Alter Ego. Und w\u00e4hrend aus dem Off der erste Satz aus Schuberts Sonate in B f\u00fcr Klavier erklingt, wird ihm in schmerzhafter Bewegtheit bewusst, wie unwiederbringlich sie ist: die vergangene Zeit.<\/p>\n

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\u201eDie vier Temperamente\u201c, Ch. George Balanchine, mit Maria Luisa Castillo Yoshida, Daniele Bonelli<\/figcaption><\/figure>\n
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Nelson L\u00f3pez Garlo, Charlotte Kragh<\/figcaption><\/figure>\n

Ein mit drei Stunden Dauer langer, niemals langweiliger Abend, an dessen Ende man gerne nochmals \u201eThe Four Ts\u201c eines gewissen Balanchine gesehen h\u00e4tte \u2013 zur Beweisf\u00fchrung und als kr\u00f6nenden Abschluss.<\/p>\n

Hartmut Regitz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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