{"id":54765,"date":"2022-06-13T15:16:47","date_gmt":"2022-06-13T15:16:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=54765"},"modified":"2026-04-16T07:28:52","modified_gmt":"2026-04-16T07:28:52","slug":"der-tanz-ikea-und-die-luegen-des-peer-gynt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/der-tanz-ikea-und-die-luegen-des-peer-gynt\/","title":{"rendered":"Der Tanz, IKEA und die L\u00fcgen des Peer Gynt"},"content":{"rendered":"

oder<\/p>\n

Muss ein K\u00fcnstler l\u00fcgen um der Wahrheit auf die Spur zu kommen?<\/strong><\/p>\n

Im autobiografischen Kontext begibt sich der in Spanien lebende schwedische Choreograf Johan Inger<\/strong> in seiner Choreografie \u201ePeer Gynt\u201c, nach Henrik Ibsens dramatischem Gedicht, zur Musik von Edward Grieg, auf die Suche nach der Wahrheit. Er findet sie nicht. Und das ist gut so. Die Premiere der deutschen Erstauff\u00fchrung beim Dresdner SemperoperBallett wird euphorisch gefeiert und lautstark bejubelt.<\/p>\n

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Zarina Stahnke und Ensemble. Alle Fotos Ian Whalen<\/figcaption><\/figure>\n
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Christian Bauch, Casey Ouzounis, Stefanie Knorr und Sinfoniechor<\/figcaption><\/figure>\n

Ibsens St\u00fcck beginnt mit den Worten von Mutter Aase: \u201ePeer, das l\u00fcgst du.\u201c Peer antwortet, \u201eNein, es ist wahr.\u201c
\nAbgewandelt, im biografischen Kontext Ingers, im \u00e4sthetischen Kontext dieser so au\u00dfergew\u00f6hnlichen, choreografischen Inszenierung, die vor f\u00fcnf Jahren ihre Urauff\u00fchrung am Theater Basel erlebte, k\u00f6nnte es auch hei\u00dfen: \u201ePeer, das l\u00fcgst du.\u201c – \u201eNein, das tanze ich!<\/p>\n

In Johan Ingers mitunter regelrecht k\u00e4mpferischem Wahrheitstanz wird gleich mal gebr\u00fcllt. Mutter Aase ist ein Mann. Der T\u00e4nzer Casey Ouzuonis zerrt den kleinen Peer in die Welt und hilft schon mal mit dem Teppichklopfer nach. Vielleicht h\u00e4tte dieser kleine Peer aber doch noch lieber auf der Blockfl\u00f6te gespielt. Vielleicht? Vielleicht? – Diese Frage stellt sich immer wieder in dieser rasanten Tanzparade durch die Welten aus Traum und Wahrheit, aus L\u00fcgen und Sehnsucht jenes Peer Gynt, mit dessen fiktivem Leben der Choreograf Stationen seines eigenen Weges vermischt und verbindet. Was daran wahr ist oder nicht, am Ende scheint es nicht so wichtig. Denn wie der T\u00e4nzer Christian Bauch als Peer sich so mitrei\u00dfend, mal br\u00fcllend vor Komik, mal in verbogener Selbstt\u00e4uschung, dann wieder, hoch aufgerichtet, unbeugsam, oder im n\u00e4chsten Augenblick schon wieder schwankend, oder in voller Kraft voraus auf den sch\u00e4umenden Wellen unwiderstehlichen Charmes, einen flunkernden Scherzkekses auf Sprungfedern gibt, das ist einfach gro\u00dfartig. Ja er tanzt sich l\u00fcgend sich durchs Leben. Er kann sich die Versatzteile der Stationen seines Lebens ganz eifach, ja nach Wunsch, aus den Gassen der Seitenb\u00fchne ziehen. Er kann sie wieder zur\u00fcck schieben, verloren geht nichts, denn am Ende wird es wieder da sein, das erste Versatzst\u00fcck seines Lebens, das kleine H\u00e4uschen, wie aus einem Kinderbaukasten der M\u00e4rchenzeit, als noch alles scheinbar in vorgegebener Ordnung war. Aber dann gibt er darauf nichts. Dann wird es auch gar nicht mehr so leicht sein zu erkennen, wer ist Peer Gynt, wer ist Johan Inger.<\/p>\n

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Svetlana Gileva und Ensemble<\/figcaption><\/figure>\n
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Yazmin Verhage, Mariavittoria Muscettola, Christian Bauch, Jenny Laudadio, Anna Nevzorova<\/figcaption><\/figure>\n

Ja klar, als Peer klaut er – wunderbar getanzt von Svetlana Gileva als Ingrid – dem Br\u00e4utigam (Vaclav Lamparter) die Braut, um sie gleich darauf zu verlassen.<\/p>\n

Ist es dann vielleicht Johan Inger auf seinem Weg in die Tanzwelt, wenn er sich von seiner k\u00fcnstlerischen \u201eMutter\u201c, Birgit Cullberg, und deren Sohn, Mats Ek, verabschiedet, und eben vor Francesco Pio Ricci als Trollk\u00f6nig, alias Mats Ek pers\u00f6nlich, und vor dieser von Zarina Stahnke getanzten \u201eGr\u00fcnen\u201c, diesem Tanzreich der Trolle entflieht, um sich auch k\u00fcnstlerisch endg\u00fcltig von den didaktischen Vorbildern seiner \u201eTanzeltern\u201c zu entfernen. Ein paar erinnernde, t\u00e4nzerische Gr\u00fc\u00dfe gestattet er ihnen aber doch noch.
\nManchmal aber muss sich der Choreograf bzw. Peer als Alter Ego zur Besinnung rufen, oder gar aufwecken lassen, wenn die Traumwelten sich zu L\u00fcgenburgen aufb\u00e4umen. Eigens daf\u00fcr, am B\u00fchnenportal, neben einer Proszeniumsloge, die nicht zu \u00fcberh\u00f6rende Glocke. Und noch so ein Bild der flie\u00dfenden \u00dcberg\u00e4nge dieses choreografischen, musikalischen Fantasietheaters, bei dem ja sogar scheinbar Zuschauende auch auf der B\u00fchne sitzen. Aber nein, sie werden sich wandeln, diese S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger des Dresdner Sinfoniechores.
\nUnd wer auf die Ohrw\u00fcrmer der Musik zu \u201ePeer Gynt\u201c von Edward Grieg wartet, wird nicht entt\u00e4uscht, ja sogar \u00fcberrascht, wenn etwa Peer sich wieder in die Kindheit sehnt und Mateo Jean-Jean Philippe Cigal als kleiner Knopf auf der Blockfl\u00f6te zarte Morgenstimmung erklingen l\u00e4sst.<\/p>\n

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Christian Bauch und Ayaha Tsunaki<\/figcaption><\/figure>\n

Stefanie Knorr singt und spielt Solveig, sie liebt ihn, er will, dass sie auf ihn wartet, er baut ihr einen Altar aus IKEA-Teilen, sie wird warten, er bricht auf, \u201eau\u00dfenherum\u201c – so bei Ibsen, \u201eum die halbe Welt\u201c, nach Marokko, macht kriminelles Geld als Sklavenh\u00e4ndler, will sich kr\u00f6nen lassen, zum Kaiser der Welt.
\nDie Reise bei Johan Inger f\u00fchrt nach Spanien.<\/p>\n

Muss man sich aber etwas dabei denken, wenn er seinen Peer Gynt zwar nicht zu einem klassischen Sklavenh\u00e4ndler werden l\u00e4sst, aber wenn er nun einfach mal – vielleicht jetzt als Peer Inger – wieder ein Versatzst\u00fcck aus der n\u00e4chsten IKEA-Gasse zieht: Ballettsaal, mit Spielgel und Stange. Und die T\u00e4nzerinnen rei\u00dfen sich darum, ihm vortanzen zu d\u00fcrfen, die liegen ihm zu F\u00fc\u00dfen, es geht hoch her, jetzt mit Musik von Bizet, Flamenco, \u00bbCarmen\u00ab – die gro\u00dfe Verf\u00fchrerin gr\u00fc\u00dft den Verf\u00fchrer. Schluss, aus, dunkel! Es reicht.
\nJetzt werden die selbsterlogenen Tr\u00e4ume dieses Peer, der zu seinem eigenen Totentanzmeister geworden ist, zum Albtraum. Peer wird zum M\u00f6rder. Im Affekt versteht sich. Solveig wartet. Die Mutter ist tot. Und wer ist dieser sonderbare Typ, der Krumme, dieser von John Vallejo getanzte Boigen, noch ein R\u00e4tsel, noch ein Widerg\u00e4nger? Einst besetzte Peter Stein zu Beginn der 70er Jahre an der Berliner Schaub\u00fchne in seiner Inszenierung von Ibsens Dichtung diesen Abenteurer Peer Gynt, der auszog, um die Welt zu erobern, der immer seinem Ich hinterher l\u00e4uft, mit sieben Schauspielern.<\/p>\n

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Christian Bauch, Jon Vallejo und Stefanie Knorr<\/figcaption><\/figure>\n

Mitunter m\u00f6chte man nun meinen Johan Ingers Figuren, mit ihrem Tanz durch die Geschichte dieser zwar wortlosen, dennoch so ausdrucksintensiven Kunst, werden auch immer wieder zu Spiegelungen dieses L\u00fcgen-Peers. Und wenn sie es ersp\u00fcren, dann m\u00fcssen sie \u00fcber den Tanz hinaus gehen. Dann m\u00fcssen sie schreien, denn es gen\u00fcgt eben nicht, sich selbst genug sein zu wollen, es gilt immer wieder auf den fernen Klang zu achten. Hier ist es Solveigs Stimme, sie wartet, sie glaubt diesem Peer, diesem Johan, sie kann damit umgehen, dass Menschen ein Leben lang unterwegs sind, um ihr Leben zu finden, wenigstens f\u00fcr Momente, ganz schnell verg\u00e4nglich, im Augenblick des Werdens. Und so erschlie\u00dft sich auch, warum gerade der Tanz so geeignet ist inmitten einer total verlogenen Welt Momente der Wahrheit aufblitzen zu lassen. Ganz gegenw\u00e4rtig, im Kontext einer Geschichte von vorgestern, und umh\u00fcllt von Kl\u00e4ngen einer Musik, die auch wie aus der Ferne zu uns her\u00fcber klingt. Dass diese Kl\u00e4nge uns erreichen verdankt sich dem Spiel der S\u00e4chsischen Staatskapelle unter der Leitung von Thomas Herzog.
\nWie war es noch, \u201ePeer, das l\u00fcgst du.\u201c – Nein, das h\u00f6re ich, das sehe ich, das tanze ich. F\u00fcr Euch!<\/p>\n

Boris Gruhl<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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