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<\/p>\nDie Urauff\u00fchrung “nussKNACKER” von Wagner Moreira nach Tschaikowski, arrangiert f\u00fcr Kammerensemble von Hans-Peter Preu, an den Landesb\u00fchnen Sachsen, kommt an. Es ist das Ballett zur Weihnachtszeit schlechthin, “Der Nussknacker” von Peter Tschaikowski nach der Erz\u00e4hlung “Der Nussknacker und der M\u00e4usek\u00f6nig” von E.T.A. Hoffmann. Tanzen dann noch, wie zur St. Petersburger Urauff\u00fchrung, vor 130 Jahren, bis zu 60 Kinder mit, dann steht der Beliebtheit dieses klassischen Balletts nichts im Wege. Aber es geht auch anders. Eine inklusive Tanztheaterproduktion an den Landesb\u00fchnen Sachsen \u00f6\u00f6ffnet Augen und Ohren und l\u00e4sst es kr\u00e4ftig krachen, wenn die N\u00fcsse geknackt werden.<\/p>\n
Endlich, nach mehrfachen Verschiebungen feierte nun diese Choreografie von Wagner Moreira zur Musik von Tschaikowski in den Arrangements f\u00fcr acht Musikerinnen und Musiker von Hans-Peter Preu ihre Premiere der Urauff\u00fchrung. Und nicht nur, weil die Weihnachtszeit l\u00e4ngst vorbei ist, nein, auch wegen besonderer Konzeption und Interpretation, beginnt diese “nussKNACKER” – Interpretation nicht unterm Weihnachtsbaum einer gutb\u00fcrgerlichen Familie, bei der die Kinder mit Geschenken \u00fcberh\u00e4uft werden. Geschenke, wenn auch ganz anderer Art, gibt es dennoch. Wie im Original geht es auch auf eine Reise, ja sogar eine Traumreise, aber nicht ins Reich der S\u00fc\u00dfigkeiten, eher in ein Reich der Realit\u00e4ten, und die sind nicht immer so s\u00fc\u00df.<\/p>\n
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Es gibt kein Weihnachtsbaum auf der B\u00fchne von Ralph Zeger. Daf\u00fcr jede Menge N\u00fcsse, Zelte, Rucks\u00e4cke, alle begeben sich auf eine Reise, auf den Wegen sind sie dann zu knacken, diese N\u00fcsse. Kein Weihnachtsbaum, aber eine gro\u00dfe, r\u00e4tselhafte Kugel mit Videoprojektionen menschlicher Gesichter, vor allem ihrer Augen, von Steffen Cieplik.<\/p>\n
Ist die Erde eine Supernuss? Ja, vor allem, wen sie sich \u00f6ffnet. Ihre Halbkugeln wie in einem Traum den Reisenden dieses Radebeuler Ensembles Schutz bieten auf ihren Wegen zu den Erfahrungen ihrer Liebe, des gegenseitigen Respekts und des Umganges miteinander.\u00a0 Niemand tanzt den Superstar. Der Tanz bringt alle zueinander. Ganz nach dem Motto: Du bist o.k., ich bin o.k., wir sind o.k. Und dies in knapp 90 Minuten, in fantastischen Lichtstimmungen von Stephan Spahn: Party, Traum und Sternenlicht, Aufbruch und Ruhe. Das Licht reicht f\u00fcr alle, im Dunkeln steht niemand! Kein Spitzentanz klassischer Technik und Tradition, aber kraft der Individualit\u00e4tt aller T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer, eben doch Tanz der Spitzenklasse.<\/p>\n
F\u00fcr diese Interpretation wurden auch G\u00e4ste eingeladen, die nun gemeinsam mit den T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzern der Landesb\u00fchnen sich auf den Weg machen, die mitunter ganz sch\u00f6n harten N\u00fcsse des Zusammenlebens kraft des gemeinsamen Tanzes zu knacken.<\/p>\n
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Zu Gast sind T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer der Wiener Dance Company, \u201eIch bin O.K.\u201c unter der Leitung von Attila Zanin, – die entsprechend dem inklusiven Anliegen dieser Choreografie sich voll und vehement einbringen mit ihren individuellen Bewegungen des t\u00e4nzerischen Ausdrucks durch die Vorgaben des Down-Syndroms, Und das kann zu einem Feuerwerk der Fantasie und des Humors werden.<\/p>\n
Und da ist die T\u00e4nzerin Sophie Hauender, nach dem Studium an der Dresdner Palucca-Hochschule, hat sie den Tanz trotz diagnostizierter Querschnittsl\u00e4hmung nicht aufgegeben. Sie bringt sich ein sowohl vom Rollstuhl aus, als auch, wenn sie ihn verl\u00e4sst, wenn sie ihn zu einer schwebend wirkenden helfenden Mechanik zu wandeln wei\u00df. Und wenn sie dann im aufrechten Gang in roten Schuhen an St\u00f6cken tanzt, die anderen T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer ermutigt sich zu solidarisieren, um dann bewegendes und ber\u00fchrendes Tanzgeschehen zum Tanz der Zuckerfee zu kreieren. Das aber ist weit entfernt von missverstandenem Zuckerguss. Hier wird nichts weggezuckert, hier – vor allem, wenn dann die ganze Kompanie sich aufeinander einl\u00e4sst – kommt das Empfinden aus der Tiefe seelischer Hingabe. Womit wir dann auch ganz nahe am musikalischen Empfinden der originalen Partitur von Tschaikowski w\u00e4ren: Tanz gegen die Einsamkeit!<\/p>\n
Dieses musikalische Empfinden bekommt in den Arrangements von Hans-Peter Preu nicht zuletzt durch die Auswahl der Instrumente, wie u.a. \u00a0Klavier, Akkordeon, Gitarren, Saxofone oder Percussion, zun\u00e4chst zwar ungew\u00f6hnlich anmutende Klangvarianten, erweist sich aber letztlich doch nicht so weit entfernt von der musikalischen Grundierung im Geiste Tschaikowskis.<\/p>\n
So ist gleich zu Beginn, wenn die Musik noch zugespielt wird, wie aus der Ferne, das Akkordeon pr\u00e4sent, es verbreitet sich so ein gewisser Pariser Charme\u2026, ja klar, die Reise beginnt. Dann kommen Musikerinnen und Musiker mit in das Geschehen, Klang und Tanz mischen sich. So entstehen sichtbar und h\u00f6rbar so intensive wie poetische Klangbilder. Zudem sind die Arrangements von Hans-Peter Preu in dieser Kammerbesetzung sehr filigran, das ergibt wiederum eine Korrespondenz zur Sensibilit\u00e4t des Tanzes in den vielen unterschiedlichen Facetten. Mitunter klingt auch etwas auf wie Salonmusik. Augenzwinkern mit Musik. Dann kann es schon mal richtig rocken, Breakdance und Hip-Hop gr\u00fc\u00dfen auch. Aber dann auch immer wieder diese Melancholie der Einsamkeit, die sich ja durch das Schaffen Tschaikowskys zieht. F\u00fcr den Tanz beste Vorgaben.<\/p>\n
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\nUngew\u00f6hnlich auch, dass es keine Rollenzuschreibungen f\u00fcr die T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer gibt. Alle sind Marie oder Klara, je nach dem, Fritz, der Nussknacker, ein M\u00e4usek\u00f6nig, eine Zuckerfee, Schneeflocken, Puppen oder der Pate Drosselmeier\u2026Da ist die originale Handlung auf dem ersten Blick scheinbar ganz weit weg, was aber dann doch nicht so ganz stimmt. Denn alle kommen zusammen mit den pers\u00f6nlichen Fassetten ihrer Tanzk\u00fcnste, jenseits missverstandener Perfektion, beim Grundmotiv dieses Balletts: Um zu sich zu finden, um die zu finden, die mit ihnen gehen, um damit klarzukommen, dass da auch Gef\u00fchle und W\u00fcnsche sind, von denen man keine Ahnung hatte oder haben wollt.<\/p>\n
Dies alles hat ganz und gar nichts damit zu tun, wie sie geworden sind, sich bewegen, sich bewegen lassen: Es z\u00e4hlt der Aufbruch.\u00a0 Und so kommt auch Humor ins Spiel: Jeder und jede kann mal zeigen, was sie so draufhaben, spanisches Temperament wie in der Auswahl der originalen Nationalt\u00e4nze.\u00a0 Ganz attraktiv kann ein Paar zum Klang des arabischen Kaffeegenusses auch mal mit k\u00f6rperlichen Gen\u00fcssen spielen. Dann wird ein Zelt der Reisenden zum weiten Rock der f\u00fcrsorglichen Mutter Gigogne unter dem alle Platz und Schutz finden.
\nMit gro\u00dfem Augenzwinkern aller T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer, die sich sichtlich kraft eigener Talente und F\u00e4higkeiten in diese Erarbeitung einer gemeinsamen Choreografie von Wagner Moreira eingebracht haben, kracht es am Ende richtig los: Alle N\u00fcsse m\u00fcssen geknackt werden. In jeder findet sich eine \u00dcberraschung, ach was, der Abend hat am Ende viele \u00dcberraschungen gebracht. \u00a0Das ist Theater eben, Tanz, Musik, und Augenblicke sch\u00f6nster Visionen: Ja, wir sind o.k.!
\nFazit: Mach Dich auf, immer wieder, der Tanz des Lebens endet nie. Finde Deine N\u00fcsse. Knacke sie, lass Dir gerne dabei helfen, wenn die Kraft allein mal nicht reicht. Und dann bekenne dich zu dem, was drin ist. Was in dir ist, wer du bist und wie du bist. Dann lass es krachen! Tanzen hilft.<\/p>\n
Boris Gruhl<\/p>\n
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Auf der B\u00fchne krachen die N\u00fcsse, im Saal die Begeisterung Die Urauff\u00fchrung “nussKNACKER” von Wagner Moreira nach Tschaikowski, arrangiert f\u00fcr Kammerensemble von Hans-Peter Preu, an den Landesb\u00fchnen Sachsen, kommt an. Es ist das Ballett zur Weihnachtszeit schlechthin, “Der Nussknacker” von Peter Tschaikowski nach der Erz\u00e4hlung “Der Nussknacker und der M\u00e4usek\u00f6nig” von E.T.A. Hoffmann. Tanzen dann […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":54329,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[72],"tags":[],"class_list":["post-54328","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54328","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=54328"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54328\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":54335,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54328\/revisions\/54335"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/54329"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=54328"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=54328"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=54328"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}