{"id":54235,"date":"2022-02-22T12:42:44","date_gmt":"2022-02-22T12:42:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=54235"},"modified":"2026-04-16T07:28:56","modified_gmt":"2026-04-16T07:28:56","slug":"gegenwart-und-zukunft","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/gegenwart-und-zukunft\/","title":{"rendered":"Gegenwart und Zukunft"},"content":{"rendered":"

\u00dcber den neuen Tanzabend EN VOGUE am Nationaltheater Mannheim<\/strong><\/h2>\n

Unbeschreiblich \u2013 anders l\u00e4sst sich die neue Arbeit des niederl\u00e4ndischen K\u00fcnstlerduos Imre van Opstal und Marne van Opstal f\u00fcr das Tanzensemble am Nationaltheater Mannheim nicht benennen. Mit ihrem St\u00fcck \u201eThe Little Man\u201c lieferten die beiden nicht nur, was im internationalen Tanz \u201eEn Vogue\u201c ist, so der Titel des neuen Tanzabend. Die Geschwister zeigten auch, dass man ihnen zutrauen kann, den zeitgen\u00f6ssischen B\u00fchnentanz tats\u00e4chlich in die Zukunft zu f\u00fchren. Den Grund daf\u00fcr findet man in der wahrhaft\u00a0grenz\u00fcberschreitenden und die Kunstdisziplinen\u00a0vereinenden\u00a0Qualit\u00e4t ihrer Arbeit. Anders gesagt: Die van Opstals kreieren Kunst in der Mitte des Fadenkreuzes von Tanz, Bildender Kunst und Skulptur. Den elektrisierenden Sog, dass man hier etwas Neues und Eigent\u00fcmliches erlebt, sp\u00fcrte man schon nach Beginn. Ein\u00a0Ger\u00fcst aus Holzbalken, bestehend aus drei Teilen, wie ein Triptychon, beherrscht die B\u00fchnenmitte. \u00dcber ihm werfen Neonr\u00f6hren gleissendes Licht nach unten. Zwei M\u00e4nner und eine Frau \u2013 Leonardo Cheng, Albert Galindo und Paloma Galiana Moscard\u00f3 \u2013 in hautfarbenen kurzen lockeren Hosen, sie mit Oberteil,\u00a0befinden sich in einem unendlich erscheinenden Dauerlauf, bis sie nach oben springen und sich jeweils an einem der Balken festhalten. Man erblickt in ihnen zwar Menschen, nimmt jedoch tats\u00e4chlich h\u00e4ngendes, im Licht wegen des Schwei\u00dfes schon nass schimmerndes Fleisch wahr. Dann gleitet\u00a0Cheng\u00a0zu Boden und \u00e4u\u00dfert sich solistisch. Die H\u00e4nde eingebogen, die F\u00fc\u00dfe immer wieder eigent\u00fcmlich verdreht, hockend, bewegt er sich, den K\u00f6rper entbl\u00f6\u00dft und verletzbar ausgestellt, als ob er sich durch seine eigenen Schichten aus Muskelfasern und Sehnen\u00a0durchwringt, weil er am Boden festgeklebt ist oder im \u00fcbertragenen Sinn gefesselt an einen unentrinnbaren Ort.<\/p>\n

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\u00a9 Maximilan Borchardt<\/figcaption><\/figure>\n
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\u00a9 Maximilan Borchardt<\/figcaption><\/figure>\n

Denn diese Assoziationen kommen nat\u00fcrlich: Lager, Schlachthof\u00a0oder gar K\u00e4fig. Die vor sich hin\u00a0knauzende\u00a0Soundlandschaft\u00a0sp\u00fclt noch zus\u00e4tzlich latenten Druck in die Situation. Sp\u00e4ter gesellt sich zu Galindo Cheng dazu, dann Galiana Moscard\u00f3. Entweder hocken die M\u00e4nner in den Rechtecken, synchron, wie Klone, w\u00e4hrend sie den Solopart unten \u00fcbernimmt oder alle drei bewegen sich in einem kunstvollen Trio. Sucht man Worte, um die Bewegungsqualit\u00e4t zu beschreiben, landet man bei \u201elosl\u00f6sen\u201c, \u201eerschlaffen\u201c, \u201egleiten\u201c, \u201eaufgeben\u201c, \u201everharren\u201c oder \u201enachgeben\u201c.\u00a0Insgesamt ist eine selten zu erlebende\u00a0Bewegungsvirtuosit\u00e4t\u00a0zu erleben. Jeder Moment scheint mit einer einzigartigen neuen Bewegung aufzuwarten. Dabei zeigen bis zuletzt weder die M\u00e4nner noch die beiden anderen Gef\u00fchle oder Emotionen. Selbst intime Posen verwandeln sich in skulpturale Ereignisse.\u00a0Eine Umarmung von zweien wird so vom dritten am Boden gerollt wie Teig. Man selbst f\u00e4ngt nicht nur an, umso st\u00e4rker zu empfinden, sondern schwebt auch in Gedanken in andere Zeiten. Als Galiana Moscard\u00f3 irgendwann im ruhigeren Mittelteil mit\u00a0eingedrehten\u00a0Beinen und ausgestreckten Armen die K\u00f6rpergeste des Gekreuzigten annimmt und die M\u00e4nner sie hoch an die Balken heben, wei\u00df man, dass diese beeindruckende Arbeit im Begriff der \u201eErl\u00f6sung\u201c ihren Sinn und ihre Relevanz gefunden hat.<\/p>\n

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\u00a9 Maximilan Borchardt<\/figcaption><\/figure>\n

Im Vergleich dazu weniger progressiv und auf der Stelle tretend, aber genauso zeitgem\u00e4\u00df und intensiv, gestaltete sich im Anschluss \u201eAeon\u201c, die Neukreation von Christine Gouzelis und Paul Blackman. \u00a0\u201eAeon\u201c erwies sich dabei einerseits als bestechender versinnbildlichter Kommentar zum Zustand der Welt, auch als eine getanzte Reise der Menschheit von der Antike bis zum immer noch wissenschaftsgl\u00e4ubigen Zeitalter der Gegenwart. Andererseits wirkte es als ein Indiz, dass die vor f\u00fcnfzig Jahren begonnene \u00c4ra des Tanztheaters und mancher, damit verbundener Stilmittel vielleicht langsam zu Ende geht. Gouzelis und Blackman tauchen ihre neue Choreografie in eine weite, schier endlose Nebellandschaft, in deren Mitte ein monumentaler schwarzer Stein h\u00e4ngt. Menschen erscheinen, klettern auf ihn oder sitzen wie Meerjungfrauen oder Sirenen auf ihm. Andere arbeiten sich an ihm ab wie Sysiphos. Irgendwann erscheint der Stein wie ein heiliger Gral, um den die Gruppe, getragen und getrieben von peitschenden Rhythmen, rennt. Als alle auf herein getragenen S\u00e4ulen postieren, wird klar, dass hier das alte Thema von der Hybris des Menschen zitiert wird. Als ob Lars von Triers Film \u201eMelancholia\u201c Pate gestanden h\u00e4tte, rast der in Bewegung gekommene Stein irgendwann auf die T\u00e4nzer zu, die sich im letzten Moment virtuos wegducken. Wie im Zeitraffer verdeckt er hell erleuchtete Szenen des Ankommens und des Abschieds voneinander. Zum Schluss nehmen sich die T\u00e4nzer St\u00fchle und nehmen den Fels ins Visier wie bei einem wissenschaftlichen Vortrag ins Visier. Chapeau!<\/p>\n

Alexandra Karabelas<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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