{"id":54124,"date":"2022-01-17T11:29:28","date_gmt":"2022-01-17T11:29:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=54124"},"modified":"2022-01-17T11:29:28","modified_gmt":"2022-01-17T11:29:28","slug":"monteverdi-ballett-singend-das-lob-des-tanzes-anstimmend","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/monteverdi-ballett-singend-das-lob-des-tanzes-anstimmend\/","title":{"rendered":"Monteverdi Ballett – Singend das Lob des Tanzes anstimmend"},"content":{"rendered":"

Christian Spuck pr\u00e4sentiert seine letzte gro\u00dfe Produktion, bevor er nach 10 erfolgreichen Jahren am Opernhaus Z\u00fcrich nach Berlin geht. “Monteverdi” \u2013 ein Ballett sollte man das nicht nennen \u2013 ist ein sparten\u00fcbergreifender Musiktheater-Abend, eine Liebeserkl\u00e4rung an den Liebesschmerz, italienische Musik von Claudio Monteverdi und Adriano Celentano \u2013 und an eine allumfassende Melancholie, die keine kulturellen, sprachlichen und zeitlichen Grenzen kennt.<\/p>\n

Indem Spuck erneut S\u00e4nger*innen und T\u00e4nzer*innen auf der B\u00fchne vereint, kn\u00fcpft er an seine preisgekr\u00f6nten Produktionen wie Schuberts “Winterreise”, Verdis “Messa da Requiem” und Lachenmanns “Das M\u00e4dchen mit den Schwefelh\u00f6lzern” an und er zieht die \u00c4sthetik von kahlem B\u00fchnenraum (Rufus Didwiszus) und opulenten Kost\u00fcmen (Emma Ryott) konsequent durch. Nach Spucks gefeierter “Poppea\/Poppea” f\u00fcr Gauthier Dance 2010 in Stuttgart besch\u00e4ftigt er sich wieder mit fr\u00fchbarocker Musik von Monteverdi, dem Vater der Oper. Das passt zum Opernhaus Z\u00fcrich. Denn dieses schrieb Musiktheatergeschichte mit Nikolaus Harnoncourts legend\u00e4rem Monteverdi-Zyklus (1975-1979), dem Beginn der Wiederentdeckung Monteverdis, der “Alten Musik” und der historisch informierten Auff\u00fchrungspraxis. Ein halbes Jahrhundert sp\u00e4ter steht Riccardo Minasi am Pult, das Orchestra La Scintilla, dessen Leitung er \u00fcbernommen hat, dirigierend und die erste Geige spielend.<\/p>\n

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Luca Afflitto und Achile De Groeve, Alle Fotos von Gregory Batardon\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n

Einsame Menschen in einem leeren Raum, der Lockdown sitzt noch in den Knochen, Theater nach dem Theater? Ein antiquiertes Tonbandger\u00e4t, vereinzelte St\u00fchle, eine Referenz an Pina Bauschs “Caf\u00e9 M\u00fcller”? W\u00e4hrend die S\u00e4nger mehrheitlich sitzend singen und s\u00fc\u00df klagen, entspinnt sich auf der Ebene des Tanzes ein feines Netz an Begegnungen und stets flie\u00dfenden Bewegungen. T\u00f6ne, schon verklungen, hallen in innigen Pas de Deux\u2019 nach. Man sieht die Melancholie, man h\u00f6rt und versteht sie.<\/p>\n

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Countertenor Aryeh Nussbaum Cohen, Elena Vostrotina und Jesse Fraser<\/figcaption><\/figure>\n

Christian Spuck hat seine “Lieblingssongs” aus dem siebten und achten Madrigalbuch ausgew\u00e4hlt: klagende Arien und Minidramen. Er erz\u00e4hlt diese aber nicht, illustriert sie auch nicht, sondern sucht nach einer t\u00e4nzerischen Abstraktion der musikalischen Fragmente \u2013 mit der ganzen Company. Gro\u00df angelegte Ensemble-Szenen wechseln sich mit solistischen Einlagen ab, stets pr\u00e4sent ist ein T\u00e4nzer in einer Ritterr\u00fcstung, ein Relikt aus einer l\u00e4ngst vergangenen Zeit, aber dennoch die Starre, das Blockiert-Sein in unserer turbulenten und explosiven Gegenwart, symbolisierend. Als Kontrast zu der s\u00fc\u00dfen Schwere der Monteverdi-Madrigale setzt Spuck auf italienische Gassenhauer aus den 70ern: “Azzurro” ab Tonband, ein bisschen Heiterkeit blitzt auf, geht aber schnell wieder unter, zumal die dramaturgische Struktur zu offensichtlich und repetitiv ist.<\/p>\n

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Luca Afflitto<\/figcaption><\/figure>\n

Dennoch gibt es sch\u00f6ne Momente. Beim “Lamento della Ninfa”, opernhaft gesungen von Lauren Fagan und hinrei\u00dfend getanzt von Michelle Willems, breitet sich eine Spannung im Raum aus, die greifbar ist. Der spannendsten Solistin des Ballett Z\u00fcrich gelingt es auch, den tragischen Erz\u00e4hlkern von “Il combattimento die Tancredi e Clorinda” zu vermitteln: Zwei Liebende schlachten sich ab, weil sie sich unter ihrer R\u00fcstung nicht resp. zu sp\u00e4t erkennen. Man h\u00f6rt das Galoppieren von Pferden, das Geklirr von Schwertern aus dem Orchestergraben \u2013 unglaublich, was Monteverdi da komponiert hat und wie es Riccardo Minasi musikalisch interpretiert! \u2013 und h\u00e4ngt den S\u00e4nger\/innen an den Lippen, erfasst jede Bewegung und jede Emotion von Michelle Willems und Lucas Valente.<\/p>\n

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Michelle Willems und Lucas Valente<\/figcaption><\/figure>\n
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Ensemble Ballett Z\u00fcrich und Junior Ballett<\/figcaption><\/figure>\n

Christian Spuck kann erz\u00e4hlen und er wei\u00df sein hervorragendes Ensemble gut in Szene zu setzen, vor allem wenn da noch so gro\u00dfartige Kost\u00fcme von Emma Ryott mit im Spiel sind. Diese K\u00fcnstlerin schafft es immer wieder, nicht nur Farbtupfer zu setzen, sondern Boden, Volumen und Glamour zu schaffen.<\/p>\n

Evelyn Kl\u00f6ti<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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