{"id":53964,"date":"2021-11-26T09:04:40","date_gmt":"2021-11-26T09:04:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=53964"},"modified":"2026-04-16T07:28:59","modified_gmt":"2026-04-16T07:28:59","slug":"atemberaubend-maerchenhaft-wheeldons-cinderella-beim-bayerischen-staatsballett","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/atemberaubend-maerchenhaft-wheeldons-cinderella-beim-bayerischen-staatsballett\/","title":{"rendered":"Wheeldons \u201eCinderella"},"content":{"rendered":"

Atemberaubend sch\u00f6n: Christopher Wheeldons \u201eCinderella\u201c-Ballett beim Bayerischen Staatsballett in M\u00fcnchen. Da schluckt zum gro\u00dfen Finale des ersten Akts der Stamm eines eigenwillig lebendigen Baums das bodenst\u00e4ndig-aufrichtige, herzensgute mutterlose M\u00e4dchen, um es kurz danach wieder freizugeben \u2013 verwandelt in eine wundersch\u00f6n gekleidete Ballprinzessin. Aus Zweigen geflochtene R\u00e4der l\u00f6sen sich aus dem \u00fcppigen, magisch schillernden Gr\u00fcn von \u00c4sten, die sich bis zum Boden herabsenken. Cinderellas vier sanfte, nicht weiter spezialisierte Schicksalslenker kommen mit Pferdek\u00f6pfen daher und los geht die rasante Kutschfahrt. Ein kurzes, aber fantastisches Bild. Der Trick ist das Timing: eine unabk\u00f6mmlich-notwendige, vom Ensemble fabelhaft gestemmte Qualit\u00e4tskonstante in Wheeldons choreografischem Wunderwerk, das \u2013 gerade weil es vor allem m\u00e4rchenhaft sein will \u2013 herrlich unterhaltsam ber\u00fchrt.<\/p>\n

Ein Aufgebot an beeindruckenden Solisten erg\u00e4nzt den Plot. So wird Cinderella vor ihrem Erscheinen auf dem Ball von Geistern der Jahreszeiten unterwiesen \u2013 angef\u00fchrt von Marina Duarte (zart wie der Fr\u00fchling), Shale Wagman (strahlend wie eine gewichtlose Feder im Sommer), Ant\u00f3nio Casalinho (ein feuriger Staatsballett-Neuzugang als Herbst) und Kristina Lind (geheimnisvoll zur\u00fcckhaltend f\u00fcr das, was der Winter bedeuten mag). Letztlich \u00fcbertragen diese famosen Hingucker und ihr jeweiliges Gefolge auf Cinderella all ihre Leichtigkeit, Gro\u00dfmut und Klasse in einem Strudel aus Farben. Obwohl Madison Young als Premierenbesetzung in der titelgebenden Hauptrolle das eigentlich gar nicht braucht. \u00dcber ihre durchweg anmutige und lebensnahe Darbietung kann man \u2013 in jeder Hinsicht \u2013 nur schw\u00e4rmen.<\/p>\n

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Einfallsreich ist die ganze Inszenierung und dank vieler \u00dcberraschungsmomente einfach perfekt. Zudem ist das Ganze mit multimedialem Beiwerk und einer F\u00fclle findiger Kost\u00fcme angereichert, deren zahlreiche Tr\u00e4ger sich von Szene zu Szene in einem offenen B\u00fchnenambiente sozusagen nonstop die T\u00fcrklinke in die Hand dr\u00fccken. R\u00fcckblicke in die Kindheit und damit Auftritte dreier selbstsicherer Ballettakademiesch\u00fcler inbegriffen. Mit gewaltigem Tempo ziehen unglaublich verspielte Details am Zuschauer vorbei. Ein Ding der Unm\u00f6glichkeit, alle bei der famos getanzten und zum Schluss heftig bejubelten Premiere gleich zu erfassen.<\/p>\n

Die erneut ausgesprochenen bzw. drohenden Corona-Restriktionen beschw\u00f6ren nun f\u00fcr die Work-Life-Balance eines jeden abermals eine dunkel-d\u00fcsterere Weihnachtszeit herauf. Bizarr, wenn man bedenkt, was die inhaltlichen Ausl\u00f6ser der Geschichte des zur K\u00fcchen- und Haushaltshilfe degradierten Aschenputtel sind und dass auch Sergej Prokofjews mal unheilvolle, mal heiter-optimistische Ballettmusik vor dem Hintergrund des Zweiten Weltkriegs, also h\u00f6chst dramatischer Umst\u00e4nde komponiert wurde. Auf den Nachhauseweg kann man daher die beiden das St\u00fcck bestimmenden Grundideen mitnehmen: \u00dcber den Verlauf seines Lebens kann jeder selbst entscheiden \u2013 und Vergebung ist ein charakterlich sehr taffer und Gl\u00fcck zur\u00fcckspiegelnder Wesenszug.<\/p>\n

Musiziert wurde im Nationaltheater volle Kanne. Zu Recht gab es Bravos f\u00fcr Dirigent Gavin Sutherland und das von Dynamik spr\u00fchende Bayerische Staatsorchester. Auf der B\u00fchne agierten fast zwei Drittel des Bayerischen Staatsballetts. V\u00f6llig eins mit den ihnen zugewiesenen Rollen. Vorneweg technisch sehr akkurat Jinhao Zhang als Prinz Guillaume und Jonah Cook als dessen bester Freund Benjamin. Vom Heiraten halten die beiden wenig und widersetzen sich den elterlichen Pl\u00e4nen erstmal durch den Tausch ihrer Funktionen und Klamotten.<\/p>\n

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Das Pendant zu diesem spitzb\u00fcbischen Paar sind Cinderellas Stiefschwestern. Edwina (Elvina Ibraimova) und Clementine (Bianca Teixeira) sind eine Schau \u2013 auch wenn hier keine M\u00e4nner Spitzentanz humoristisch verhunzen.<\/p>\n

Die erste kommt nach der Mama, die sich beim Ball schamlos betrinkt (Prisca Zeisel): Von Edwina wird das garstige Tun der Schwester mitbestimmt. Diese aber verliebt sich wirklich und bekommt \u2013 trotz Brille und peinlicher Zankeinlagen bei Wheeldon \u2013 den Freund des Prinzen zum Mann. Am Schluss eines irrwitzigen Br\u00e4ute-Defilees kann die Stiefmutter mit ihrem Kochutensil auf Elviras Fu\u00df mit dem goldenen Schuh draufhauen, wie sie will. Sie bringt dadurch nur den bis dahin gebrochen-h\u00f6rigen Vater (Javier Amo) aus der Reserve. Indem sich alle konflikthaften Zust\u00e4nde entwirren, klingt der dritte Akt bei einem Hochzeitsfest unter dem gro\u00dfen, einst aus Cinderellas Tr\u00e4nen gewachsenen Baum aus. Ein von Gl\u00fcck beseeltes Tanzen unter Funkeln und Leuchten. Die Umarmung zum Schluss: der Gipfel aller Tr\u00e4ume und langgehegten Hoffnung.<\/p>\n

Nur bei den Vier Schicksalen, deren Bein- und Sprungvariationen weite, nachtblau-schwarze Hosen umspielen, h\u00e4tte man sich etwas mehr Scheinwerferpr\u00e4senz f\u00fcr die aus der Dunkelheit heraus auftretenden Interpreten gew\u00fcnscht. Das erste Mal tauchen sie in der Er\u00f6ffnungsszene auf und lassen Cinderellas pl\u00f6tzlich verstorbene Mutter einem Vogel gleich gen Himmel fliegen. Ab da greifen Nikita Kirbitov, Vladislav Kozlov, Sergio Navarro und Robin Strona immer wieder genau in jenen Momenten ein, in denen es eine Wendung zum Besseren geben kann. Stets unsichtbar f\u00fcr die Titelinterpretin, die sie regelrecht \u00fcber ihren Armen und K\u00f6pfen dahinschweben lassen. Ein Alleinstellungsmerkmal unter den zeitgen\u00f6ssischen choreografischen Adaptionen ist das zwar nicht, die Power des gesamten Abends kann dagegen befl\u00fcgeln.<\/p>\n

Vesna Mlakar<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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