{"id":53732,"date":"2021-10-19T05:09:38","date_gmt":"2021-10-19T05:09:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=53732"},"modified":"2026-04-16T07:29:00","modified_gmt":"2026-04-16T07:29:00","slug":"amors-fest-am-muenchner-gaertnerplatztheater","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/amors-fest-am-muenchner-gaertnerplatztheater\/","title":{"rendered":"\u201eAmors Fest\u201c am M\u00fcnchner G\u00e4rtnerplatztheater"},"content":{"rendered":"

Barocker B\u00fchnenzauber: die Wiederbelebung des Oper Ballet<\/h3>\n

Opulenz muss es sein, wenn die Theater wieder vor vollem Haus spielen d\u00fcrfen, und so hat sich das G\u00e4rtnerplatztheater in M\u00fcnchen etwas ganz Besonderes ausgedacht, um in die Saison zu starten: die Wiederbelebung des Opera Ballet. Barocker Prunk, Wein und Gesang geh\u00f6ren da ebenso dazu wie wunderbare Elegie, Trauer um Verlorenes. Kurz: eine durchaus auch allegorische Sicht auf die Welt des Verg\u00e4nglichen, die aber trotz allem die \u00fcberbordende Lebensfreude nicht vergisst. \u201eAmors Fest\u201c ist ein Gesamtkunstwerk aus B\u00fchnenzauber, Musik, Gesang und Tanz. Vor allem aber ist es eine Auff\u00fchrung, die eines bewirken will: den Ernst der Lage vergessen zu lassen und unbeschwert heiter ohne Anspruch auf tiefere Bedeutung zu genie\u00dfen.<\/p>\n

Der barocken Tradition folgend hat Howard Arman daf\u00fcr ein Pasticchio aus vier barocken Musikst\u00fccken zusammengestellt, die verschiedene Bilder entwerfen. Und was liegt n\u00e4her, also sie den Jahreszeiten zuzuordnen. Vivaldi l\u00e4sst gr\u00fc\u00dfen. Zu h\u00f6ren gab es dann aber kaum Bekanntes von Andr\u00e9 Campra (dem Erfinder der Opera ballet), von Matthew Locke, Sebasti\u00e1n Dur\u00f2n und dem immer noch auf unseren B\u00fchnen gl\u00e4nzenden Claudio Monteverdi. Howard Arman hat die einzelnen Werke geschickt mit eigenen Kompositionen verbunden und sie zu einem instrumentalen Gesamtkosmos verbunden, die er mit viel Verve dirigiert. Und das exzellente Orchester des G\u00e4rtnerplatztheaters entwickelt einen Klangkosmos, der spezialisierten Barock-Ensembles kaum nachsteht.
\nHandlung? Eher Nebensache. Nur so viel: Amors Gehilfe Cupido schie\u00dft mit seiner Armbrust auf Menschen, damit sie sich verlieben. Aber auch der Tod schie\u00dft auf Menschen. Reihenweise fallen sie um auf der B\u00fchne – aus dem einen oder dem anderen Grund. Doch dann werden die Armbr\u00fcste vertauscht. Junge Menschen, die ins Visier geraten, sterben, statt sich zu verlieben, und Alte fallen pl\u00f6tzlich \u00fcbereinander her. Oder der vom Pfeil getroffene G\u00e4rtner tanzt pl\u00f6tzlich sexy mit seinen zu Leben erwachten Baumskulpturen. Aktion allenthalben, die in choreographierte Bewegungen \u00fcbersetzt sein will.<\/p>\n

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\u00a9 Marie-Laure Briane<\/figcaption><\/figure>\n

Das ist die Stunde von Ballettchef Alfred Schreiner: er hat die Gesamtregie bei diesen Opera ballet. Er schickt also nicht nur seine nach \u00f6ffentlichem Auftritt lechzende Truppe auf die B\u00fchne, sondern auch Opernchor und S\u00e4nger. Die wunderbar singenden Choristen wuseln, in immer neue Kleingruppen arrangiert, \u00fcber die B\u00fchne. Und weil es praktisch ist, sorgen sie auch gleich f\u00fcr die Umbauten, transportieren Tische und B\u00e4nke. Stellen alles um, auch wenn die Protagonisten ihre Arien singen. Panta rei – alles flie\u00dft.
\nDass in der Masse pl\u00f6tzlich T\u00e4nzer erscheinen, bemerkt man an ihrem herausragenden Pr\u00e4senz, auch wenn das Schrittmaterial nicht allzu ausgefeilt erscheint. Schie\u00dflich steht die Opera Ballet ganz am Anfang der Entwicklung der Ballettkunst und wurde erstmals nur von Adeligen, H\u00f6flingen und dem Sonnenk\u00f6nig Ludwig XIV. h\u00f6chstpers\u00f6nlich vorgestellt. Analog dazu hat Alfred Schreiner nun eine lebensfreudige Bewegungssprache entwickelt, die Disco-Moves integriert und ganz auf sinnlich weiche Linien setzt.
\nVor Klamauk wird nicht zur\u00fcckschreckt: da galoppieren immer wieder ein paar T\u00e4nzer als Pferde \u00fcber die B\u00fchne, was nat\u00fcrlich f\u00fcr Lacher sorgt. Und eine pr\u00e4zise Gehstock-Choregrafie l\u00e4sst Cabaret-Feeling aufkommen.<\/p>\n

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\u00a9 Marie-Laure Briane<\/figcaption><\/figure>\n

Poetischen Charme entwickelt \u201eAmors Fest\u201d vor allem im zweiten Teil, als Monteverdi mit seinem \u201eLamento della Ninfa\u201c und \u201eTorsi e Clori\u201c, ber\u00fchrend gesungen von Gyula Rab und Ilia Staple. Hinter Gazeschleiern erscheint das Tableau wie ein nachgestelltes am\u00f6nes Gem\u00e4lde, hinter dem die D\u00e4mmerung erwacht. Schnell geht es \u00fcber in strahlenden Sonnenschein und eine gro\u00dfe Party. An deren Ende alle unter einer gro\u00dfen schwarzen Plane versinken – aus der sie zu Beginn auch hervorgekrochen kamen.
\nKomisches, Ber\u00fchrendes und jede Menge Emotionen – was will man mehr an einem Theaterabend.<\/p>\n

Ute Fischbach-Kirchgraber<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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