{"id":53665,"date":"2021-10-11T07:44:09","date_gmt":"2021-10-11T07:44:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=53665"},"modified":"2026-04-16T07:29:01","modified_gmt":"2026-04-16T07:29:01","slug":"starke-stolze-ballerinen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/starke-stolze-ballerinen\/","title":{"rendered":"Starke, stolze Ballerinen"},"content":{"rendered":"

Das Mexikanische Nationalballett gastierte in Ludwigshafen<\/h3>\n

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Ballett-Deutschland im Jahr 2021: Nicht der virtuose \u201eCorsaire\u201c-Pas-de-deux, nicht die helle Neoklassik auf Spitze, sondern eines der typisch dunklen, nerv\u00f6sen Werke von Marco Goecke rockt diese Ballettgala, mit der im Pfalzbau die diesj\u00e4hrigen Festspiele Ludwigshafen er\u00f6ffnet wurden. Der Choreograf, der damals bei seinen Anf\u00e4ngen so kontrovers von den Zuschauern aufgenommen wurde, kann heute fast jedes Publikum auf Anhieb \u00fcberw\u00e4ltigen \u2013 was in diesem Fall auch daran liegen mag, dass \u201eAll Long dem Day\u201c ein wirklich rasantes, virtuoses St\u00fcck ist. Goeckes Karriere \u00e4hnelt immer mehr der von William Forsythe: erst skandal\u00f6s, dann kopiert, schlie\u00dflich Kult. Der geb\u00fcrtige Wuppertaler kuratiert die diesj\u00e4hrigen Festspiele, bei denen auf die spitzenschuhlastige Er\u00f6ffnungsgala deutlich modernere Tanzgastspiele bis hin zu Pina Bausch folgen.<\/p>\n

Die Compa\u00f1\u00eda Nacional de Danza de M\u00e9xico gastierte zum ersten Mal in Deutschland; bekannt war das Mexikanische Nationalballett hier bereits zuvor, weil mit Elisa Carrillo Cabrera eine der beliebtesten Solistinnen des Berliner Staatsballetts eine seiner beiden Kodirektoren ist, ihr Kollege hei\u00dft Cuauht\u00e9moc N\u00e1jera. Die mexikanische Ballerina ist in ihrer Heimat eine Ber\u00fchmtheit weit \u00fcber den Tanzsektor hinaus, sie erweitert das Repertoire der Kompanie und will sie international etablieren. In Konkurrenz tritt ihre mittelgro\u00dfe Truppe dabei etwa mit den hier bereits bekannten Lateinamerikanern der S\u00e3o Paulo Dance Company aus Brasilien oder einer anderen Compa\u00f1\u00eda Nacional, n\u00e4mlich der aus Spanien \u2013 auch diese beiden zeigen ein Repertoire aus Klassikern und modernen, zum Teil sehr modernen Choreografien.<\/p>\n

Die zweist\u00fcndige Gala in Ludwigshafen blieb erstaunlich klassisch, trotz Goecke und einem Duo aus Mauro Bigonzettis Duo \u201eKazimir\u2019s Colours\u201c, das Carrillo Cabrera und ihr Ehemann Mikhail Kaniskin voll Intensit\u00e4t tanzten. Die mexikanischen Eigenkreationen aber ruhten ebenfalls fest im akademischen Idiom; einzig \u201eCasta Diva\u201c von Yazm\u00edn Barrag\u00e1n und Alan Marin kombinierte ein paar kleine, um nicht zu sagen winzige Hip-Hop-Elemente mit einer etwas moderneren, sich dehnenden Turnschuh-\u00c4sthetik. Hier wie in Diego Landins \u201eAfouteza\u201c, einer vom Klassischen etwas naiv ins Moderne und leider auch wieder zur\u00fcck m\u00e4andernden Kreation, fiel die ungl\u00fcckliche Musikcollage auf. So wie die jungen Choreografen mit Bach und Bellini, Chopin und Albinoni unbedingt die Superhits der Klassik kombinieren m\u00fcssen, so wollen sie unbedingt die technische Virtuosit\u00e4t ihrer Kollegen herausstellen und gleichzeitig ihre eigene Modernit\u00e4t beweisen. Menos es m\u00e1s, weniger ist mehr. Rosario Murillo, renommierte mexikanische Ballettmeisterin, P\u00e4dagogin und Choreografin, blieb dankenswerterweise bei Tschaikowsky und schuf mit \u201e\u2026 Nostalgia de lo que nunca fumos\u2026\u201c ein klassisch-vertr\u00e4umtes Solo f\u00fcr Elisa Ramos.<\/p>\n

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“Drittes Klavierkonzert” Ch. Uwe Scholz. Alle Fotos: Carlos Quezada<\/figcaption><\/figure>\n

Im \u201eDritten Klavierkonzerts\u201c von Uwe Scholz, gezeigt wurde leider nur der erste Satz des Rachmaninow-Balletts, fehlte vor allem den Herren des Corps de ballets noch ein wenig das Selbstvertrauen. Die mexikanischen Ballerinen sind starke, stolze Frauen von strenger Eleganz, sozusagen eher Bolschoi als Mariinsky. Genau so flogen und trippelten sie durch diese typische Scholz-Choreografie mit ihren stafettenartig gereihten Spr\u00fcngen und Hebungen, den sekundenschnell aufgebauten und verwobenen Gruppen. Warum nur wird diese frische, lange nicht so hierarisch wie bei Balanchine geordnete Neoklassik von unseren Kompanien so wenig gezeigt? Im \u201eCorsaire\u201c, dem Pas de deux mit der blauen Schlafanzughose, beeindruckten die hohen Grand Jet\u00e9s der charmanten, topsicheren Ana Elisa Mena fast mehr als die Spr\u00fcnge ihres Partners Ciro Mansilla, der als Gast vom Stuttgarter Ballett rasante, fein zentrierte Drehungen zeigte.<\/p>\n

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“All Long dem Day” Ch. Marco Goecke<\/figcaption><\/figure>\n

\u201eAll Long dem Day\u201c war 2015 f\u00fcr die Staatliche Ballettschule Berlin entstanden und feierte beim ersten der beiden Gastspielabende seine Premiere bei der Compa\u00f1\u00eda Nacional. Ralitza Malehounova hatte das kurze, schnelle St\u00fcck brillant einstudiert, hier gl\u00e4nzte wie bereits im Scholz-Ballett vor allem der wuschelk\u00f6pfige Mo\u00edses Carrada. Marco Goecke hat hier ungew\u00f6hnlich viele Spr\u00fcnge eingebaut, hochmusikalisch und geradezu l\u00e4chelnd spielt er mit den bebenden Rhythmen von Nina Simones zehnmin\u00fctigem Song \u201eSinnerman\u201c. Was der Choreograf an Bewegungseinf\u00e4llen in dieses kurze St\u00fcck packt, f\u00e4llt manchen Kollegen an einem ganzen Abend nicht ein \u2013 kein Wunder, dass die Zuschauer jubelten. Mit St\u00fccken wie diesem und vielleicht etwas dramaturgischer Feinabstimmung f\u00fcr die eigenen Choreografen w\u00fcrde man die Kompanie sicher gern wiedersehen.<\/p>\n

Angela Reinhardt<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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