{"id":53624,"date":"2021-10-04T05:37:40","date_gmt":"2021-10-04T05:37:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=53624"},"modified":"2026-04-16T07:29:01","modified_gmt":"2026-04-16T07:29:01","slug":"die-grosse-alessandra-ferri-in-lheure-exquise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/die-grosse-alessandra-ferri-in-lheure-exquise\/","title":{"rendered":"Die gro\u00dfe Alessandra Ferri in \u201cL\u2019Heure exquise\u201d"},"content":{"rendered":"

Alles, alles sieht man auf diesem Gesicht: eine vage Hoffnung, das Wissen um die verlorenen Illusionen, das Warten auf den Tod \u2013 und das junge M\u00e4dchen von damals, zu dem sie mit einen einzigen gl\u00fccklichen L\u00e4cheln wieder wird. Im vierzigsten Jahr ihrer B\u00fchnenkarriere hat die gro\u00dfe italienische Ballerina Alessandra Ferri ein altes Werk von Maurice B\u00e9jart wieder ausgegraben, mit dem die immerhin 58-J\u00e4hrige nun von Ravenna aus auf Tournee geht; am Wochenende gastierte sie im kleinen, wunderh\u00fcbsch altmodischen Stadttheater von Baden-Baden. Eingebettet war der Auftritt ins Gastspiel des Hamburg Ballett, das seit 23 Jahren ins Festspielhaus der Schwarzwaldstadt kommt und nun im Vorgriff auf ein angek\u00fcndigtes, von John Neumeier kuratiertes Tanzfestival dort zum ersten Mal auch andere, kleinere S\u00e4le bespielt. Neumeiers ehemaliger Erster Solist Carsten Jung ist Ferris Partner in dieser getanzten Adaption eines Schauspiels von Samuel Beckett: Dessen \u201eGl\u00fcckliche Tage\u201c zeigt uns das Ehepaar Winnie und Willie, sie ist zun\u00e4chst bis zur H\u00fcfte, dann im zweiten Akt bis zum Hals unbeweglich in einem Erdh\u00fcgel eingegraben. Ihr einsilbiger, kaum sichtbarer Gatte versorgt sie mit Nachrichten und reicht ihr die Dinge des Alltags.<\/p>\n

Bei Maurice B\u00e9jart, der genau wie John Neumeier so viele Stoffe in die Ballettwelt verlegte, ist es kein Erdh\u00fcgel, sondern ein Berg aus Ballettschuhen, in dem die Protagonistin feststeckt \u2013 eigentlich kein H\u00fcgel, sondern ein weiter, runder Reifrock, ein pr\u00e4chtiges Ballkleid aus gl\u00e4nzenden Spitzenschuhen, den zertanzten Schuhe einer langen Karriere. Winnie, hier tr\u00e4gt sie keinen Namen, ist eine alternde Ballerina, die sich mit Hilfe ihres Partners zur\u00fcck tr\u00e4umt ins Rampenlicht, in die alten Schritte, in die Erinnerung an Stange, Training, t\u00e4gliche Arbeit, Auftrittsnervosit\u00e4t \u2013 und vor allem in das Gl\u00fcck des Tanzens. Entstanden ist B\u00e9jarts St\u00fcck einst 1998 f\u00fcr die damals 62-j\u00e4hrige Carla Fracci und den ehemaligen B\u00e9jart-T\u00e4nzer Micha van Hoecke, beide sind in diesem Jahr gestorben. 2002 wurde \u201eL\u2019Heure exquise\u201c, \u201eDie erlesene Stunde\u201c, noch einmal mit Maina Gielgud und Martyn Fleming einstudiert. B\u00e9jart wollte, dass die Ballerina viel von sich selbst einbringt, \u00fcber sich selbst spricht, ihre Schritte aus den liebsten Balletten zitiert. Ansonsten hielt sich der Choreograf erstaunlich eng an Becketts St\u00fcck, in den zahlreichen Requisiten etwa, die die Ballerina, perfekt auf die Musik choreografiert, aus ihrer gro\u00dfen Handtasche zieht \u2013 nur ist hier neben Puderquaste und Revolver auch eine Rose dabei, das Zeichen der Verehrung.<\/p>\n

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\u00a9 Kiran West<\/figcaption><\/figure>\n

Nat\u00fcrlich steckt die Protagonistin hier nicht fest, der Rock \u00f6ffnet sich und der Mann tr\u00e4gt sie auf seinem R\u00fccken nach vorne, wird daf\u00fcr get\u00e4tschelt wie ein braver Hund. Er bringt sie auch immer wieder zur\u00fcck, stellt sie vorsichtig wieder hinein in den riesigen Berg, wo sie wie lebendig begraben scheint. Er ist ein merkw\u00fcrdiger Charakter, erscheint zun\u00e4chst grob und gelangweilt, grunzt bei seinen Fitness\u00fcbungen. Aber er gibt voll Liebe den Clown f\u00fcr sie, zaubert ihr die Ballettwelt hin, holt eine Stange und den Kolophoniumkasten, k\u00fcsst ihr immer wieder zart die H\u00e4nde oder auch die F\u00fc\u00dfe. Carsten Jung macht das wunderbar, er h\u00e4lt sie behutsam in ihren Posen und l\u00e4sst sie sanft hinaufschweben \u2013 vielleicht genau f\u00fcr dieses gel\u00f6ste, erf\u00fcllte L\u00e4cheln, das dann auf ihrem Gesicht erscheint. \u201eThe footlights\u201c ruft sie anfangs: das Rampenlicht \u2013 Ferri und Jung sprechen die Dialoge in Englisch. Sie legt Spitzenschuhe an, winkt neckisch \u00fcber die Rampe und tr\u00e4umt sich zum langen, melancholischen Adagio aus Mahler 4. Sinfonie in ihre Vergangenheit zur\u00fcck. Und als w\u00e4re Ferri die letzte der gro\u00dfen Tanzaktricen, sieht man hier noch einmal diese unglaubliche F\u00e4higkeit der gro\u00dfen Legenden, mit einer einzigen Bewegung zum jungen M\u00e4dchen zu werden, mit 58 Jahren wie eine 17-J\u00e4hrige zu winken, zu lachen, zu tanzen. Mit ihrem Partner, der sich im zweiten Akt in einen Smoking wirft, wird die Ferri zum Revuepaar, kokettiert wie Zizi Jeanmaire und wirbelt sekundenlang im schwerelosen Tanz \u00fcber die B\u00fchne. Bevor wieder einer dieser angstvollen Blicke in die Ferne geht, wie man sie von B\u00e9jart kennt\u2026<\/p>\n

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\u00a9 Kiran West<\/figcaption><\/figure>\n

Ein wenig wirkt das St\u00fcck wie ein Nachklapp zu \u201eDie St\u00fchle\u201c nach Eug\u00e8ne Ionesco, von B\u00e9jart 1984 f\u00fcr Marcia Hayd\u00e9e und John Neumeier geschaffen \u2013 aber zerfahrener in der Struktur, mit Br\u00fcchen und L\u00fccken, die man darauf schieben mag, dass sich der Choreograf zu eng an die Struktur der Schauspielvorlage hielt, in der es um die ewig entt\u00e4uschte Illusion des Wartens geht, eines von Becketts zentralen Themen. Steif wie eine Puppe, eine absurde Coppelia, wird die Ballerina am Schluss tats\u00e4chlich unbeweglich und sagt, von ihrem Partner wieder in den Rock hineingestellt, nur noch mechanisch einen Text auf: \u201cHeure exquise – qui nous grise \u2013 lentement – la caresse – la promesse – du moment\u201c. Ihn spricht auch Becketts Winnie am Schluss auf Englisch, es ist die \u00dcbersetzung von \u201eLippen schweigen, \u2018s fl\u00fcstern Geigen\u201c aus der \u201eLustigen Witwe\u201c von Franz L\u00e9har, die Melodie klingt sehr leise herein. Die T\u00e4nzerin erstarrt und wird in ihrem Spitzenschuhkleid, das kommt bei Beckett so nicht vor, gewisserma\u00dfen zur Ikone \u2013 und wir als Publikum setzen mit unserem begeisterten Applaus das I-T\u00fcpfelchen auf Becketts Absurdit\u00e4t, weil wir genau das Ger\u00e4usch produzieren, das einst der kr\u00f6nende Abschluss ihrer gl\u00fccklichen Tage war. Und \u00fcber aller Bewunderung f\u00fcr die gro\u00dfe Alessandra Ferri fragt man sich, warum wir heute so viele abstrakte Bewegungsstudien sehen, warum kaum ein Choreograf mehr diese philosophischen St\u00fccke, dieses weise Tanztheater im Grenzbereich zum Schauspiel macht.<\/p>\n

Angela Reinhardt<\/p>\n