{"id":52939,"date":"2021-03-29T15:09:09","date_gmt":"2021-03-29T15:09:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=52939"},"modified":"2026-04-16T07:29:07","modified_gmt":"2026-04-16T07:29:07","slug":"norwegisches-nationalballett-faun-bolero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/norwegisches-nationalballett-faun-bolero\/","title":{"rendered":"Norwegisches Nationalballett: \u201eFaun\/Bol\u00e9ro\u201c"},"content":{"rendered":"

Eine Verdi-Arie gleich zu Beginn. Wenig sp\u00e4ter ein Schubert-Impromptu. Beim \u201eAfternoon of a Faun\u201c von Whitney Jensen und Anais Touret ist alles anders. Das Vorspiel zu Debussys \u201ePr\u00e9lude \u00e0 l\u2019Apr\u00e8s-midi d\u2019un faune\u201c stammt aus dem \u201eZauberberg\u201c-Musikalbum von Kassel Jaeger, Stephan Mathieu und Akira Rabelais, und das stimmt uns eigentlich ein auf Thomas Mann, der in dem Kapitel \u201eF\u00fclle des Wohllauts\u201c tats\u00e4chlich eingehend das einstige Skandalwerk bespricht. Auf der B\u00fchne der Norwegischen Nationaloper l\u00e4sst allenfalls eine Schr\u00e4ge die Schweizer Alpen ahnen, aber auch der Faun bleibt bei der Auff\u00fchrung ausgesperrt. Gezeigt wird eher die Lebens- und Leidensgeschichte eines jungen M\u00e4dchens, erscheint bleibt. Erika Pastel ist dieses M\u00e4dchen, und sie verk\u00f6rpert es wundersch\u00f6n mit embryonalen Butoh-Bewegungen, die viel Einf\u00fchlungsverm\u00f6gen der beiden Choreografinnen erkennen lassen. Viel Raum hat sie allerdings nicht, nur ein sandiges Eiland, auf das sich die junge T\u00e4nzerin aus Martinique am Ende zur\u00fcck zieht. Dazwischen f\u00fchlt sie sich im konkreten wie \u00fcbertragenen Sinne angezogen von einer Mutterfigur. Ein Mann taucht auf, m\u00f6glicherweise der Vater. Und nat\u00fcrlich ein Junge in roten Hosen, der noch am ehesten an den Faun des Originals denken l\u00e4sst. Er jedenfalls weckt ihre Neugier, ein vorsichtiges Verlangen, das von dem Mann insofern erwidert wird, als er sich einstimmt auf ihre Choreografie, sie schlie\u00dflich sogar doppelt.<\/p>\n

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\u201eAfternoon of a Faun\u201c Foto Jorg Wiesner<\/figcaption><\/figure>\n
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\u201eA Bol\u00e9ro\u201c Foto Jorg Wiesner<\/figcaption><\/figure>\n

All das ist immer sch\u00f6n anzuschauen, wenn auch nicht so aussagekr\u00e4ftig, wie man sich das erw\u00fcnscht h\u00e4tte. Kaum verst\u00e4ndlich wird eine bedrohliche, sehr rhythmisch gef\u00fchrte Gruppe, die sich aber alsbald im Dunkel der B\u00fchne wieder verkr\u00fcmelt. Zur\u00fcck bleibt das M\u00e4dchen auf dem kleinen Fleckchen Erde, das ihr als R\u00fcckzugsort verblieben ist. Der Mann, der am Ende ihres Traumspiels wieder auftaucht: Ist das etwa der Tod?<\/p>\n

Es ist nicht die einzige Frage, die ohne Antwort bleibt. Beide, das franz\u00f6sische und das amerikanische Ensemblemitglied des Norwegischen Nationalballetts, stehen noch am Anfang ihrer choreografischen Karriere, selbst wenn sie bereits mit kleineren Talentproben auf sich aufmerksam gemacht haben. Da kann jede F\u00f6rderung sinnvoll sein. Wie Samantha Lynch geh\u00f6ren beide denn auch seit letztem Jahr einer kleinen Workshop-Kompanie an, deren Ziel es ist, das Bestm\u00f6gliche aus ihrer jeweiligen Begabung herauszuholen.<\/p>\n

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\u201eA Bol\u00e9ro\u201c Fotos Jorg Wiesner<\/figcaption><\/figure>\n

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Dass das trotz optimaler Arbeitsbedingungen nicht so ganz einfach ist, zeigen beide Beispiele, die als Premieren auf der gro\u00dfen B\u00fchne aufgef\u00fchrt wurden. Als Stream lassen sich nun im weltweiten Film diskutieren. Wie beim \u201eAfternoon\u201c beeindrucken auch bei \u201eA Bol\u00e9ro\u201c von Samantha Lynch zwar immer sch\u00f6ne Bewegungsbilder. Auffallend sind choreografische Details. Aber dem Ganzen fehlt eben doch am Ende eine musikdramatische Zielsetzung. Schlie\u00dflich hat Maurice Ravel hat seinen \u201eBol\u00e9ro\u201c als ein einziges Musik-Crescendo angelegt, und dem gilt es auf irgendeine Weise zu entsprechen. Douwe Dekkers gibt hier den Jack in the Box. Sein Freiheitsdrang ist allerdings nie so \u00fcberm\u00e4chtig, dass er W\u00e4nde sprengen k\u00f6nnte. Dabei h\u00e4tte Dekkers durchaus das Zeug dazu. Vielmehr kehrt er zwischendurch immer wieder in seinen K\u00e4fig zur\u00fcck, in der Emma Lloyd anfangs g\u00e4nzlich unbewegt verharrt. Welche Rolle sie in dem Duo spielt, wird einem nicht so recht klar. Beider Beziehung intensiviert sich nicht wirklich, und deshalb bleibt der Kopfstand am Anfang und Ende nichts anderes als ein Effekt<\/p>\n

Hartmut Regitz<\/p>\n

Bis 7. April: www.operaen.no<\/a><\/em><\/p>\n

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