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<\/p>\n\u201ePh\u00f6nix\u201c, so soll er hei\u00dfen, der neue Abend mit drei Urauff\u00fchrungen beim Prager Nationalballett. Eigentlich sollte dieser \u201ePh\u00f6nix\u201c schon im November letzten Jahres aufsteigen. Zwei Urauff\u00fchrungen, \u201ePuppet\u201c von Douglas Lee und \u201eDos Soles Solos\u201c von Alejandro Cerrudo, feierten immerhin schon ihre Onlinepremiere. Bis aber der \u201ePh\u00f6nix\u201c sich komplett erheben wird muss man noch warten. Gerne, denn nach den ersten Premiere am Bildschirm m\u00fcsste es wohl so sein: Aller guten Dinge sind drei.<\/p>\n
Der Titel \u201ePh\u00f6nix\u201c ist gut gew\u00e4hlt. Aber ehe sich dieses Motto mit seinem Bezug zur antiken Mythologie, wo es um jenes gefl\u00fcgelte Wesen geht, das sich nach seinem Ableben in verzehrenden Flammen dann in neuer Kraft, befl\u00fcgelt in die H\u00f6hen des neuen Lebens bewegt, auch die Zuschauerinnen und Zuschauer im Prager Nationalballett befl\u00fcgeln wird, muss noch einige Zeit vergehen.<\/p>\n
Drei namhafte Choreografen konnte man gewinnen f\u00fcr diesen programmatischen Abend, der aber –\u00a0 wie sich nun schon mit zwei Onlinepremieren vermittelt – alles andere als programmatisch im Sinne einer belehrenden Durchhaltekunst auf so angenehme wie k\u00fcnstlerisch vor allem begl\u00fcckende Weise \u00fcberzeugt. Der dritte Teil, eine Urauff\u00fchrung von Cayetano Soto, zum Vorspiel und Isoldes Liebestod aus Richard Wagners Oper \u201eTristan und Isolde\u201c, soll dann erst, sofern wieder m\u00f6glich, sich life befl\u00fcgelnd erheben. Da darf man gespannt sein, immerhin l\u00e4sst ja auch Wagners Instrumentierung schon vernehmen, dass im Schlussakkord dieses \u201eLiebestodes\u201c ganz bewusst ein Instrument schweigt: Das Englisch Horn. Dieses Instrument hatte noch zu Beginn dieses Schlussaktes n\u00e4mlich \u201edie ernste Weise des Todes\u201c angestimmt.<\/p>\n
Nun ist auf jeden Fall die Vorfreude geweckt, denn zwei Kreationen wurden schon online auf die heimischen Bildschirme versandt: \u201ePuppet\u201c von Douglas Lee und \u201eDos Soles Solos\u201c von Alejandro Cerrudo.<\/p>\n
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Es ist schon wie ein aufsteigendes Gef\u00fchl aus der Kraft der Erinnerung, wenn Douglas Lee, der auch den Raum, das Licht und die Kost\u00fcme kreiert hat, in seiner Choreografie \u201ePuppet\u201c zun\u00e4chst mit Kl\u00e4ngen an die Magie jener Spieluhrenk\u00e4stchen erinnert, die sich zudem \u00f6ffnen lassen und aus denen sich eine tanzend, drehende, zierliche T\u00e4nzerin als Puppe erhebt.<\/p>\n
Und wenn dann auch auf der B\u00fchne des menschenleeren Nationaltheaters aus eben genau so einer runden Schachtel, nur eben wesentlich gr\u00f6\u00dfer als die der Kinderzeit, ein T\u00e4nzer einer T\u00e4nzerin aufhilft, gewisserma\u00dfen zu neuem Leben verhilft, dann ist klar, in den folgenden gut 20 Minuten wird der Choreograf auf keinen Falle eine Prager Puppenkiste aufmachen.<\/p>\n
Es ist zum einen die Melancholie sich immer wieder ins Dunkel aufl\u00f6sender Blaut\u00f6ne der Kost\u00fcme, des Raumes, des Lichtes, zum anderen aber eben auch diese so pr\u00e4gnant und transparent gef\u00fchrten Bewegungen der T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer in unglaublicher Flexibilit\u00e4t der K\u00f6rper. Solistisch, zu zweit, in unterschiedlichen Gruppen, auch dann, l\u00e4ngst den Kisten entstiegen, und diese als eindr\u00fcckliche Raumsegmente bewegend, fragmentarisch schon, dennoch so wunderbar pr\u00e4gnant, werden Puppen zu menschlichen, z\u00e4rtlichen und vor allem sensiblen Wesen Kraft der N\u00e4he, durch den belebenden Zauber der Ber\u00fchrung.<\/p>\n
Derzeit noch eine Vision, auf der B\u00fchne, vor leerem Theater, aber wo w\u00e4re denn sonst der Raum f\u00fcr solche Visionen, wenn nicht hier im Theater und welche der K\u00fcnste w\u00e4re angemessener als die des Tanzes.<\/p>\n
Darauf bezieht sich auch die Kreation \u201eDos Soles Solos\u201c von Alejandro Cerrudo, f\u00fcr den es kein gr\u00f6\u00dferes Vergn\u00fcgen gebe, \u201eals einen Horizont vor sich zu haben, der sich st\u00e4ndig \u00e4ndert und an dem jeden Tag eine neue, andere Sonne aufgeht”.<\/p>\n
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Nun f\u00fchrt Cerrudos Choreografie f\u00fcr drei T\u00e4nzerinnen und drei T\u00e4nzer allerdings nicht geradewegs an einen vom Sonnenlicht durchgl\u00fchten Traumort. Nein, er f\u00fchrt sie zun\u00e4chst in jene inneren Bereiche menschlicher Leuchtkraft, die sich aus den Lichtern der Hoffnung n\u00e4hren und ihre horizonterweiternden Dimensionen aus den ungeahnten Potenzialen menschlicher N\u00e4he beziehen. Das kann der Tanz.<\/p>\n
Das l\u00e4sst sich sogar unter den immer wieder in die H\u00f6he schwindenden Elementen im Lichtdesign von Daniel Tesa\u0159, auf der B\u00fchne von Michael Korsch, in visuellen Assoziationen nachempfinden.<\/p>\n
Dazu kommen ausgew\u00e4hlte S\u00e4tze aus dem Streichquartett \u201eOrange\u201c\u00a0 von Caroline Shaw, gespielt vom Attacca Quartett. Hier sind T\u00f6ne und melodische Passagen zu vernehmen, die – vor allem immer wieder beim Einsatz der Pizzicatotechnik – in das flirrende Licht der Visionen paradiesischer Landschaften zu entf\u00fchren verm\u00f6gen.<\/p>\n
Und dazu passen nat\u00fcrlich die choreografischen Passagen des Suchens und des Findens, die feinsinnigen Varianten der N\u00e4he in unterschiedlichen Zuordnungen der T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer, bei denen es immer wieder so zu empfinden ist, als f\u00fchre sie die Kraft innerer W\u00e4rme zueinander. Es sind dann Momente des gl\u00fccklichen Empfindens, sp\u00fcrbar in den den t\u00e4nzerischen Varianten der Kunst des Pas de deux, gegenseitiges Halten und F\u00fchren, sich aufeinander zu verlassen um dann auch wieder eigene Wege zu gehen.<\/p>\n
Und nat\u00fcrlich, auch hier, wie zuvor schon in der Kreation von Douglas Lee, es wird einfach wunderbar getanzt. Da geht das Herz eben auf, die Sonne ebenso und die Horizonte weiten sich, hier immerhin erneut f\u00fcr\u00a0 f\u00fcr 20 Minuten am Bildschirm. Fortsetzungen, auf den B\u00fchnen im Kopf, in den R\u00e4umen der Erinnerungsfantasien, nicht messbar. Gut so. Der Tanz geht weiter.<\/p>\n
Boris Gruhl<\/p>\n
Fotos: Martin Div\u00ed\u0161ek, Serghei Gherciu<\/p>\n
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