{"id":52719,"date":"2021-02-07T16:07:12","date_gmt":"2021-02-07T16:07:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=52719"},"modified":"2026-04-16T11:33:36","modified_gmt":"2026-04-16T11:33:36","slug":"tanzverfuehrung-im-verkleinerungsverhaeltnis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/tanzverfuehrung-im-verkleinerungsverhaeltnis\/","title":{"rendered":"Tanzverf\u00fchrung im Verkleinerungsverh\u00e4ltnis"},"content":{"rendered":"

Das Bayerische Junior Ballett M\u00fcnchen pr\u00e4sentiert sich im Digitalformat \u201eMONTAGSST\u00dcCK XII\u201c der Bayerischen Staatsoper mit einem Dreiteiler erstmals online.<\/strong><\/a><\/p>\n

Bildschirmgr\u00f6\u00dfe statt B\u00fchnenportal. Die Pandemie zw\u00e4ngt dem Tanz neue Ma\u00dfst\u00e4be auf, seit man K\u00fcnstler nur mehr auf digitalen \u00dcbertragungswegen zu sehen bekommt. Die Sch\u00e4rfe von Raumtiefe und Wirkung von lichtdesignter Atmosph\u00e4re bestimmen Bildaufl\u00f6sung und Screenoberfl\u00e4che. Das zeigt sich deutlich beim Experiment, den ersten Online-Ballettdreiteiler des Bayerischen Junior Ballett M\u00fcnchen parallel \u00fcber den PC (gr\u00f6\u00dfer, aber stumpfig-grauer) und ein Tablet (farbsattere Hochglanzqualit\u00e4t im Kleinformat) zu verfolgen. Gut, dass die angehenden Profis, die hier antreten um Berufserfahrung zu sammeln, von derartigem Kritiker-Schnickschnack nichts mitbekommen. Es reicht, dass sie zu sp\u00fcren lernen, was es hei\u00dft, ohne jeglichen Schlussapplaus gegen ein Vakuum von Leere anzutanzen.<\/p>\n

Immerhin wappnet einen das technische Doppelspiel vor l\u00e4ngeren Blackouts, wenn mal die Internetverbindung zur Hauptschauzeit aussetzt. H\u00fcbscher Nebeneffekt: Unterschiedliche Ger\u00e4te streamen leicht zeitversetzt. So kann man einige choreografische Konstellationen gedanklich ins Dreidimensionale erg\u00e4nzen, die sich in Schnitten und \u00dcberblendungen der Kameraeinstellungen allzu schnell verlieren.<\/p>\n

Besonders klar wird das im zentralen und rundum stimmigsten Beitrag dieses Abends bei der \u00dcbertragung von Maged Mohameds \u201eStimmenstrahl Trio\u201c aus dem Jahr 2017 (Musik: Rachmaninow und Jacopo Salvatori, vom Band). Einer wunderbar flie\u00dfenden und dabei sehr skulptural in Klang und Raum geformten Choreografie. Normalerweise zumindest. Nun ist man f\u00fcr den sph\u00e4rischen Tiefeneffekt meist zu nah dran an den sch\u00f6n ausgef\u00fchrten Figuren und Hebungen der neuen Besetzung \u2013 der aus Malta stammenden Phoebe Schembri<\/a> und ihren italienischen Volont\u00e4r-Kollegen Jacopo Iadimarco<\/a> und Camillo Lussana<\/a>. Dennoch vermag die gro\u00dfe gegenseitige Achtsamkeit und das stets symbiotische Dreiecksverh\u00e4ltnis durch innere geistige Spannung zu bannen \u2013 dank der totalen Fokussierung auf nichts anderes. Ohne Fluchtlust oder den homeoffice-immanenten Drang, doch noch etwas nebenher zu tun. Bravo!<\/p>\n

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“Unsterbliche Geliebte” Fotos Wilfried Hoesl<\/figcaption><\/figure>\n

Um nun auch die seit Fr\u00fchjahr 2020 verschobene Kreation \u201eUnsterbliche Geliebte\u201c von J\u00f6rg Mannes endlich auf die B\u00fchne zu bringen, musste die 16-k\u00f6pfige Nachwuchskompanie unter Leitung von Staatsballett-Ex-Chef Ivan Li\u0161ka drei Anl\u00e4ufe unternehmen. Krass f\u00fcr die jeweils blo\u00df zwei Spielzeiten lang entweder als Stipendiaten der Heinz-Bosl-Stiftung oder als Volont\u00e4re des Bayerischen Staatsballetts engagierten Talente im Alter zwischen 17 und 20 Jahren. Da wirken vier abgesagte Bosl-Matineen und keine Tourneeauftritte zum Karrierestart wie ein Zur\u00fcckspul-Tsunami. Losgelassen auf das St\u00fcck schlagen sich die Youngster aber beachtlich!<\/p>\n

Niemand wei\u00df, was Mannes \u2013 zuletzt Ballettdirektor und Chefchoreograf in Hannover \u2013 urspr\u00fcnglich zum 10. Jubil\u00e4um der Kompanie auf die Musik von Beethovens 4. Klavierkonzert eingefallen war. Alles verworfen, bekennt er im Pauseninterview. Geblieben ist die an Stimmungswechseln und \u00dcberraschungseffekten reiche musikalische Folie, fein austariert wie die Balancen der T\u00e4nzer von der jungen Julia Hermanski am Klavier. Jetzt vom Bayerischen Staatsorchesters (statt von dessen Jugendensemble Attacca) begleitet. Herrlich herausfordernde Kl\u00e4nge also f\u00fcr ein wild verspieltes Tableau voll gruppenformaler Strenge, bauchfreien Damen auf Spitze und einer mitrei\u00dfenden Dynamik, an der alle 16 T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer teilhaben. Und Mannes hat weder gespart an sich auf- und abbauenden Schlangenformationen, diversen sanduhrartig dahinrinnenden Reihenanordnungen noch an intimeren Quartetten, Trios und Pas de deux.<\/p>\n

Solistisch f\u00fchren die abstrakten Szenen, deren Dreh- und Angelpunkt das Nachsp\u00fcren von Diskrepanzen zwischen Realit\u00e4t und Ideal sind, Anna Greenberg<\/a>, Phoebe Schembri<\/a>, Joaquin Angelucci<\/a> und H\u00e9lian Poti\u00e9<\/a> an. Zwar verzerrt die nicht eigene (Kamera)Linse immer wieder den choreografischen Gesamteindruck. Aber mit dem Blick genau dorthin gelenkt zu werden, wo das mit mal volkst\u00fcmlichen und oft modernen Elementen durchwirkte Schrittmaterial auf klassischer Basis es sprichw\u00f6rtlich in sich hat, macht einen Heidenspa\u00df.<\/p>\n

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“Stimmenstrahl” Foto Wilfried Hoesl<\/figcaption><\/figure>\n

Zum Abschluss wird man von Choreografin Martina La Ragione \u00e4sthetisch auf eine Wolke aus wei\u00dfen Federn geschleudert. \u201eUnHeaven\u201c entstand zum mehr oder minder entfallenen Orff-Jahr und begl\u00fcckt (bzw. entsetzt auch laut Watch-Party-Kommentaren) mit dem Fr\u00fchwerk \u201eTanzende Faune\u201c aus der Feder des damals 18-J\u00e4hrigen. Weil aus dem Off und verkn\u00fcpft mit Ausz\u00fcgen aus \u201eMusica Poetica\u201c (Orff & Gunild Keetmann), w\u00e4hnt man sich zu Anfang in einer Auff\u00fchrung des Orff-Schulwerks.<\/p>\n

Dass sich hier dunkle und helle Energien zu einem faunischen Tanztheater-Trip f\u00fcr elf Interpreten b\u00fcndeln, l\u00e4sst sich sogar an den Kost\u00fcmen ablesen. Beim Verwirbeln der wei\u00dfen Pracht spielen Bewegungsdetails eine untergeordnete Rolle. F\u00fcr den Schwindel im Zuschauerkopf sorgt die Kamera. Sie kreist fast permanent \u00fcber dem Treiben im fedrig unhaltbaren Element. Ein tolldreistes Seherlebnis. Irritierend perfekt f\u00fcr ein gestreamtes Werk \u00fcber Metamorphosen.<\/p>\n

Vesna Mlakar<\/em><\/p>\n

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