{"id":52018,"date":"2020-09-20T16:05:53","date_gmt":"2020-09-20T16:05:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=52018"},"modified":"2026-04-16T11:33:40","modified_gmt":"2026-04-16T11:33:40","slug":"markanter-saisonauftakt-in-muenchen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/markanter-saisonauftakt-in-muenchen\/","title":{"rendered":"Markanter Saisonauftakt in M\u00fcnchen"},"content":{"rendered":"

Das Bayerische Staatsballett startete am 9.9. als eine der ersten Kompanien weltweit mit einer modifizierten Wiederaufnahme von Ray Barras \u201eSchwanensee\u201c vor 500 Zuschauern in die neue Spielzeit. <\/strong><\/h3>\n
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Teil 1<\/p>\n

Schwierige Bedingungen f\u00fcr Hauptrollendeb\u00fcts nach sechsmonatiger Corona-Zwangspause und unter hohen Hygieneauflagen bei der M\u00fcnchner \u201eSchwanensee\u201c-Wiederaufnahmepremiere am 9. September 2020<\/strong><\/p>\n

Hat man den T\u00e4nzern die l\u00e4ngste Sommerpause und Praxisabstinenz ihrer B\u00fchnenlaufbahn angemerkt? Sie w\u00e4ren Maschinen \u2013 in k\u00fcnstlerischem Arbeitseifer feingetunte K\u00f6rper ohne seelisches Innenleben \u2013 wenn nicht. Dabei schienen einige den Corona-Break problemloser wegzustecken. So mit einer dominanten Charakterzeichnung Laurretta Summerscales (Siegfrieds Verlobte) oder eine hyperleichtf\u00fc\u00dfige Maria Baranova (russische Kusine des Prinzen), gepartnert von Kompanier\u00fcckkehrer Jonah Cook im 1. und einem auffallend exakt-pr\u00e4senten Alexey Popov im 2. Akt.<\/p>\n

Kleine technische Unsicherheiten und an Blicken erkennbare Angestrengtheit waren lesbare Spuren bei anderen. Unter den gegebenen Rahmenbedingungen kein Ansatz zu Kritik, mahnendes Signal aber allemal. War das Ensemble doch ohne eine sonst obligate Generalprobe und nur mit einem vormitt\u00e4glichen Markierdurchlauf in die Premiere gegangen. Eine in lediglich drei Wochen mit vorschriftsm\u00e4\u00dfig steifem Besetzungskorsett neu zusammengepuzzelte und von jeglicher personellen Dichtheit befreite Auff\u00fchrung.<\/p>\n

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Prisca Zeisel und Jinhao Zhang \u00a9 Sergej Gherciu<\/figcaption><\/figure>\n

B\u00fchnentanzkunst ist kein Metier, das im Krisenmodus abgeschottet in der Isolation monatelang schadlos \u00fcberdauert, um sp\u00e4ter heil wieder ausgepackt zu werden. Unsere T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer sind Teil einer in drei Spielzeiten bis Anfang M\u00e4rz dieses Jahres zu einem herrlich spielfreudigen Eliteensemble potenzialverspr\u00fchender Protagonisten verschmolzenen Einheit. Diese wunderbare, stets \u00fcber die Rampe gehende Qualit\u00e4t, muss nun der Vorsicht vor Infektionen geopfert werden. Fatalerweise \u2013 gerade beim Ballett, das physisch ja von einer ganz anderen interaktiven Energetik lebt als Konzerte oder Oper, wo die Stimmen der Interpreten ma\u00dfgeblicher Emotionstransporteur sind \u2013 oft unabh\u00e4ngig davon, wie krass oder lax die Regie darum herum ist.<\/p>\n

Sich innerhalb der derzeit dem Kunstbetrieb auferlegten Begrenzungen auf dem bereits erreichten Superlevel in eine neue Saison zu st\u00fcrzen, ist also per se ein Ding der Unm\u00f6glichkeit. Umso mehr mit einer Handlungsdramatik, die sich eigentlich vom Kontrast unbeschwert-fr\u00f6hlicher und melancholisch-introvertierter Szenen speist. Trotz aller Flexibilit\u00e4t und leidenschaftlichen Hingabe jedes Einzelnen. Das zeigte der Auftakt des Bayerischen Staatsballetts mit beschnittener \u201eSchwanensee\u201c-Wiederaufnahme.<\/p>\n

Hatte man anderes erwartet? Oder insgeheim gehofft, die Ummodelung von Ray Barras in der Vergangenheit schon mehrfach inhaltlich enger gezurrtem Tschaikowsky-Klassiker w\u00e4ren ein weniger arges Handicap f\u00fcr die Interpretationsleistung der Hauptrollentr\u00e4ger? Die Realit\u00e4t des kreativen Umgangs mit den neuen Spielregeln und deren Begrenzungen jedenfalls hinterlie\u00df einen eher schalen Nachgeschmack. Da verf\u00fchrt die wunderbare Interpretin Prisca Zeisel als Schwarzer Schwan Odile flankiert vom Zauberer Rotbart (top bei seiner manipulativ-b\u00f6sen Sache: Emilio Pavan) den labilen Prinzen. Macht ihm sch\u00f6ne Augen und gute Laune \u2013 doch niemand sonst auf der gro\u00dfen weiten B\u00fchne schaut dem Trio zu.<\/p>\n

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\u00a9 Wilfried Hoesl<\/figcaption><\/figure>\n

Weite Strecken, darunter viel virtuoses Technik-Futter und Solovariationen baden in aseptisch-puristischem Gala-Ambiente. Kaum ein Knistern oder Funken, die zwischen Hauptinterpreten und der bzw. ihrer speziellen jeweiligen Entourage sonst hin und her fliegen. Diejenigen, die diese Filetst\u00fccke on stage begleiten d\u00fcrfen, hindert das Abstandsgef\u00fcge an stimmungssch\u00fcrender Interaktion. Findig dagegen bev\u00f6lkert die nur halbe Anzahl der Schw\u00e4ne Siegfrieds in Depressionen imaginierte Seelenlandschaft. Sto\u00dfen die vier kleinen (Carollina Bastos, Madeleine Dowdney, Tomoka Kawazoe, Marta Navarrete Villalba) und die beiden gro\u00dfen Schw\u00e4ne (Margarita Grechanaia, Jeanette Kakareka) hinzu, f\u00fcllt immerhin ein Schwarm von 16 zartgliedrig in V\u00f6gel verzauberten M\u00e4dchen in Barras Fassung die dekorlose D\u00fcsternis von Rotbarts Reich. Clever gel\u00f6st.<\/p>\n

In den Tableaus am Hof bleibt der Raum mit schr\u00e4gen W\u00e4nden und mobilen Mauern (Ausstattung: John Macfarlane) \u2013 obwohl ziemlich leergefegt \u2013 bedr\u00fcckend eng. Weil es keine Ballszene gibt, landet Jinhao Zhang viel zu schnell im introvertierten Abseits und hat es schwer, seine Verliebtheit zu Odette gegen\u00fcber seiner Ablehnung der von der Mutter aufgedr\u00e4ngten Braut herauszuarbeiten. Dennoch gelingen Zhang und auf ber\u00fchrende Weise Prisca Zeisel die von innerer Verbundenheit getragene Steigerung im Schlussakt. Insgesamt immer noch eine beachtliche Leistung.<\/p>\n

Vesna Mlakar<\/em><\/p>\n

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Teil 2<\/p>\n

Und in der zweiten Vorstellung begeistert der Corona-\u201eSchwanensee\u201c doch!<\/strong><\/p>\n

Die zweite \u201eSchwanensee\u201c-Auff\u00fchrung: ein Unterschied wie Tag und Nacht im Vergleich zur Wiederaufnahme-Premiere 48 Stunden zuvor. Der Vorhang geht auf, Emilio Pavan, diesmal als Prinz Siegfried, erscheint und da ist sie, die lang entbehrte pure Theaterenergie. Vom ersten Augenblick an herrscht diesmal richtige Spannung. Jede Akzentuierung, jeder szenische \u00dcbergang sitzt. Alle Konzentration liegt auf dem Spiel der Rollen. Konspirativ verbinden sich Musik und Tanz.<\/p>\n

Die Musiker des Bayerischen Staatsorchesters schwappen regelrecht aus dem vorgebauten Orchestergraben ins verbliebene Parkett hinein. Doch bl\u00e4ttern sie nun behutsamer und viel leiser um. Sie fusionieren nicht mehr nur visuell, sondern merklich einf\u00fchlsamer und in der hier etwas temperamentvoll beschleunigenden, da ein bisschen verlangsamenden Tempowahl auch abgestimmter mit dem Treiben der T\u00e4nzer auf der B\u00fchne.<\/p>\n

Im Ensemble ist der Knoten geplatzt. Weggewischt wie ein l\u00e4stiger Rest Staub jegliche Blockade. Fein s\u00e4uberlich und wo notwendig in der Ausf\u00fchrung \u00fcberaus synchron reiht sich das Einstudierte nun mehr als blo\u00df aneinander. Es bereitet Freude, dem exzellent aufgelegten Pas de Six der drei Begleiter-Paare des Prinzen im ersten Akt zuzusehen \u2013 darunter Solist Dmitrii Vyskubenko als Siegfrieds Freund Benno und berechtigter Anw\u00e4rter auf den Albrecht in \u201eGiselle\u201c. Zum Schluss sind die Einschr\u00e4nkungen und die reduzierte Zuschauerzahl glatt vergessen. Die Auf- und Abtritte der Figuren haben Elan, ihre Bewegungen kommen freier, raumgreifender und wieder mit strahlender Selbstverst\u00e4ndlichkeit aus den b\u00fchnenluftges\u00e4ttigten K\u00f6rpern heraus. Stimmung, die auf den Saal \u00fcbergreift, baut sich auf.<\/p>\n

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Laurretta Summerscale und Emilio Pavan \u00a9 Emma Kauldahar<\/figcaption><\/figure>\n

Dann zwingt die K\u00f6nigin (S\u00e9verine Ferrolier) ihrem Sohn, der \u2013 bevor er Odette trifft \u2013 nichts auf die Liebe gibt, ein reizendes Wesen voller Brio und Anmut als Braut auf: die junge Amerikanerin Madison Young \u2013 M\u00fcnchens neue Solistin. Deren letzte Arbeitsst\u00e4tte war das Wiener Staatsballett. Nun probt sie die Rolle der Giselle \u2013 neben Heimkehrerin Ksenia Ryzhkova und Laurretta Summerscales, die weder als Wei\u00dfer noch als Schwarzer Schwan in der Choreografie von Ray Barra irgendetwas vermissen lie\u00df.<\/p>\n

Die kleinste Kopfbewegung \u2013 auf den Takt genau durch Rotbarts Macht (Jinhao Zhang) aus dem Hintergrund von Siegfrieds Antlitz weggezogen \u2013 timt sie perfekt. W\u00e4hrend Prisca Zeisel ihrer Odette beim Deb\u00fct zwei Tage zuvor jugendliche Unschuld und Z\u00fcge des eigentlichen M\u00e4dchens verliehen hat, interpretiert die um viele Hauptrollen erfahrenere Summerscales eine seit Jahrzehnten Verfluchte und deren gro\u00dfe B\u00fcrde. Ihre Odette hat eine Mission. Im T\u00eate \u00e0 t\u00eate gewinnt sie den Partner f\u00fcr die Liebe und bringt ihn \u2013 dem\u00fctig und unendlich dankbar zugleich \u2013 dazu, ewige Treue zu schw\u00f6ren. Als Rotbarts Werkzeug Odile verwandelt sie sich in eine feurig-charmante Schlange mit temperamentvollen Armen und Beinen, der es leicht f\u00e4llt, ihr Opfer unter Vorgaukeln falscher Tatsachen zu t\u00e4uschen.<\/p>\n

Am Ende gab es viele Bravos f\u00fcrs Ensemble, f\u00fcr das Hauptpaar, f\u00fcr Dirigent Tom Seligman und das Staatsorchester. Und fast so langanhaltendes Klatschen wie zuletzt vor Corona. Das Bayerische Staatsballett ist wieder oben auf! Begl\u00fcckend schnell. Bereit, sich als Vorreiter in der Corona-Aufbereitung von Abendf\u00fcllern und Mutmacher f\u00fcr andere Kompanien ab 19.9. der n\u00e4chsten Herausforderung einer angepassten \u201eGiselle\u201c zu stellen.<\/p>\n

Vesna Mlakar<\/em><\/p>\n

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Das Bayerische Staatsballett startete am 9.9. als eine der ersten Kompanien weltweit mit einer modifizierten Wiederaufnahme von Ray Barras \u201eSchwanensee\u201c vor 500 Zuschauern in die neue Spielzeit. Teil 1 Schwierige Bedingungen f\u00fcr Hauptrollendeb\u00fcts nach sechsmonatiger Corona-Zwangspause und unter hohen Hygieneauflagen bei der M\u00fcnchner \u201eSchwanensee\u201c-Wiederaufnahmepremiere am 9. September 2020 Hat man den T\u00e4nzern die l\u00e4ngste Sommerpause […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":52019,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[72],"tags":[],"class_list":["post-52018","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/52018","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=52018"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/52018\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":52027,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/52018\/revisions\/52027"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/52019"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=52018"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=52018"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=52018"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}