{"id":46626,"date":"2020-03-05T11:54:44","date_gmt":"2020-03-05T11:54:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=46626"},"modified":"2026-04-16T11:33:47","modified_gmt":"2026-04-16T11:33:47","slug":"heinz-bosl-stiftung-was-bedeutet-es-ein-repertoire-aufrechtzuerhalten-und-zu-pflegen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/heinz-bosl-stiftung-was-bedeutet-es-ein-repertoire-aufrechtzuerhalten-und-zu-pflegen\/","title":{"rendered":"Heinz-Bosl-Stiftung: Was bedeutet es, ein Repertoire aufrechtzuerhalten und zu pflegen?"},"content":{"rendered":"

Ein besonderer Grund f\u00fcr alle Ballettfreunde in M\u00fcnchen sind die diesj\u00e4hrigen Fr\u00fchlings-Matineen der Heinz-Bosl-Stiftung am Donnerstag, 21. Mai 2020<\/strong> und Sonntag, 24. Mai 2020 <\/strong>im Nationaltheater M\u00fcnchen .\u00a0Die Studierenden aller Ausbildungsstufen der Ballett-Akademie der Hochschule f\u00fcr Musik und Theater M\u00fcnchen pr\u00e4sentieren ihr K\u00f6nnen in \u00abdiVERDIssement\u00bb<\/strong>, einer Choreografie von Kirill Melnikov<\/strong> zur Musik von Giuseppe Verdi, live begleitet vom VOLTA-Ensemble unter der Leitung von Mark Pogolski.
\nJ\u00f6rg Mannes<\/strong> nimmt den 250-j\u00e4hrigen Geburtstag von Ludwig van Beethoven zum Anlass, f\u00fcr das Bayerische Junior Ballett M\u00fcnchen auf das 4. Klavierkonzert das St\u00fcck \u00abUnsterbliche Geliebte\u00bb<\/strong> zu choreografieren. Die musikalische Umsetzung erfolgt mit der Pianistin Julia Hermanski und dem ATTACCA Jugendorchester der Bayerischen Staatsoper unter der Leitung von Allan Bergius. Wir sind stolz darauf, diese fruchtbare Kooperation fortsetzen zu k\u00f6nnen.\u00a0Ebenfalls mit dem Bayerischen Junior Ballet M\u00fcnchen hat Terence Kohler<\/strong> ein kleines Werk mit dem Arbeitstitel \u00ab\u200bLandscape\u00bb<\/strong>, Musik von John Cage, kreiert.<\/p>\n

In jeder neuen Spielzeit muss sich Ivan Li\u0161ka, der k\u00fcnstlerische Direktor des Bayerischen Junior Balletts M\u00fcnchen, nicht nur Gedanken dar\u00fcber machen, welche neuen St\u00fccke eine k\u00fcnstlerische und technische Herausforderung f\u00fcr die jungen T\u00e4nzer bedeuten, sondern auch \u00fcberlegen, welche bereits einstudierten St\u00fccke geeignet sind, damit auf Tour zu gehen. Denn die zahlreichen Gastspiele im In- und Ausland geh\u00f6ren zum Konzept des Bayerischen Junior Balletts M\u00fcnchen.
\nGew\u00f6hnlich werden die Neu-Kreationen in den Matineen der Heinz-Bosl-Stiftung uraufgef\u00fchrt. Aber es muss auch ber\u00fccksichtigt werden, dass die T\u00e4nzerInnen dem Junior Ballett nur maximal zwei Jahre angeh\u00f6ren. Das bedeutet, auch immer wieder auf bereits Vorhandenes zur\u00fcckzugreifen, um bestimmte Werke auch der nachfolgenden T\u00e4nzergeneration zug\u00e4nglich zu machen. Das gilt in besonderem Ma\u00dfe auch f\u00fcr die Choreografien der klassischen Moderne von Balanchine bis Kyli\u00e1n.<\/p>\n

Wenn also ein Ballett bereits einmal einstudiert und aufgef\u00fchrt wurde, ist es die Aufgabe des Ballettmeisters Olivier Vercout\u00e8re, die neuen T\u00e4nzer mit dem Schrittmaterial der jeweiligen Choreografie vertraut zu machen und das choreografische Material in ihren K\u00f6rpern zu \u201everankern\u201c. So geschah es in den letzten Monaten mit \u00abAllegro Brillante\u00bb von Balanchine, \u00abUn Ballo\u00bb von Ji\u0159\u00ed Kyli\u00e1n und \u00abDas Triadische Ballett\u00bb (das von Ivan Li\u0161ka und Colleen Scott betreut wird), um die bevorstehenden Gastspiele in Genf, K\u00f6ln und Hameln vorzubereiten.<\/p>\n

Aber das ist nur der erste Teil des Arbeitsprozesses, bei dem Videoaufnahmen nat\u00fcrlich sehr hilfreich sind. Aber Tanz\/Ballett ist mehr als die Beherrschung der jeweiligen Schrittfolgen. Seele, Atem und Geist einer Choreografie k\u00f6nnen nur von Mensch zu Mensch vermittelt werden, von K\u00fcnstlern, die das jeweilige Werk selbst getanzt und \u2013 im besten Fall \u2013 am urspr\u00fcnglichen Kreationsprozess beteiligt waren, um so als autorisierte Repetitoren ein Werk authentisch an eine neue T\u00e4nzergeneration weitergegeben. Erst durch sie kann K\u00f6nnen zu wahrer Kunst werden.\u00a0 So ist es f\u00fcr die Heinz-Bosl-Stiftung eine gro\u00dfe Freude, Nannette Glushak<\/strong> und Shirley Esseboom<\/strong> erneut als Repetitorinnen f\u00fcr Balanchine und Kyli\u00e1n\u00a0 Programm gewonnen zu haben.\u00a0 Nannette Glushaks Aufgabe ist es, Balanchines \u00abAllegro Brillante\u00bb mit neuem Leben zu erf\u00fcllen. Sie selbst besuchte ab dem 8. Lebensjahr die Balanchine-Schule in New York \u2013 damals, in den sechziger Jahren, die<\/em> Tanzmetropole der westlichen Welt. Nach ihrer Ausbildung geh\u00f6rte sie viele Jahre zu den f\u00fchrenden Solistinnen des New York City Ballets. Glushak: \u201eWenn man diese Choreografie anschaut, kann man sich keine andere M\u00f6glichkeit mehr vorstellen, Tschaikowkys Musik zu sehen. Balanchine selbst sagte immer, diese 13 Minuten (\u00abAllegro Brillante\u00bb) beinhalten alles, was er \u00fcber klassisches Ballett w\u00fc\u00dfte. F\u00fcr mich war er der<\/em> Choreograf des 20. Jahrhunderts und auch Ji\u0159\u00ed Kyli\u00e1n und William Forsythe bekennen, dass er den gr\u00f6\u00dften Einfluss auf ihr eigenes Schaffen hatte.\u201c
\nShirley Esseboom, aus den Philippinen stammend, begann ihre t\u00e4nzerische Karriere 1993 beim Nederlands Dance Theater II (NDT). 1997 wechselte sie in Ji\u0159\u00ed Kyli\u00e1ns Hauptkompanie NDT I. An vielen St\u00fccken seines umfangreichen Oeuvres war sie aktiv als T\u00e4nzerin beteiligt. Heute vermittelt sie ihr Wissen weltweit an junge T\u00e4nzerInnen.
\nDie technischen und k\u00fcnstlerischen Anforderungen von Balanchine und Kyli\u00e1n an die T\u00e4nzerInnen sind sehr unterschiedlich: einerseits pure klassische Technik, sauberste Phrasierung von Tschaikowskys Klavierkonzert, andererseits der oft kontrapunktierende Umgang mit Ravels Musik, der so eindrucksvolle, wundersch\u00f6ne Bilder entstehen l\u00e4\u00dft. Wertvolle Erfahrungen, die die Junioren optimal auf ihre k\u00fcnftige professionelle Laufbahn vorbereiten.
\nDie erneute Anwesenheit von Nannette Glushak und Shirley Esseboom war deshalb von gr\u00f6\u00dfter Bedeutung, um den Junioren die stilistischen Feinheiten beider Choreografen zu entschl\u00fcsseln. Beide sind Dank ihrer k\u00fcnstlerischen Pers\u00f6nlichkeit Garantinnen daf\u00fcr, dass die von ihnen betreuten St\u00fccke lebendig bleiben. Ein Gl\u00fccksfall!<\/p>\n

FR\u00dcHLINGS-MATINEEN DER HEINZ-BOSL-STIFTUNG AM\u00a0 21. & 24. Mai 2020\u00a0<\/strong><\/p>\n

Kartenvorbestellung:<\/h4>\n

https:\/\/heinz-bosl-stiftung.de\/tickets<\/a><\/h4>\n
\"\"<\/a>
Herbst-Matinee 2019 Walzer (Jan Broeckx) \u00a9 Ida Zenna<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
Eyeblink (Maria Barrios)\u00a9 Ida Zenna<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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