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<\/p>\nIn der Hamburgischen Staatsoper hat John Neumeiers Ballett \u201edie Glasmenagerie\u201c nach Tennessee Williams Urauff\u00fchrung gefeiert. Im Mittelpunkt steht die Familiengeschichte der gehbehinderten Laura Wingfield, die sich in ihrer Sammlung von Glastieren verliert. 60 Jahre dauerte es, bis John Neumeier es wagte, das St\u00fcck als Ballett auf die B\u00fchne zu bringen. Ein Reifeprozess, der sich gelohnt hat.<\/p>\n
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\u00a9 Kiran WestVertr\u00e4umt sitzt die junge Laura Rose vor einer Vitrine und sortiert ihre Kostbarkeiten: Glastiere. Das gl\u00e4serne Einhorn ist ihr Lieblingsst\u00fcck. Es scheint so zerbrechlich wie sie, die tief versunken, immer wieder ihre glitzernden Figuren bewundernd hin- und herschiebt. Die Glastiere sind ihr Schutzraum, in den sie seit ihrer Kindheit flieht, denn Laura, getanzt von der wunderbaren, kindlich-fragilen Alina Cojocaru, kann nicht so leben wie ihre Altersgenossinnen. Sie ist gehbehindert und zieht sich deshalb, wann immer sie kann, in ihre Welt zur\u00fcck. Zum Leid ihrer dominanten Mutter Amanda, \u00fcberzeugend kraftvoll getanzt von Patricia Friza, die als alleinerziehende Mutter in der amerikanischen S\u00fcdstaatengesellschaft Ende der 1930er Jahre versucht, ihr Schicksal zu meistern.<\/p>\n
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In dem B\u00fchnenst\u00fcck \u201eDie Glasmenagerie\u201c wollte Tennessee Williams das Wesen des Menschen greifbar machen, indem er die Szenen als “Memory Play” aus der Perspektive pers\u00f6nlicher Erinnerungen von vier Darstellern erz\u00e4hlte. Der Choreograf John Neumeier schafft es, das St\u00fcck als Spiel der Erinnerungen auf das gesamte Ensemble als Ballett zu \u00fcbertragen. Dazu hat er mit den drei amerikanischen Komponisten Charles Ives, Philipp Glass sowie Ned Rorem eine passende musikalische Wahl f\u00fcr das Ballett getroffen, die den Charakter des vertanzten Dramas genau treffen. Philipp Glass Musik aus dem Film \u201eThe Hours\u201c spiegelt die fragile Atmosph\u00e4re des Dramas wider. Mit der experimentierfreudigen Musik von Charles Ives setzt Neumeier in seinem Ballett einen anderen Akzent zur melancholisch-einf\u00fchlsamen Musik von Glass. Ned Rorems Quintett \u201eBright Music\u201c f\u00fcr Fl\u00f6te, Streichtrio und Klavier sorgt am Ende des Dramas f\u00fcr einen aufregenden Schlusspunkt. Simon Hewett dirigiert das Philharmonische Staatsorchester Hamburg sowie Studierende der Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Hamburg.<\/p>\n Tennessee Williams autobiografisches St\u00fcck erz\u00e4hlt die Geschichte des Sorgenkinds Laura, die im wahren Leben Williams psychisch kranke Schwester Rose ist. Lauras Mutter Amanda ist zugleich Tennessee Williams Mutter Edwina. Tennessee selbst, eindrucksvoll verk\u00f6rpert von Edvin Revazov steht immer wieder neben seinem Alter Ego, Tom Wingfield, kraftvoll und ausdrucksstark getanzt von F\u00e9lix Paquet, auf der B\u00fchne.<\/p>\n Mit 17 Jahren sah John Neumeier das Vierpersonenst\u00fcck das erste Mal auf der B\u00fchne und war sofort davon begeistert. Es brauchte allerdings Jahrzehnte, bevor er sich an das St\u00fcck als Ballett heranwagte. Als er das erste Mal mit seiner Hauptdarstellerin Alina Cojocaru zusammenarbeitete, wusste er, dass die Zeit daf\u00fcr gekommen war. Neumeier transformiert f\u00fcr sein Ballett Situationen von Williams Lebensgeschichte, arbeitet bestimmte Stimmungen, Erinnerungen und Situationen des Dramas heraus und verwebt sie zu einem einzigartigem Ballett. Die Vergangenheit verschmilzt mit Sehns\u00fcchten und Situationen der Gegenwart und den M\u00f6glichkeiten der Zukunft, die aufeinander einwirken.<\/p>\n So beginnt das Ballett mit einem R\u00fcckblick in die Kindheit auf einem Schiff, auf dem das Kinderm\u00e4dchen Ozzie neben der jungen Laura Rose, getanzt von Emilia Koleva und dem jungen Tom, getanzt von Andrej Urban, auftauchen. Immer mit dabei ist auch Tennessee als Erz\u00e4hler.<\/p>\n Zur\u00fcck in der Gegenwart bildet ein Tisch in der beengten Wohnung in St. Louis den symbolischen Mittelpunkt der Familie. Bruder, Schwester und Mutter halten sich liebevoll \u00a0an den H\u00e4nden, zerren an den Armen und tragen am Essenstisch wie in einer Arena ihre inneren und \u00e4u\u00dferen Konflikte aus. Die Mutter, tief gekr\u00e4nkt und verbittert, weil sie von ihrem Mann verlassen wurde, trauert ihrem alten Leben hinterher. Immer wieder zeigt Neumeier eine ganz andere Amanda, die sich r\u00fcckblickend \u00fcber ihre zahlreichen blumenbringenden Verehrer freut.<\/p>\n Ihr Sohn Tom widmet sich zu jeder Gelegenheit dem Zeichnen, denn eigentlich will er K\u00fcnstler werden. Eine Parallele zu Tennessee Williams, der gerne Dichter werden wollte. Nachdem der Vater die Familie verlassen hatte, muss Tom, genau wie Tennessee, f\u00fcr sie sorgen und arbeitet unwillig in einer Schuhfabrik.<\/p>\n Die monotone Arbeit in der Fabrik wird von dem Hamburger Ensemble t\u00e4nzerisch kreativ und kraftvoll umgesetzt. Die innere Zerrissenheit, die Frustration und Verzweiflung \u00fcber sein inneres und \u00e4u\u00dferes Gef\u00e4ngnis in dem Familiengef\u00fcge wird von dem Solisten F\u00e9lix Paquet als Tom glaubhaft und eindringlich verk\u00f6rpert. Immer wieder flieht er ins Nachtleben, trinkt und umgibt sich mit M\u00e4nnern, um der Realit\u00e4t zu entfliehen.<\/p>\n W\u00e4hrend die Mutter Frauenzeitschriften austr\u00e4gt, versucht sich Laura als Sch\u00fclerin an einem College f\u00fcr das Fach Schreibmaschine. Dem Rhythmus der Maschinen angepasst, \u00fcbertreffen sich die angehenden Vorzeigesekret\u00e4rinnen gegenseitig, doch Laura ist alles andere als das. Sie bleibt die Langsamste im Kurs. Ihr Versuch, in der Au\u00dfenwelt erfolgreich zu sein, scheitert unter den strengen Blicken der Lehrerin, hinrei\u00dfend getanzt von Yun-Su Park.<\/p>\n Der Zuschauer m\u00f6chte Laura zum Trost in seine Arme nehmen, denn sie scheint einfach nicht f\u00fcr die industrialisierte, sich immer schneller werdenden Welt sowie f\u00fcr die vergn\u00fcgungss\u00fcchtige Gesellschaft geschaffen. Alles dreht sich immer wieder um das zarte-kindliche Gem\u00fct und den zerbrechlichen K\u00f6rper der Tochter. Alina Cojocaru meistert ihre Rolle der gehbehinderten Laura Rose t\u00e4nzerisch auf h\u00f6chstem Niveau. Ihr rechter Fu\u00df steckt in einem Absatzschuh, ihr linker Fu\u00df in einem Spitzenschuh. Ein Symbol daf\u00fcr, dass sie den Sprung vom M\u00e4dchen zur erwachsenen Frau lange Zeit nicht wagt. Ihre k\u00f6rperliche Einschr\u00e4nkung gibt ihr zugleich die Rechtfertigung daf\u00fcr, in ihrem Leben zu verharren.<\/p>\n Erst als sie mit ihrem Verehrer und sp\u00e4ter in ihrer Phantasie mit einem Einhorn tanzt, tr\u00e4gt sie zwei Spitzenschuhe und zeigt in zwei ergreifenden Pas de deux, wie es sein k\u00f6nnte, ihre wahren Tr\u00e4ume als Frau zu leben.<\/p>\n In der Hoffnung, ein Verkupplungsversuch m\u00f6ge ihr gelingen und sie Laura endlich unter die Haube bekommen, bereitet Amanda sie auf ein Treffen mit einem Verehrer vor. Die Mutter k\u00fcmmert sich liebevoll um die Haare der Tochter, schenkt ihr ein Kleid und scheinbar, soweit es der dominanten und k\u00fchlen Amanda m\u00f6glich ist, tiefe Zuneigung. Patricia Friza verk\u00f6rpert die Mutter, die zwischen innerer Verzweiflung und Erinnerung immer wieder hin und hergerissen ist, mit kraftvoller Hingabe.<\/p>\n Als der vermeintliche Retter der Familie, Jim O\u2018 Connor, charmant und quirlig getanzt von Christopher Evans, auftaucht, den auch Tom mehr als sympathisch findet, scheint endlich alles gut zu werden. Es kommt zu einem anr\u00fchrenden Pas de deux, indem sich die beiden liebevoll vorsichtig bei einem Picknick mit Kerzen n\u00e4herkommen, in dem nicht nur Lauras Glastierchen an einer Halskette, sondern auch ihre Augen im Kerzenschein gl\u00e4nzen. Doch der Versuch, sich der Liebe hinzugeben, ist nur fl\u00fcchtig. Eindringliche Stille, als ihr Verehrer versehentlich ein Tierchen zerbricht. Ein Vorzeichen f\u00fcr das, was folgt, als sich herausstellt, dass Jim l\u00e4ngst sein Herz einer anderen Frau versprochen hat und sich von Laura abwendet.<\/p>\n Alina Cojocaru zeigt in dieser Szene, wie ausdrucksstark sie den Schmerz der Laura Rose f\u00fcr das Publikum mit ihrem K\u00f6rper und Gesichtsausdruck f\u00fchlbar machen kann. Besonders anr\u00fchrend ist die Szene, als Laura ihrer einzigen Liebe zum Abschied trotz der Kr\u00e4nkung ihr kostbares Glaseinhorn schenkt. Doch was ihr bleibt, ist ihre Glastiersammlung, an der sie sich festhalten kann und mit der sie sich am wohlsten f\u00fchlt. Ihr Bruder Tom, der die Rolle des Ersatzvaters nicht l\u00e4nger \u00fcbernehmen m\u00f6chte, trifft in dem Moment die Entscheidung, die Familie und insbesondere die Schwester, f\u00fcr die er sein Leben geopfert hat, zu verlassen.<\/p>\n Die Glasmenagerie ist nach John Neumeiers erstem Tennessee Williams St\u00fcck \u201eEndstation Sehnsucht\u201c aus dem Jahr 1983 der Beweis daf\u00fcr, wie ein Beziehungsdrama in ein einzigartiges Ballett aus Emotionen, Erinnerungen und Handlungen transformiert werden kann. John Neumeier zeigt auch mit diesem St\u00fcck, was er am besten kann: Er ist ein Meister darin, Beziehungen zwischen Menschen sichtbar zu machen und ihren Emotionen und Spannungen durch den Tanz eine physische Form zu geben. Dabei zeigt er auch hier ein H\u00e4ndchen f\u00fcr die richtige Besetzung jeder einzelnen Rolle. Neumeier schafft es, mit der vielfarbigen Klaviatur seines Ensembles poetische Beziehungsbilder zu kreieren, die die Tr\u00e4ume, Hoffnungen und Sehns\u00fcchte einer Familie und einer Gesellschaft beschreiben.<\/p>\n Die K\u00f6rpersprache, die er benutzt, besteht aus Figuren, die hautnah miteinander kommunizieren, miteinander verstrickt sind, sich verdrehen, umwickeln und schlie\u00dflich, ganz wie im wirklichen Leben, wieder auseinandergehen.<\/p>\n Es ist eine melancholisch-tragische und zugleich aufregend-bunte Inszenierung; ein St\u00fcck \u00fcber Erinnerungen und Hoffnungen sowie \u00fcber Phantasie, Zerbrechlichkeit und Realit\u00e4tsflucht, das Neumeier mit tiefgehenden Szenen aus zwei Welten erz\u00e4hlt.<\/p>\n Nach au\u00dfen hin zeigt Neumeier Kinobesuche, l\u00e4sst Revuet\u00e4nzerinnen in Glitzerkost\u00fcmen tanzen, zeigt Showelemente, wie sie zu der Zeit in den amerikanischen Unterhaltungsshows \u00fcblich waren, um als Gegensatz auf der anderen Seite den monet\u00e4ren und inneren, emotionalen \u00dcberlebenskampf vieler Menschen und Familien zu zeigen, die in Amerika durch zahlreiche Wirtschaftskrisen gehen m\u00fcssen.<\/p>\n Die Kost\u00fcme bilden ein St\u00fcck erlebbare Zeitgeschichte nach. Das B\u00fchnenbild, mit sparsamen Requisiten und wenig Licht, lenkt bewusst die Sicht auf die Seelenzust\u00e4nde der Protagonisten. Das Thema Glas ist in John Neumeiers Inszenierung omnipr\u00e4sent: Lichtreflexe funkeln wie durch ein Prisma auf einer Leinwand, Spiegelfolien bedecken den Boden und durchsichtiger Stoff erinnert an unsichtbare Glasw\u00e4nde. Auch die Musik versinnbildlicht immer wieder das Glitzern, Splittern, Krachen und Donnern von Glas. Die sich steigernden, teils klirrenden T\u00f6ne, bilden eine Parallele zur Fragilit\u00e4t der Familie und insbesondere der Tochter Laura Rose.<\/p>\n John Neumeier sieht, wie er selbst sagt, sein Werk weniger als Demonstration technischen K\u00f6nnens, sondern vielmehr als “K\u00f6rper-Gedichte”. Einer der produktivsten Choreografen der Zeit, der dem Hamburg Ballett seit \u00fcber 40 Jahren sein k\u00fcnstlerisches Schaffen widmet, ist angekommen, und das auch beim Publikum, das ihm zurecht f\u00fcr sein neues, poetisches Ballett minutenlangen Applaus und Bravorufe schenkte.<\/p>\n Autorin<\/strong>: Viola Gr\u00e4fenstein\u00a0www.viola-graefenstein.de<\/a>\u00a0<\/em><\/p>\n Die n\u00e4chsten Auff\u00fchrungen:\u00a0<\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" In der Hamburgischen Staatsoper hat John Neumeiers Ballett \u201edie Glasmenagerie\u201c nach Tennessee Williams Urauff\u00fchrung gefeiert. Im Mittelpunkt steht die Familiengeschichte der gehbehinderten Laura Wingfield, die sich in ihrer Sammlung von Glastieren verliert. 60 Jahre dauerte es, bis John Neumeier es wagte, das St\u00fcck als Ballett auf die B\u00fchne zu bringen. 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\n\u201eDie Glasmenagerie\u201c am Donnerstag 12.12.2019, Freitag, 13.12.2019, Freitag, 26.06.2020, 19.30 Uhr, Gro\u00dfes Haus Staatsoper Hamburg\u00a0<\/a><\/p>\n