{"id":39231,"date":"2019-11-01T09:55:59","date_gmt":"2019-11-01T09:55:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=39231"},"modified":"2026-04-16T11:33:51","modified_gmt":"2026-04-16T11:33:51","slug":"interview-luigi-bonino-70-im-gesprach-uber-roland-petits-coppelia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/interview-luigi-bonino-70-im-gesprach-uber-roland-petits-coppelia\/","title":{"rendered":"Interview: Luigi Bonino (70) im Gespr\u00e4ch \u00fcber Roland Petits \u201eCopp\u00e9lia\u201c"},"content":{"rendered":"

Voller Inbrunst bei der Sache: Luigi Bonino (70) im Gespr\u00e4ch \u00fcber Roland Petits \u201eCopp\u00e9lia\u201c, die er als erste Saisonpremiere in M\u00fcnchen mit dem Bayerischen Staatsballett einstudiert hat.<\/strong><\/p>\n

Luigi Bonino als r\u00fcstig zu bezeichnen, w\u00e4re eine Untertreibung. Wenn es darauf ankommt, springt der aus Bra im norditalienischen Piemont stammende Ballettmeister auf und macht den jungen T\u00e4nzern Beine. Eine Herzensangelegenheit, dass es ihm dabei stets um die Arbeit eines einzigen Choreografen geht: Roland Petit. Bei uns bislang eher ein Unbekannter, sieht man von kurzen Solobruchst\u00fccken ab, die Boninos langj\u00e4hriger Ex-Kollege und ebenfalls ausgewiesener Petit-Kenner Jan Broeckx \u2013 seit 2010 Leiter der Ballett-Akademie M\u00fcnchen \u2013 bereits im vergangenen Schuljahr seinen Studenten beibrachte. Und 2009 war Broeckx es, der die \u00dcbernahme von Petits witziger Revue-Ballett am Essener Aalto-Theater betreute.<\/p>\n

Nun findet mit \u201eCopp\u00e9lia\u201c erstmals ein Werk des ber\u00fchmten Franzosen Eingang ins M\u00fcnchner Repertoire. Es ist ein am\u00fcsantes, familientaugliches St\u00fcck, das klassische Virtuosit\u00e4t mit jazzigen Elementen sowie Petits stilistisch vorbehaltlosem Faible f\u00fcr Showbiz-Qualit\u00e4ten und Music-Hall-Produktionen aufs Beste verbindet. Die Handlung basiert auf E.T.A. Hoffmanns Erz\u00e4hlung \u201eDer Sandmann\u201c und wurde erstmals 1870 in Paris uraufgef\u00fchrt. Die Musik schrieb der damals 34-j\u00e4hrige L\u00e9o Delibes, dem damit der Durchbruch als Komponist gelang.<\/p>\n

Guter Ansporn f\u00fcr das Bayerische Staatsorchester, sich im Orchestergraben ebenso motiviert mit der Partitur des international beliebten Klassikers auseinanderzusetzen wie die seit Saisonstart um Perfektion in kniffliger Beinarbeit und kessen K\u00f6rperkicks ringenden Rollentr\u00e4ger. M\u00fcnchens Ballettchef Igor Zelensky kennt Bonino eine halbe Ewigkeit. Als T\u00e4nzer, und dann war er unter dessen k\u00fcnstlerischer Leitung in Nowosibirsk und Moskau t\u00e4tig. 2012 brachten sie Petits \u201eCopp\u00e9lia\u201c beim Ballett des Stanislawski und Nemirowitsch-Dantchenko-Theater heraus. Seit Anfang September begeistern und fordern ihn die jungen T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzern des Bayerischen Staatsballetts heraus.<\/p>\n

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Luigi Bonino als Copp\u00e9lius l\u00e4sst die Puppe tanzen. Foto Thomas Kirchgraber<\/figcaption><\/figure>\n

\u201eDas Timing, die musikalischen Akzente m\u00fcssen absolut stimmen\u201c, kl\u00e4rt Bonino auf. \u201eMan muss Humor und Temperament haben. Das Publikum zum Weinen zu bringen, ist leicht, komische oder ironische Partien zu tanzen, dagegen wesentlich schwieriger.\u201c Petit war ein lustiger, humorvoller Mensch, der nat\u00fcrlich auch unangenehm werden und gepfefferte Dinge sagen konnte, erz\u00e4hlt Bonino. \u201eAnspruchsvoll und sehr fordernd, das war er. Im Umgang mit sich selbst sowie seinen T\u00e4nzern und Mitarbeitern gegen\u00fcber.\u201c<\/p>\n

35 Jahre hat Luigi Bonino eng mit Roland Petit zusammengearbeitet. Ab 1984 als dessen Assistent. \u201eEr hat mir eigentlich alles beigebracht! Ihm so lange derart nahe zu sein, war enormes Gl\u00fcck \u2013 und eine unglaubliche Chance. Ich durfte alles machen: Variet\u00e9, Singen und unz\u00e4hlige Charaktere in seinen Balletten \u00fcbernehmen.\u201c Eine Leidenschaft, die Luigi nach Petits Tod vor acht Jahren weiterhin umtreibt.<\/p>\n

Den skurrilen, einsamen Puppenmacher Dr. Coppelius \u2013 eine Paraderolle, die Petit sich zur Urauff\u00fchrung des Balletts im Pariser Th\u00e9\u00e2tre de la Porte Saint-Martin selber auf den Leib choreografiert hat \u2013 interpretiert Bonino zun\u00e4chst h\u00f6chstselbst. Nach zwei Auff\u00fchrungen \u00fcbernimmt M\u00fcnchens Erster Solist Javier Amo, der Bonino auch bei den Proben zur Seite stand. Als Swanilda und Franz wirbeln Virna Toppi mit Denis Vieira (beide neu in der Kompanie) und Laurretta Summerscales mit Yonah Acosta reichlich Emotionen auf. Nur Copp\u00e9lia, die Puppe, bleibt in jeder Lebenslage entspannt.<\/p>\n

Wie alt er gerade geworden ist, sieht man Bonino nicht an. \u201eIch bin 70, f\u00fchle mich aber wie 30. Mein Herz ist immer noch jung!\u201c So reist er weiterhin fast rastlos f\u00fcr Einstudierungen von Petits Choreografien durch die Welt. Derzeit stehen London, Mailand, Palermo, Tokio und die kasachische Hauptstadt Astana (Nursultan) auf seiner Agenda. Das Gep\u00e4ck f\u00fcr Palermo, Japan und Kasachstan: der im Moment enorm nachgefragte Abendf\u00fcller \u201eCopp\u00e9lia\u201c.<\/p>\n

Als das Ballett der Pariser Oper Petit 1970 die Direktion anvertraute, machte dieser einen R\u00fcckzieher und entschied sich stattdessen f\u00fcr die Leitung des Casino de Paris. Die glamour\u00f6sen Shows, die er dort f\u00fcr Zizi Jeanmaire herausbrachte, machten Furore. Heute verwaltet die gemeinsame Tochter Valentine das choreografische Erbe. Parallel zum Revuetheaterbetrieb formte Petit ab 1972 in Marseille eine Kompanie nach seinen \u00e4sthetischen Vorstellungen, die modernen Chic mit dramatischer Leidenschaft b\u00fcndelte. Einfl\u00fcsse zeitgen\u00f6ssischer K\u00fcnstler und Modesch\u00f6pfer wurden aufgegriffen. Menschen aus Fleisch und Blut verliehen \u2013 vergleichbar Petits fr\u00fchen Hauptwerken \u201eLe jeune homme et la mort\u201c oder \u201eCarmen\u201c \u2013 ihren Problemen und Gef\u00fchlen kraftvoll Ausdruck.<\/p>\n

Dass in Petits \u201eCopp\u00e9lia\u201c kein Platz f\u00fcr graziles, romantisches Dornr\u00f6schengehabe ist, macht Bonino spielerisch deutlich. \u201eAuf der B\u00fchne geht es zu wie im richtigen Leben. Wir packen beherzt zu, scharren unsere Schritte regelrecht in den Boden. Dabei verwendet Petit ausschlie\u00dflich die klassische Technik. Ausgehend von dieser Basis hat er einen absolut einzigartigen Stil entwickelt.\u201c<\/p>\n

Demonstrativ richtet Bonino seine H\u00e4nde und F\u00fc\u00dfe zueinander aus. \u201eDie T\u00e4nzer arbeiten st\u00e4ndig an ihrem \u201aen dehors\u2018. Dann komme ich und will Einw\u00e4rtsdrehungen. Petit verlangt entweder das eine oder das andere. Ein Dazwischen gibt es nicht. Nach zwei Probentagen sp\u00fcren alle ihre Muskeln an den Au\u00dfenseiten der Beine.\u201c Bonino sch\u00e4tzt das Werk aber noch aus einem anderen Grund: \u201eAn dem Tag, als ich 1975 mit einem Halbsolistenvertrag ins Ballet national de Marseille eintrat, begannen wir mit der Produktion. \u201eCopp\u00e9lia\u201c war mein Anfang mit Roland Petit.\u201c<\/p>\n

Vesna Mlakar<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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