{"id":32359,"date":"2019-04-16T13:32:38","date_gmt":"2019-04-16T13:32:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=32359"},"modified":"2019-04-16T13:33:26","modified_gmt":"2019-04-16T13:33:26","slug":"can-arslans-mozart-requiem-auf-gastspiel-in-bernburg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/can-arslans-mozart-requiem-auf-gastspiel-in-bernburg\/","title":{"rendered":"Can Arslans \u201eMozart-Requiem\u201c auf Gastspiel in Bernburg"},"content":{"rendered":"
Tanz um die Sehnsucht nach Erl\u00f6sung<\/h6>\n

Auf stilisiertem grauen Chorgest\u00fchl, das nach oben hin steil ansteigt, sitzen sie, die Choristen und Solisten vom Nordharzer St\u00e4dtebundtheater. Das Licht innerhalb der B\u00e4nke verleiht Verena Hemmerleins Szenerie inmitten der ansonsten schwarzen Aush\u00e4ngung etwas Magisches, Geheimnisvolles. Das Gest\u00fchl teilt ein Gang in die Unendlichkeit. Er wird f\u00fcr die vier T\u00e4nzerinnen und drei T\u00e4nzer der Halberst\u00e4dter Compagnie eine Stunde lang der erstrebte Weg aus dem Irdischen in eine andere Welt sein. Nicht ohne Grund h\u00fcllt die Ausstatterin sie in violette, ornamental applizierte Ganztrikots, gilt diese Farbe doch als Symbol f\u00fcr das Mystische, Unterbewusste und f\u00fcr Spiritualit\u00e4t. Denn genau um sie dreht sich Can Arslans Inszenierung. Mutig genug wagt er sich an eines der gr\u00f6\u00dften und beliebtesten Werke der Musikliteratur, Mozarts \u201eRequiem\u201c, entstanden im Todesjahr das Komponisten, von ihm nur zu Teilen endverfertigt, ein Torso, dem im Auftrag von Frau Constanze Mozarts Sch\u00fcler Franz Xaver S\u00fc\u00dfmayr die heute g\u00e4ngige Form gab. Was davon wirklich vom Salzburger Meister stammt, ist nach wie vor umstritten.<\/p>\n

Can Arslan, in der vierten Spielzeit Ballettchef am Verbundtheater, nimmt als Basis seiner t\u00e4nzerischen Umsetzung jene S\u00fc\u00dfmayr-Version und ist klug genug, sich auf keine textgenau erz\u00e4hlerische Lesart einzulassen. Vielmehr geht es ihm um das Ringen menschlicher Seelen nach Erl\u00f6sung, sei sie in der Hingabe an Gott zu finden oder im finalen Lebenszweck, dem Tod. Wirken die T\u00e4nzer anfangs in ihren bemalten M\u00e4nteln wie bunte Zugv\u00f6gel, so \u201eh\u00e4uten\u201c sie sich rasch und verzehren sich unverstellt in ihren inneren K\u00e4mpfen. Der K\u00f6rper kann sich da nicht mehr verstecken. Arslan entwirft f\u00fcr sie eine abstrakte Bewegungssprache, reich an individuell deutbarer Armgestik, ob ruckhaft, gebunden, mit gespreizten Fingern oder flatternden H\u00e4nden. Dabei korrespondiert die t\u00e4nzerische Besetzung oft mit der musikalischen Struktur, als Solo, Duo oder Trio f\u00fcr die Gesangssolisten, als Gruppe f\u00fcr den Chor.<\/p>\n

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Mozartrequiem Ch. Can Arslan, Foto Ray Behringer<\/figcaption><\/figure>\n

Immer wieder geht es darum, den Mittelgang als Pfad in die Seligkeit zu erklimmen, immer wieder rutschen die Ausbrechenden zur\u00fcck zum Menschenpulk. Aus ihm l\u00f6sen sich Einzelne in ihrem Leid, Andere umarmen sie, schmiegen sich an und spenden Trost. Wieder Andere verbergen ihr Gesicht hinter den H\u00e4nden, als wollten sie sich verstecken. Zeichen f\u00fcr ein latentes S\u00fcnderbewusstsein? Zwei M\u00e4nner verbindet gar ein stummer Schrei, ehe eine Frau mit einer schwarzen Stange hinzutritt und die beiden in ein Quartett mit dem Stab verwickelt. Er wird hier, im \u201eLacrimosa\u201c, zur Kreuzeslast, die Frau, gehoben, f\u00fcr einen Moment zur Mutter, die selbst am Kreuz h\u00e4ngt. Eines der eindringlichsten Bilder des Abends.<\/p>\n

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Mozartrequiem Ch. Can Arslan Foto Ray Behringer<\/figcaption><\/figure>\n

Wenn die T\u00e4nzer in der Lage ihre K\u00f6pfe \u00fcbereinanderschichten wie ein vielh\u00e4uptiger Mensch, f\u00fchlt man sich an \u201eLes Noces\u201c von Bronislawa Nishinska erinnert. Unter der Menge kriecht mit sehnender Hand Caterina Cerolini hervor. In seinem Solo zum \u201eSanctus\u201c gelingt Cristian Colatriano, pr\u00e4zis und mit starkem Ausdruckswillen, fast der Aufstieg \u00fcber den Mittelgang. \u00c4gyptisierende Fl\u00e4chigkeit in den Armen der M\u00e4nner, verklammerte Beine der hingestreckten Frauen, schwenkende Reihen und ein zerrend gefasster Kreis sind n\u00f6tig, bis im \u201eAgnus dei\u201c die hoffnungslos Gest\u00fcrzten von Masami Fukushima aufgerichtet werden. Liegend bilden sie auf dem Mittelsteg eine Art Pyramide – \u00fcber sie schafft eine Frau den Aufstieg bis zur Schwelle. Wohin ihr Weg sie f\u00fchren wird, bleibt offen. Wie engagiert das kleine Ensemble den Intentionen seines Choreografen und dem Klang des Orchesters unter Kari Kropsu tief im Graben folgt, auch das hat die Vorstellung im reizvollen Carl-Maria-von-Weber-Theater Bernburg sehenswert gemacht. Das 1827 als Herzogliches Schauspielhaus errichtete Geb\u00e4ude ist heute reines Gastspieltheater und mit seinem variablen Programm allemal einen Besuch wert.<\/p>\n

Volkmar Draeger<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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