{"id":32285,"date":"2019-04-05T08:58:14","date_gmt":"2019-04-05T08:58:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=32285"},"modified":"2019-04-05T08:58:14","modified_gmt":"2019-04-05T08:58:14","slug":"prager-schwanensee-das-ballett-des-nationaltheaters-in-hochform-in-john-crankos-fassung-des-klassikers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/prager-schwanensee-das-ballett-des-nationaltheaters-in-hochform-in-john-crankos-fassung-des-klassikers\/","title":{"rendered":"Prager \u201eSchwanensee\u201c: Das Ballett des Nationaltheaters in Hochform in John Crankos Fassung des Klassikers"},"content":{"rendered":"

Tschaikowskis \u201eSchwanensee\u201c ist abgrundtief. Dieser Komponist lie\u00dfe sich nur verstehen, wenn man die musikalischen Korrespondenzen mith\u00f6re, die sich zwischen der Welt des Schwanensees und dem letzten Satz der \u201ePath\u00e9tique\u201c, der VI. Sinfonie, wahrnehmen lassen, so R\u00fcdiger G\u00f6rner in seiner Essaysammlung \u201eLiterarische Betrachtungen zur Musik\u201c.\u00a0G\u00f6rner verweist darauf, dass man eben auch in dieser Ballettmusik etwas vernehmen k\u00f6nne, von den existenziellen und k\u00fcnstlerischen Zerrei\u00dfproben, denen der Komponist ausgesetzt war, was sich darin ausdr\u00fccke, wie er das Leichte, das Spielerische und das Ernste in einen klingenden Dialog f\u00fchre. Es lohne, in diese Musik einzudringen, in diesen \u201eTanz wunder Seelen\u201c.
\nZu diesem \u201eTanz wunder Seelen\u201c bekennt sich John Cranko in seiner Fassung des Balletts, die 1963 in Stuttgart uraufgef\u00fchrt wurde, seitdem einen H\u00f6hepunkt des weit gespannten Repertoires hier bildet, und nun erstmals au\u00dferhalb von Stuttgart, beim Ballett des Prager Nationaltheaters, eine st\u00fcrmisch bejubelte Premiere feierte.<\/p>\n

Cranko h\u00e4lt sich an wesentliche Vorgaben der St. Petersburger Fassung von 1895, von Lew Iwanov und Marius Petipa. Er st\u00e4rkt aber den erz\u00e4hlerischen Charakter der Handlung um den jungen Prinzen Siegfried, der offensichtlich wohl nicht ganz von dieser Welt ist.\u00a0 Dabei bricht Crankos Art, die Handlung, im wesentlichen, in den Akten eins und zwei, in einen erz\u00e4hlerischen Fluss zu bringen, nicht g\u00e4nzlich mit Petipas pantomimischen Traditionen, stellt sie aber in einen dramaturgischen Zusammenhang.\u00a0So werden auch die wunderbaren Divertissements im ersten, wie der grandios getanzte Pas de six, besonders im dritten Akt die Nationalt\u00e4nze, in die Handlung verwoben.<\/p>\n

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Alina Nanu und Nkita Chetver, Foto Sergej-Gherciu<\/figcaption><\/figure>\n

In den Akten zwei und vier, den ber\u00fchmten wei\u00dfen Bildern, in den so genialen t\u00e4nzerischen Verschmelzungen klassischer Bewegungselemente der Musik mit dem Raum, lassen sich schon starke, zukunftsweisende Visionen erkennen, wie sie sp\u00e4ter, im 20. Jahrhundert, die Kunst des sinfonischen Balletts pr\u00e4gen werden.\u00a0 Insgesamt aber gelingt es in dieser Fassung die Handlung niemals zugunsten t\u00e4nzerischer Paradest\u00fccke aus den Augen zu verlieren. Auch in den wei\u00dfen Bildern, in den Korrespondenzen der Handlungstr\u00e4ger, Siegfried und Odette, hat man den Eindruck, dass hier die inneren Welten der beiden Menschen in den Visionen des Tanzes die Horizonte des Alltags sowohl in schmerzvoller, als auch in gl\u00fccklicher Weise aufbrechen.
\nTschaikowskis sehnsuchtsvolle Motive erfahren ihre bewegte Spiegelung in den wiederkehrenden Motiven der weichen Bewegungen, dem Flattern der Arme, den H\u00e4nden, die eben nicht unentwegt in die H\u00f6he weisen, nicht auch zuletzt dadurch, dass man immer wieder mitf\u00fchlende Reaktionen der T\u00e4nzerinnen wahrnehmen kann, die sich auf die jeweilige Situation Liebenden beziehen.<\/p>\n

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Ensembleszene Foto Martin Div\u00ed\u0161ek<\/figcaption><\/figure>\n

Das alles wird in der Prager Neuinszenierung bestens vermittelt durch die t\u00e4nzerische Kraft der Kompanie, sowohl in den solistischen Partien als auch in den gro\u00dfen Bildern der Gruppen, der Brillanz der im ganz positiven Sinne den Tanz in seinen raffinierten Varianten feiernden Kunst begl\u00fcckender Augenblicke des Staunens.\u00a0Crankos Prinz Siegfried scheint sich immer wieder so stark in seinen inneren Sehnsuchtsbildern zu bewegen, dass er scheinbar gar nicht wahrnimmt, was um ihn herum geschieht. So, wenn ihm die Bilder m\u00f6glicher Br\u00e4ute pr\u00e4sentiert werden oder ein rauschendes Fest zu seinen Ehren gegeben wird mit den sch\u00f6nsten Prinzessinnen, aus Polen, Italien, Spanien und Russland.<\/p>\n

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Nikita Chetverikov und Miho Ogimoto, Foto Martin Div\u00ed\u0161ek<\/figcaption><\/figure>\n

Nicht gerade ein Ritter von der traurigen Gestalt ist dieser Prinz, aber etwas hat er schon von jenem Don Quixote, der immer wieder seinen Visionen folgt, zumal auch der T\u00e4nzer Alexandre Katsapov so herrlich in humorvoller Charakterkunst als Erzieher des Prinzen hier schon mal wie ein Seelenverwandter Sancho Panzas wirkt.\u00a0Und so folgt der Prinz den Schw\u00e4nen, die in einer Projektion des Lunchmeat Studios s.r.o. am Horizont vor\u00fcber ziehen, wahrscheinlich ist er auch der einzige, der sie sieht.<\/p>\n

Und am Schwanensee, eigentlich ja ein kleiner Teich in der N\u00e4he der S\u00e4chsischen Stadt Zwickau, erblickt er sie, Odette, seine in einen Schwan verwandelte Prinzessin, sein wei\u00dfer Traum.\u00a0Dass er sich dann, auf dem Fest im dritten Akt, in ihr schwarzes Gegenbild verlieben wird, wenn Marek Svobodn\u00edk als Rotbart seine Tochter Odile, die der Odette so gef\u00e4hrlich \u00e4hnelt, ist in dieser klugen Interpretation wohl nicht allein der verwirrenden Verwechslung eines Augenblickes geschuldet. Denn hier nimmt das Drama seinen Lauf f\u00fcr diesen jungen Mann, der bald erkennen muss, dass nicht alles, was dem Auge und dem Herzen wei\u00df erscheint auch wirklich nur so unbefleckt ist.\u00a0Und hier muss man einfach mit h\u00f6chster Bewunderung festhalten, dass mit der Prager T\u00e4nzerin Alina Nanu eine grandiose K\u00fcnstlerin diesen unterschiedlichen Facetten Ausdruck zu geben vermag, dessen Faszination man sich nicht entziehen kann.\u00a0Sie hat als Odette die melancholische Leichtigkeit, das Schwebende, das Traumhafte, eigentlich Unwirkliche, als w\u00e4re sie den Traumwelten dieses junge Mannes entschwebt.\u00a0Als Odile hat sie dann die t\u00e4nzerische Brillanz der Unerbittlichkeit und entf\u00fchrt den jungen Tr\u00e4umer so in ganz andere Welten, die er bislang nicht mal im Traum betreten haben d\u00fcrfte.\u00a0Alina Nanus t\u00e4nzerische Technik ist brillant. Zum Selbstzweck wird sie nie. Ob sie schwebt, ob sie energisch auftrumpft, oder am Ende dann in ber\u00fchrender Zartheit der Bewegungen verlischt. Immer gilt emotionaler Bewegtheit im Dialog mit der Musik, in der Korrespondenz mit dem Partner oder mit den Reaktionen der T\u00e4nzerinnen in den wei\u00dfen Bildern, der Vorrang.\u00a0Nikita Chetverikov ist der Prager Prinz Siegfried in der Premiere. Beste Technik auf jeden Fall. Was aber die rollenimmanente, individuelle Kraft des Ausdrucks angeht, da d\u00fcrfte sich noch eine Entwicklung einstellen.<\/p>\n

Ganz wunderbar die wei\u00dfen Bilder. Die 24 T\u00e4nzerinnen der Schw\u00e4ne, die gro\u00dfen und die kleinen, nat\u00fcrlich zur ungetr\u00fcbten Freude des Publikums in so gut wie schwebender Leichtigkeit das Allegro moderato, Pas de quatre, Tanz der vier kleinen Schw\u00e4ne.\u00a0In der gro\u00dfen Gruppe, nat\u00fcrlich die symbolischen Varianten der Kreise und Linien. Aber nie gezirkelt, keine mit dem Lineal gezogenen Reihen.<\/p>\n

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Alina Nanu und Nikita Chetverikov Foto Sergej Gherciu<\/figcaption><\/figure>\n

John Crankos \u201eSchwanensee\u201c gibt es im Prager Nationaltheater zudem in neuer Ausstattung von Martin \u010cern\u00fd mit Kost\u00fcmen von Josef Jel\u00ednek im Licht von Pavel Dautovsk\u00fd. Ein Gesamtkunstwerk romantisierenden Nachklangs, eine farblich stimmungsvolle Optik in bester Korrespondenz zur Musik, gespielt vom Orchester der Staatsoper unter Leitung von V\u00e1clav Zahradn\u00edk, die sich mit dem Tanz verbindet.<\/p>\n

Am Ende fliegen die Schw\u00e4ne zur\u00fcck, die Wellen schlagen hoch, keine Chance f\u00fcr Siegfried, noch einmal die Begegnung mit Odette, unter strenger Bewachung Rotbarts, dann fliegt sie davon, \u00fcber dem Prinzen schlagen die Wellen des Schwanensees zusammen.<\/p>\n

Boris Gruhl<\/p>\n

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