{"id":32164,"date":"2019-03-13T16:42:06","date_gmt":"2019-03-13T16:42:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=32164"},"modified":"2019-03-13T16:46:05","modified_gmt":"2019-03-13T16:46:05","slug":"endzeitvision-mit-troestlichem-ausblick","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/endzeitvision-mit-troestlichem-ausblick\/","title":{"rendered":"Endzeitvision mit tr\u00f6stlichem Ausblick."},"content":{"rendered":"\n

Sasha Waltz & Guests lassen es in der Volksb\u00fchne \u201erauschen\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Sie ist wieder bei ihrem Ureigenen\nangelangt, muss keine vorgegebene Geschichte nacherz\u00e4hlen wie in \u201eRom\u00e9o et\nJuliette\u201c, keiner \u00fcberstapazierten Musik neue t\u00e4nzerische Akzente abgewinnen\nwie in \u201eSacre\u201c. Vielmehr kann Sasha Waltz ganz aus ihrer Fantasie sch\u00f6pfen,\nnach au\u00dfen st\u00fclpen, was sie innerlich bewegt, wor\u00fcber sie sinniert. Nach\n\u201eKreatur\u201c und \u201eExodos\u201c, beides im Radialsystem, gelingt ihr mit \u201erauschen\u201c\nerneut ein anregendes St\u00fcck zwischen Tanz und Theater. Das h\u00f6lzerne Halbrund\nder Volksb\u00fchne bietet daf\u00fcr den Rahmen. Der helle Rundhorizont, wie sich ihn\nB\u00fchnenbildner Thomas Schenk zusammen mit Sasha Waltz als Szenenbegrenzung\nausgedacht haben, liefert gewisserma\u00dfen die andere H\u00e4lfte der Kammer f\u00fcr den\nZuschauer, hat indes, sp\u00e4ter ersichtlich, noch eine wichtigere Funktion.<\/p>\n\n\n\n

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Wei\u00df belegt sind Vorb\u00fchne und Szene, auf der eine T\u00e4nzerin ruckelt, als w\u00fcrde sie gleich zusammenbrechen, bis sie ihr Problem artikuliert: Sie vermisst Ber\u00fchrung, f\u00fchlt sich einsam. L\u00e4rm breitet sich aus, wird zur Collage; zwei Frauen reinigen sich die H\u00e4nde im fahrbaren Waschbecken aus \u201eExodos\u201c; vereinzelt agieren T\u00e4nzer mit renkenden Gliedern, beinah zum Trapez ausgelenktem Oberk\u00f6rper. Harmonie, erkennt man, wird man hier vergeblich suchen, eher werden floskelhafte S\u00e4tze ausgesto\u00dfen: You do a great job; I am proud of you; your nose is beautiful; I need more space. Ruckartig wie Marionetten bewegen sich die Menschen, schreien, nehmen Abwehrhaltungen ein, hecheln rhythmisch, kommen aus Einzelaktionen kaum je zu Sammelbewegungen. <\/p>\n\n\n\n

Es ist ein d\u00fcsteres St\u00fcck \u00fcber eine\nWelt, die nicht zu wirklichem Leben zu finden. I\u2018m so tired, klagt John Lennon\nin einem Song, w\u00e4hrend sechs T\u00e4nzer vor Liegenden wie vor Toten knien, Rekreation\nversuchen. Ein Lederg\u00fcrtel wird knallende Peitsche; eine Frsu st\u00fcrzt vom Podest\nals Zuflucht, derweil ein Mann von einem Partner gehoben wird.\nLebensunf\u00e4higkeit kulminiert in Fluchten: ein T\u00e4nzer kriecht in die\nPlastikh\u00fclle einer Matratze; zwei teilen sich ein Stiefelpaar; einer pocht w\u00fctend\nan eine aufgestellte Liege, weil sich die vermeintliche T\u00fcr nicht \u00f6ffnet. Ich\nbin nicht erreichbar, ruft jemand wohl in frommem Wunsch. Ber\u00fchrungen\nvollziehen sich in milit\u00e4rischem Funktionieren.<\/p>\n\n\n\n

Dann erh\u00e4lt der Rundhorizont seine\neigentliche Bedeutung: als Schriftfl\u00e4che. Alive now spr\u00fcht jemand in Schwarz\nauf, und so beginnt Sasha Waltz\u2018 Abrechnung mit Europas Politik. Das \u201eBack in\nthe U.S.S.R.\u201c der Beatles meinte 1968 Anderes als heute, da Putin sein Land\nwieder gro\u00df wie die UdSSR machen m\u00f6chte. Aus dirigiertem Gesumm wird Beethovens\n\u201eOde an die Freude\u201c, doch zur Europa-Hymne rennt alles ohne Fortkommen am Platz.\nDo you enjoy to be a human, wird gefragt. Eines der st\u00e4rksten Bilder: Am Trapez\nh\u00e4ngt kopfunter ein Mann, dem ein zweiter papierne Rechte vorsagt, bis der\nH\u00e4ngende zu Boden st\u00fcrzt, begraben unter dem Gestammel nutzloser Paragrafen.\nAls die T\u00e4nzer in Tafeln ihre Finger oder Knie eindr\u00fccken, blitzt f\u00fcr einen Moment\ndie Radikalit\u00e4t von Vorg\u00e4nger Johann Kresnik auf. Danach setzt rauschend das\nwahre Inferno ein.<\/p>\n\n\n\n

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Paare werden nackt geduscht, weil sich ihre Papierkleider aufl\u00f6sen; den Rundhorizont f\u00e4rben Spritzpistolen mehrfach rabenschwarz – die Welt verdunkelt sich zur Endzeitvision. Dass die Farbe immer wieder abl\u00e4uft und das lichte Rund freigibt, tr\u00e4gt einen Hauch von Trost ein, den sechs barbusige T\u00e4nzerinnen, schwarze Engel oder r\u00e4chende Amazonen, zunichte machen, wenn sie abrechnend in Glasr\u00f6hren als Posaunen blasen. Das leitet das lange Finale ein. W\u00e4hrend unsichtbare Hand schwarze Br\u00fche schlierig \u00fcber den Stoff l\u00e4ufen l\u00e4sst, ihn bald ganz verdunkelt, setzen brustfrei alle Akteure, die Frauen das Haar offen, zum abstrakt geisterhaften Wirbel an, verstricken sich in K\u00e4mpfen. Wie in diese Zersplitterung, Zerfaserung des Daseins zischend und klirrend Klang f\u00e4hrt, wie Menschen als Kometen umherirren, als Puppen gleiten, eine Furie \u201eC\u2018est fini la com\u00e9die\u201c br\u00fcllt, das hat fast antikes Ausma\u00df.
Und doch gelingt Sasha Waltz ein unerwarteter Lichtblick: Wiederum rinnt die Schw\u00e4rze ab, gibt Hoffnung auf eine Zukunft f\u00fcr die gebeutelte Menschheit. Zugegeben, dies ist pers\u00f6nliche Interpretation dessen, was 100 Minuten ein Dutzend hervorragender T\u00e4nzerinnnen und T\u00e4nzer abliefert. Manche Szene mag zu lang geraten sein, manche kryptisch bleiben. Als Menetekel einer bedrohten Gegenwart ist \u201erauschen\u201c allemal ein Wurf.<\/p>\n\n\n\n

Volkmar DRAEGER
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Alle Fotos von Julian R\u00f6der<\/em>
Wieder 9.+10.3., 25.-29.4., Volksb\u00fchne, Rosa-Luxemburg-Platz, Tickettelefon 240 65 777, www.volksbuehne-berlin.de\u00a0 \u00a0<\/p>\n\n\n\n

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