{"id":31327,"date":"2018-09-17T07:44:02","date_gmt":"2018-09-17T07:44:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/?p=31327"},"modified":"2018-09-17T07:44:02","modified_gmt":"2018-09-17T07:44:02","slug":"berlins-festival-tanz-im-august-feierte-30-geburtstag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.danceforyou-magazine.com\/en\/berlins-festival-tanz-im-august-feierte-30-geburtstag\/","title":{"rendered":"Berlins Festival \u201eTanz im August\u201c feierte 30. Geburtstag"},"content":{"rendered":"

Ein Festival feiert Geburtstag, zumal das gr\u00f6\u00dfte seiner Art in Deutschland. Seit 30 Jahren heizt der \u201eTanz im August\u201c jedem Berliner Sommer zus\u00e4tzlich ein. F\u00fcr die dreiw\u00f6chige Jubil\u00e4umsausgabe flossen die Mittel reichlicher als sonst: Zus\u00e4tzlich zum Etat von 750.000 Euro aus dem Hauptstadtkulturfonds wurden Kuratorin Virve Sutinen 100.000 Euro bewilligt, und die Stiftung Lotto schoss weitere 200.000 Euro zu. Was Nele Hertling als k\u00fchne Idee 1988 ins Leben rief, eine Zusammenschau neuer Tendenzen im zeitgen\u00f6ssischen Tanz, wuchs sich 2018 zu 81 Veranstaltungen mit 30 Produktionen aus aller Welt an elf Berliner Veranstaltungsorten vom Hebbel am Ufer bis zum Deutschen Theater und der Volksb\u00fchne aus. Aus 18 L\u00e4ndern reisten \u00fcber 220 K\u00fcnstler an und bescherten dem Festival eine Auslastung von rund 95 Prozent.<\/p>\n

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Company Wayne McGregor in “Autobiography” Foto Andrei Uspenski<\/figcaption><\/figure>\n

Die hat es auch verdient, denn 2018 wird sich als einer der k\u00fcnstlerisch st\u00e4rksten Jahrg\u00e4nge in die Festivalhistorie einschreiben. Vorrangig geht dies auf das Konto der gro\u00dfen Kompanien, die wegen der guten Finanzlage eingeladen werden konnten. Das Ballett aus Lyon pr\u00e4sentierte im selben Programm drei Versionen zu Beethovens \u201eGro\u00dfer Fuge\u201c, \u00fcberraschend klassisch von Lucinda Childs, musikf\u00fchlig und doch frei von Anne Teresa de Keersmaeker, als ungest\u00fcmes Frauenpsychogramm von Maguy Marin. La Veronal aus Spanien begeisterte mit \u201ePasionaria\u201c, der so beklemmenden wie witzigen Zukunftsvision einer eingesperrten, nur noch marionettenhaft agierenden Menschheit.<\/p>\n

Zu den H\u00f6hepunkten geh\u00f6rte ebenso Wayne McGregors episodische Selbstbefragung \u201eAutobiographie\u201c, getanzt in Hochgeschwindigkeit von einer der gegenw\u00e4rtig sicher besten Kompanien und in einem hinrei\u00dfenden B\u00fchnenbild: als emotionaler Marathon durchs Leben mit seinen fl\u00fcchtigen Begegnungen. Wie unterschiedlich man HipHop auf die B\u00fchne bringen und mit Aussagen verkn\u00fcpfen kann, zeigten zwei Gro\u00dfmeister: in \u201ePixel\u201c der Franzose Mourad Merzouki und seine famose Crew im verbl\u00fcffenden Spiel mit visuellen Effekten; in \u201eINOAH\u201c Bruno Beltr\u00e3o und seine hochvirtuosen Matadoren als vibrierendes Tableau seiner krisengesch\u00fcttelten brasilianischen Heimat. Den Punkt unter den Reigen personenstarker Gastspiele und zugleich unter das Festival setzte das Tanztheater Wuppertal mit \u201eNeues St\u00fcck II\u201c. Auch in Berlin wurde die gut dreieinhalbst\u00fcndige Kreation des Norwegers Alan Lucien \u00d8yen, vollgestopft mit tragf\u00e4higen Bildern und formal durchaus als Fortf\u00fchrung von Pina Bauschs Ansatz zu verstehen, kontrovers aufgenommen. Man h\u00e4tte Adolphe Binder, Wuppertals inzwischen spektakul\u00e4r gek\u00fcndigter Intendantin, einen vollen Erfolg gew\u00fcnscht.<\/p>\n

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La Veronal “Pasionaria” Foto Alex Font<\/figcaption><\/figure>\n

Als vollen Erfolg darf man indes das Miteinander von gro\u00dfen Theaterkompanien und kleineren Produktionen werten, das ein weiteres Mal Gr\u00e4ben zwischen den Stilen zusch\u00fctten half. Und dies nicht auf Kosten der freien K\u00fcnstler, vom Solisten bis zur Miniformation. Im Ged\u00e4chtnis bleiben Isabelle Schads intensive Raumkompositionen; Alexandra Bachzetsis\u2018 dramaturgisch verbesserbare, als Idee \u00fcberzeugende \u201ePrivate Songs\u201c; Mal Pelos altersweises Liebesduett sowie die Verknotungen von Felix Mathias Ott & Bahar Temiz im Streben nach maximaler N\u00e4he. Aufw\u00fchlend vom Thema her, der Unterdr\u00fcckung der indischen Minderheit in S\u00fcdafrika, allerdings entschieden zu lang gab sich \u201eChatsworth\u201c von Constanza Macras. Den Preis f\u00fcr furiose Hingabe verdienen die 13 Jugendlichen von fABULEUS aus Belgien f\u00fcr \u201eParadise Now (1968-2018)\u201c, einen Streifzug durch die Geschichte eines halben Jahrhunderts, Studentenrevolte, Politmorde, Partyrausch, und die Frage, welche Hoffnung uns bleibt. Eigentlich z\u00e4hlen jene beiden letzten Gastpiele von der Personnage schon zu den gro\u00dfen – so flie\u00dfend waren beim 30. \u201eTanz im August\u201c dann doch die \u00dcberg\u00e4nge.<\/p>\n

Volkmar Draeger<\/p>\n

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